又一款孤品？前作賺了幾十億後，夢幻模擬戰新作不想放煙花-遊戲-漫步新聞-陪你看看

《夢幻模擬戰》手遊很賺錢，這大家都知道。按行業慣例，如果要出下一代旗艦產品，紫龍應該先將它3D化，再大世界化，套上ALL IN敘事，一路豪賭走向人生巔峯。

但紫龍並沒有這樣做。新作《夢戰：劍之海》反而選擇走了另外一條路，一條看上去不太讓旁人理解的路：用手繪畫風，做經典JRPG。

在看了那麼多成本數億，上十億的項目放煙花後，我覺得紫龍選的這條路看似保守，實則決策難度更高。

畢竟加預算、堆體量、追行業主流標準，是當下最容易被理解、也最政治正確的選擇。反倒是主動收住規模，往差異化的方向深耕，要承擔更多的爭議和不確定性。

而在參與了這次測試之後，我發現《劍之海》想當孤品。

遊戲在視覺層面很有辨識度，角色立繪放在一衆2D產品裏能一眼區分開來。同時，它又不是對《夢戰》手遊畫風的簡單延續，而是做出了新的質感。

玩法層面同樣如此。我知道有人會說有《聖獸之王》的既視感，但其實《劍之海》還有屬於自己的玩法特色。兩相結合之下，整套產品框架在手遊市場，幾乎找不到對標。

沒有對標，往往意味着更高的試錯成本。製作團隊自己也在公開信裏提到，首測的核心目的就是收集玩家反饋，驗證實際體驗。

好在玩家是期待的。在遊戲的相關評論區裏，不少玩家都在等着看紫龍能不能把這條路走通。

遊戲目前期待分不低

就我個人的數小時的試玩感受來說，《劍之海》這個首測版本已經把產品最核心的特色立住了，經典JRPG的味道很足，玩法循環簡單直接，玩起來很上頭，讓人覺得《夢戰》系列的第二春大概是要來了。

看起來：

手工、獨特、JRPG

如果要用一句話來總結《劍之海》的美術風格，那應該就是日系油畫感，帶點古典奇幻，技法採用了半寫實厚塗。放在當下的環境裏，這種組合並不常見。

從分類上說，這套風格既不屬於當下二次元賽道主流體系，也區別於歐美寫實風，而是在夢戰系列古典幻想審美基礎上，做了一定程度的現代化改造——保留原版動漫畫風成人化的美型設計，然後用新手法去塑造角色的體積與材質。

比如說，雪莉這類經典角色的重塑，沒有那種誇張形體比例，人體結構更偏向寫實。你說她性不性感，肯定還是性感的，但這種性感又相對剋制。

再比如說，海戰士雷蒂婭跳出了當下二遊女角色的通用模板，體型更加魁梧，線條偏硬，氣場很強，也更符合人設。

另外值得注意的是，《劍之海》的角色立繪，沒有二次元平塗常見的黑色硬輪廓線，主要靠逐層堆疊的色塊與明暗過渡塑造形體。這讓遊戲在2D平面裏做出了接近3D的感覺。

通透的皮膚肌理、布料的褶皺、金屬鎧甲的銳利與高光，羽毛的蓬鬆紋理......它最終呈現的質感，足夠貼合這款產品的JRPG內核。我猜爲了實現這一切，團隊肯定要面臨更高的製作門檻，也付出了更貴的研發成本。

