“戲曲雙子星”張曼君李莉首度合作，上黨梆子《大漢母子》來滬

“何爲梆子戲？我認爲這部作品能讓上海觀衆一睹爲快。”著名戲曲導演張曼君說道。作爲第二十四屆中國上海國際藝術節“愛我中華·系列演出”劇目，晉城市上黨梆子劇院創排的《大漢母子》將於11月5日-6日登陸美琪大戲院。該劇由晉城市上黨梆子劇院創排，彙集了戲曲雙子星——導演張曼君與編劇李莉首度合作，由晉城市上黨梆子劇院院長陳素琴領銜主演。這部擁有“大歷史觀、大時代觀”的新編歷史故事劇，以獨特的史學視野與深刻的人文關懷，彰顯出歷史劇的文化高度與藝術品格。

《大漢母子》以呂雉與劉盈母子爲主線，多維度呈現二人在生離死別中的情感碰撞與心理嬗變，以濃墨重彩的歷史筆觸，勾勒出西漢初年國家崛起進程中歷史人物的情感脈絡，並透過史實深入挖掘人物內心的幽微世界。全劇將宏大歷史凝練爲具有思想震撼力的藝術表達，同時以歷史寓言映照當代情感關切，展現出歷史題材創作的當代價值與審美追求。

上黨梆子是一個昆、梆、羅、卷、黃五聲腔並存的古老劇種。它雖非大劇種，卻擁有磅礴厚重的表現力，最擅展現歷史的厚重與人物的風骨。上黨梆子藝術風格粗獷豪邁，唱腔高亢激越，與呂雉及漢初歷史的厚重氣質高度契合。陳素琴飾演呂雉一角，劇中人物塑造層次分明，尤其對呂雉從純真女性蛻變爲鐵腕政治家的心路歷程刻畫入微，富於說服力。如面對楚兵挑釁時的凌厲一掌，盡顯其剛烈性情；封后之夜從歡欣、隱忍、無奈到決絕的心理轉折，則深刻揭示其作爲女政治家的複雜面向。

值得一提的是，《大漢母子》首次恢復使用上黨銅器——上黨平鑼、上黨釵、上黨小鑼，實現武場音樂的本真迴歸。唱腔設計秉持傳統古典風格，突出上黨梆子高亢激越的藝術特色，梆子聲急促而起，精準傳遞人物幽微複雜的內心世界。全劇堅持迴歸藝術本體，強調劇本文學性，突出表演核心，舞美空靈寫意，在“雙寡夜辯”等關鍵場次中迸發強烈戲劇張力，揭示古代女性在權力漩渦中的困境，營造出濃郁的“莎士比亞式”悲劇氛圍。

《大漢母子》以當代視角回望歷史，通過“埋葬婆婆”“絕地反擊”“磨礪弱子”“清除政敵”“換裝探兒”等情節，從女性、母親與政治家三重身份切入，深入剖析呂雉複雜性格的形成背景與心理動因，以理性而共情的筆觸，塑造出一個真實可信、充滿感染力的人物形象。

正如編劇李莉在《大漢母子》創作札記中所言：“毋庸諱言，藝術的高度與深度，常常彰顯着一個民族的思想、智慧、道德以及素養的高度與深度。”這部作品正是以遙遠的歷史爲鏡，審視人性的淵源與生命的鏈接，在廣闊的審美時空中，延展人類共同的文化意義。它不僅是民族藝術走向世界的積極探索，也是一次深沉而遼闊的心靈對話。”