寶可夢+動森+我的世界，NS2終於等來了自己的“殺手級”遊戲

無處不在的情緒價值。

在正式發售前恐怕不會有人想到，《寶可夢 Pokopia》這樣一款第三方授權作品，會成爲寶可夢IP歷史上最高分的遊戲——是的，三十年來最高分。

其MC評分一度高達90，現在已經降到88分，但依然和《寶可夢Y》並列第一

玩家們此前對它的期待，大概就和大多數“貼牌種田遊戲”一樣。流水線式地縫合進《動物森友會》《勇者鬥惡龍創世小玩家》《我的世界》等優秀生活模擬遊戲，最後把遊戲主角替換成IP角色，吸引粉絲來爲又一款平庸的遊戲買單。

《寶可夢Pokopia》確實也“縫”了，但和別人不一樣的是，它把營造IP氛圍放到了所有玩法的底層。

在Famitsu的採訪中，遊戲的製作人《大森滋》提到過這款遊戲的原點，來自他2001年剛加入GameFreak時擔任《寶可夢紅/綠寶石》地圖編輯師工作。

從那時起，他就有了“沙盒寶可夢遊戲”的點子，直到20多年後才交給了製作過《勇者鬥惡龍創世小玩家》的OmegaForce團隊。

先有一個足夠沉浸的寶可夢烏托邦，再考慮把哪些玩法做成這個世界觀的哪一部分，這款遊戲的最大優點，就是讓各種玩法都絲滑融入了這個IP用30年搭建起的世界觀裏。

——所以它自然也能讓人感受到《寶可夢》系列的底色：一個無憂無慮的純真烏托邦。

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作爲一部外傳性質的作品，《寶可夢Pokopia》將故事大膽地設定在一個“後人類時代”。

這裏的寶可夢一覺醒來，發現所有人類全都消失。世界滿目瘡痍，它們的棲息地也被破壞殆盡，於是玩家作爲一隻能變成人類的百變怪，莫名其妙地開始了修復生態、召回寶可夢夥伴並解開人類消失之謎的故事。

在這樣一個遠離人類的背景設定下，《寶可夢Pokopia》才得以跳出傳統正傳中道館挑戰的人本位敘事，展示了寶可夢在競技對戰之外，自然環境中日常生活的樣子。

失去了打火機，小火龍成爲了小鎮裏隨叫隨到的生火員；沒有了電鋸，飛天螳螂總會有事沒事問你要不要幫忙劈木頭；還有時刻扛着房梁的搬運小匠，自然就成了這座小島上最的土木包工頭。

脫離了人類社會的束縛，我們第一次如此清晰地看到它們如何運用各自的種族天賦，去應付平日裏的生存、工作或不時之需。

玩家作爲一隻百變怪，其他遊戲裏非常基礎的砍樹、伐木或澆水，在《寶可夢Pokopia》中則變成了得從其他寶可夢那裏學習的招牌技能。

種菜時你使出的是妙蛙種子的飛葉快刀（弱化版），澆花時借用的是傑尼龜的水槍，想要去高處探索時則是變身成一隻呆頭呆腦的肥大快龍。

在一個充滿超能力的社會體系裏，用“喫草發電”的高效生物技能去替代低效的人工造物，本就是一種極具魅力的幻想。

這其實也正是漫畫《寶可夢特別篇》等作品多年來備受核心粉絲推崇的原因：它們爲我們呈現了寶可夢世界更真實的樣子，構建了一個邏輯自洽的生態。寶可夢的技能不再僅僅是戰鬥面板上的數值，而是真正驅動世界運轉的力量。

《寶可夢Pokopia》的成功，正是因爲它也做到了這一點——但更重要的是，這些各展所長的寶可夢成爲生活模擬的一部分後，它們並沒有快速化身成單純的工具人。這些寶可夢的存在，反而讓世界充滿了豐富的日常感。

誰不想自己的鄰居是一隻和你聊日常、談夢想的小火龍呢

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生活模擬類遊戲，一直很容易掉入“清單驅動”的機械循環。而《寶可夢Pokopia》的另一大優點，就是確實做出了“過日子”的感覺。

初上手時，《寶可夢Pokopia》給人的既視感確實很強。

你像是在玩《創世小玩家》，需要在這個破敗的世界裏收集素材，敲敲打打製作棲息地，吸引更多寶可夢前來定居。從一開始，遊戲就給出了一條相當明確的主線，爲玩家定下了一個長線奮鬥目標提供遊玩動力。