這次遊戲爲角色一共做了三套美術，除了剛剛提到的立繪外，角色在劇情對話與戰鬥場景裏，會採用七頭身的寫實比例；而到了大地圖探索上，則切換爲Q版形象。

得益於這套新的美術規格，遊戲中基於人物對話的故事展開，相比前作也更有沉浸感，能以更近的距離，用更多表情、動作細節來呈現。

並且不少劇情演出比預想的還要有表現力，特效、動作、分鏡......都看得出團隊投入了不少心血。

戰鬥也同樣如此。戰鬥演出雖然還是以2D的形式，但打擊感和視覺反饋卻上了一個臺階，更加乾脆利落。

再配上角色大招動畫，整個戰鬥的爽感更加明顯。

一路看下來，不難發現，《劍之海》想讓人回憶起經典JRPG的感覺——不管是美術風格，還是技術選型，團隊都在用最適配的技法，展現那種老一輩匠人的手工藝感。但它又結合了新的技術，用更高的規格實現了這一點。

從結果來看，遊戲確實也做到了。如果把《劍之海》隱去名字，扔進一堆美術設定圖裏，我相信你很快就能發現它。因爲這種美術表達，放在現在的市場環境中，就是一種孤品。

玩起來：

直觀、豐富、降低門檻

不光是看起來，實際上手之後，你會發現《劍之海》玩起來也稱得上是孤品。

爲什麼這麼說？遊戲玩法各個要素單獨拎出來看，並沒有顛覆式的創新。但把這些要素組合在一起後，就會出現一種奇妙的化學反應。

首先，遊戲打破了原本選關式的章節結構，把具體的戰鬥關卡放進了一張相互連通的世界地圖中。除了戰鬥，劇情、解謎、機關互動等等要素，都放進了這個地圖裏。

製作組曾在公開信裏提到，他們希望讓夢戰系列從純線性推關的節奏裏再往前邁一步。這樣做的好處，是讓玩家的體驗更加連貫和直觀，不會因爲頻繁切入切出局內局外，而打斷心流。

遊戲的大地圖包含森林、城鎮、王城、洞穴等多種場景，大部分區域都可以自由進出。我實際玩下來，探索內容的比重還挺高。

比如說，這些地圖不是大平面，而是存在高低落差，也有隱藏道路，一些你目之所及的寶箱，其實需要繞一大段才能拿到——這就有點迷宮設計的意思了。

再比如說，地圖上還會散佈着不少可觸發事件，也藏着很多互動內容，一些通路，需要角色擁有對應能力才能開啓。有的是靠石頭人力量挪開巨石，有的是則是用魔法師解開封印。與之對應的，這些障礙後面又會出現新的探索區域。

謎題也會通過不同的面貌呈現出來。比如說，有的是先收集散落在地圖各處的石板碎片，集齊後再去指定地點拼成完整圖案，解鎖新的支線關卡。

還會有雙角峯這種，由多段戰鬥與劇情串聯、多名角色登場的大型支線。玩家起初撞見兩個石頭人起爭執，上前勸架才發現對方是在排練英雄話劇。玩家會順勢參與到劇目演出裏，通過一連串戰鬥和解謎環節，一步步推進劇本走向。

與之對應的，這些探索內容的獎勵分量很足，不會是湊數的普通貨幣和養成材料。

玩家能通過探索解鎖新兵種、拿到品質更好的裝備，乃至可入隊參戰的角色。很多時候，我感覺主線打起來有點喫力，就開始回頭探索。這種不算複雜，但頗爲純正的RPG味道，在如今遍地蚊子腿的開放世界遊戲裏並不多見。

當然，有這些設計還不夠，遊戲還需要一個堅實的核心玩法來爲產品的地基，那就是戰棋玩法。

不過相比以往戰棋遊戲，把戰鬥策略越做越深，思考步驟越做越複雜的方向，《劍之海》選擇的是不把策略做深，而是把策略做寬。在不拉高門檻的情況下，讓戰鬥變得更富有樂趣和變化。

這個樂趣主要來自三層。

第一層，是有《夢戰》手遊的成熟框架做基礎，有了職業/兵種的剋制體系、角色定位、技能組合、兵種特性這些內容，遊戲作爲SRPG的核心體驗已有保障。

第二層，是本作最重要的玩法革新：雙將搭配與混合部隊。《劍之海》一支部隊配置主副兩名將領，以及兩個部隊。玩家可以自由指定將領的主副位置，搭配不同的技能。

第三層，則來自戰場內的交互元素。地形可破壞或改變，比如說炸斷橋樑阻斷敵方路線，用冰面鋪出通路，或是燒燬森林地形改變戰場環境；大體型BOSS也引入了部位破壞，不同部位會有對應的不同特性和擊破獎勵。

以上三層設計疊加之後，單局戰鬥的策略維度變得相當豐富。同時玩家也不用擔心遊戲的難度。因爲遊戲的變量雖多，決策邏輯卻很清晰，且解題範圍（地圖面積）不大。只要想清楚再行動，效果便會立刻體現出來。

同時，遊戲也進一步降低了學習成本和養成負擔，比如角色等級同步和裝備等級同步。玩家不用每次拿到新角色，還得從頭刷等級和裝備，抽到新人就能直接上場嘗試陣容組合。

這一點又反過來強化了策略戰鬥的樂趣，因爲換人的成本足夠低，玩家才更願意去嘗試更多搭配可能。

到了這一步，你會發現《劍之海》從視覺表現到具體玩法，都展現出了一種看似矛盾，實則自恰的氣質。它保留了JRPG的精髓，沒有因爲手遊化而閹割樂趣，但又加入了大量更契合這個時代的設計。想實現這一點的團隊本就不多，有能力平衡好這一切的團隊則更少：既念舊，又迎新，還不讓人覺得擰巴，這也是爲什麼我說它是孤品的原因。

還有沒被滿足的人

說了這麼多好話，但必須要指出的是，《劍之海》還處在待驗證的首測階段。

這次沒有展示的部分，商業化、活動運營、資源投放、社區活性等等，這些和核心玩法無關的部分，在如今能很大程度上影響到用戶的遊戲意願。如何既保留原有樂趣，兼顧JRPG的養成感和新時代的用戶需求，依然是巨大的設計挑戰。

但從玩法層面來說，我認爲《劍之海》已經過關，至少在測試的這幾個小時裏，我玩得還挺上頭。同時它還有不小的潛力未能展示，比如說大地圖上更多的戰略層面玩法——經營模擬、器械裝置等等，包括更多RPG類的玩法，這些都是未來可以做的事情。

最後還有一點很有趣，如果拋開產品體驗，從市場角度看，《劍之海》的立項思路也堪稱孤品。它在試圖找到更加大衆，但又不至於過分大衆的用戶。

看得出來，在戰棋手遊萬馬齊喑的當下，遊戲沒有死磕戰棋這一垂類，而是調整了產品結構，不斷強化自己的RPG屬性。我猜《劍之海》的目標用戶，除了原有的戰棋玩家，還包括那些愛看經典動漫、愛玩JRPG的，更大衆的羣體。相比視聽效果，他們更看重遊戲玩法、長線養成和社交體驗，以及那種獨屬於王道RPG的醍醐味。

但在這一點的基礎上，不盲目捲開發規模，拒絕或至少不強調二次元、次時代、UE5、開放世界之類的關鍵詞，又讓產品不至於被市場划進絞肉機一般慘烈的大賽道。

畢竟這幾年的案例看下來，戰棋玩法和二遊用戶的相性可能不如預期。湧入太多留存不高的泛用戶，只會模糊掉核心用戶的反饋，甚至拉低遊戲的評價。

總的來說，在這個日新月異的年代，或許存在一幫需求並沒有被很好滿足的RPG用戶，以及更多可能喜歡王道RPG的味道與節奏，但並未接觸過優秀產品的用戶。這應該就是《劍之海》瞄準的機會。

當然，現在就爲《劍之海》開香檳顯然太早。但它給了行業一個啓示：一個團隊的心力、一家公司的資源畢竟有限，與其去和全行業卷規模和工業化，還不如回到自己最擅長的地方，做一款沒有對標的孤品。