這個過程中，《寶可夢Pokopia》在竭力避免傳統沙盒生存那種繁瑣的“打工感”。它的高明之處在於，將所有的任務與交互都做得極爲輕度。

作爲遊戲裏最常做的任務，“恢復寶可夢棲息地”聽起來很複雜，但其實就是幾個草叢、幾塊石頭的事。

遊戲把每個棲息地的材料數量，都控制在5個左右。四個草叢往那一擺，就有妙蛙種子往裏鑽；四個草叢挪到池塘邊，又成了傑尼龜的棲息地。很多時候，還會把相關道具擺在“三步之內”，撿到一塊沙袋往旁邊的凳子旁一立，又成了快拳郎的棲息地。

海邊+釣竿+凳子=一條睡得香甜的鯉魚王

個位數道具的擺法不同，就能演變出300多種寶可夢的棲息地，這種設計很像《我的世界》的道具製作邏輯：用最簡單的道具組合，賦予玩家無限的想象空間，也把每次正反饋的時間壓縮在了5分鐘以內。

由此衍生出的上百種棲息地，和本作收錄的寶可夢一起，成爲了系列經典的“圖鑑”系統的一部分——沒錯，《寶可夢Pokopia》的寶可圖鑑除了能收錄寶可夢，還連帶着它們的棲息地一起成爲了圖鑑收集玩法的一部分。

就連解鎖棲息地本身，也成了正反饋的一部分。

極低的資源獲取壓力和最小化的任務規模，讓玩家在一個接一個的獎勵和解鎖提示裏逐漸放空大腦。

這些收集和獎勵都可以看做一個個足夠小的支線，小到抬手就能做完，《寶可夢Pokopia》才成了一個沒有任何進度壓力的遊戲，輕鬆且瑣碎。

在這一點上，它其實又和《動物森友會》很像。遊戲內不僅有着大量的自由改造空間，還受着現實世界時間的影響。

玩家想要建造大型建築，都需要等待現實時間中的一整天，這其中也包括了主線任務中的寶可夢中心重建。雖然有一條明確的主線，但主線自己也會用這種看似反常規的設計，告訴玩家慢下來。

當急於通關的遊玩慣性被放下，玩家反而有充足的時間去探索、去種地或是什麼都不做，以其中一隻野生寶可夢的視角去觀察，融入它們本該生活的世界——似乎一個遠離了人類社會，生活本就該這麼無憂無慮纔對。

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“後人類時代”的背景，同樣是《寶可夢Pokopia》玩法和設定無縫融合的一大原因。

有了人類消失的設定與生態邏輯，《寶可夢Pokopia》那慢條斯理的節奏，才契合了寶可夢繫列骨子裏的無憂無慮。但不可否認的是，人類的消失，也天然爲這部作品賦予了一抹淡淡的哀傷。

遊戲裏的幾個地區，都以火山、洪水等不同的方式被破壞殆盡，開局關都地區的小鎮遺蹟也只剩下一隻巨蔓藤和一隻百變怪，本質上，其實就是構建了一個溫和版的“末世景觀”。

它沒有《最後生還者》裏那種喪屍末世的生存焦慮，而是更貼近《曠野之息》裏那種“世界傾覆後，萬物歸於寧靜”的物哀美學。

但在這層淡淡的哀傷之上，遊戲中呈現的卻是所有寶可夢齊心協力重建家園的樂觀與積極。

不是“把家族農場做大做強”的宏圖大業，而是“讓破敗現狀重回正常”的樸素願望。這也讓遊戲在輕鬆愜意之餘，還多了一絲重回往日時光的救贖感。

玩家操控着的百變怪，外表像人卻又不是真正的人類，就像玩家從《寶可夢》正傳作品到這樣一部外傳作品的身份過渡一樣。

從訓練家的身份，到一隻擬態成訓練家的寶可夢，它就像在勸玩家放下人類社會的那套東西，沒了“成爲寶可夢大師”的目標、也不必爲了培育出完美個體值焦慮——這纔是寶可夢本來的世界。

所有寶可夢都和小朋友一樣，第一次見面的喵喵走過來彬彬有禮地打招呼，小火龍和我一起做鬼臉自拍，波波和飄飄球對着吹同一個風車。

這種無處不在的情緒價值，纔是《寶可夢Pokopia》最打動我的地方。

尤其是在當下這個時間點——不只是《寶可夢》系列的30週年，也是這個IP在現實中經歷着紛紛擾擾的時刻，《寶可夢Pokopia》的主題和落點才顯得尤爲珍貴。

在這片曾經人類世界的廢墟里，寶可夢之間的習性差異成爲了各展所長的互助，沒有爭鬥和掠奪，只有大家對期盼重建美好生活的純粹。

《寶可夢》系列之所以能風靡全球到第三十個年頭，並不是因爲人們認準它“世界第一IP”的名頭，也不只是衝着可愛的寶可夢造型。

它的核心魅力始終在於，它一直都在試着向我們呈現，這個世界最純粹的樣子。