在TGA上殺瘋的《33號遠征隊》，跑來中國給國產遊戲頒獎了？
“對於開發者，我的建議是做自己真正想玩的遊戲，而不是一味追逐潮流。”
昨晚，在2025 TapTap大賞的典禮現場，《光與影：33號遠征隊》的創意總監紀堯姆·布羅什向在場的所有觀衆分享了自己對於製作好遊戲的看法。
在聚光燈下，他拆開了“最佳國產PC遊戲”的獲獎信封，在全場觀衆的注視下將獎盃頒給了《逃離鴨科夫》的製作人Jeff。在剛過去的2025年，《逃離鴨科夫》成爲了國內PC單機遊戲領域聲量最大的黑馬，作爲一個由小團隊開發、各方面都非常“不公式”的作品，它的獲獎，恰好像是紀堯姆所說“做自己真正想玩的遊戲”的具象化。
跨越近一萬公里的航程來到上海專門頒獎，紀堯姆的出現本身就吸引了不少玩家和行業人士的關注。
作爲每年都關注這個獎項的遊戲編輯，我覺得這屆 TapTap的年度遊戲大賞恐怕是最特殊的一屆——一是時間飛逝，於2016年創辦的大賞，如今也走到了它的第十年；另一個，就是今年頒獎過程和評委陣容不太一般。
比如前不久剛在TGA上“殺瘋了”的《33號遠征隊》製作人，此刻卻出現在TapTap遊戲大賞的舞臺上，爲中國的開發者頒獎——如果把它放回十年前，我們很難想象，一個關注移動端遊戲起家的獎項，會在未來變得這麼國際化。
回到TapTap遊戲大賞剛剛誕生的2016年。手遊和端遊之間界限分明，大家對“什麼算好遊戲”、對內容形態與技術形態的期待，也往往分屬兩套語境。
而在這個特殊時間點上創辦的TapTap遊戲大賞，我看多少有點“另類”的意味，第一屆獎項的最佳遊戲頒給了《皇室戰爭》，最佳劇情是《生命線：涅槃》，最佳音樂是《節奏地牢》。這些作品未必是當時國內最主流、覆蓋面最廣的手遊選擇，但在受玩家喜愛的同時，它們確實代表了另一種篩選標準：強調創意與表達。
而如此頒獎的原因，在TapTap遊戲大賞誕生之日起就一直堅持的Slogan裏早就有了答案——即“發現好遊戲”。這句口號TapTap喊了十年，過去我們也年年報道，我相信哪怕是普通玩家，也能從每年大賞的規模、形式和內容上感知到年年不同的變化。
今年則更爲特殊：身爲多端產品的《燕雲十六聲》先在專業獎項裏獲得大豐收，奪得了最佳敘事、最佳聲音表現，以及最後的年度最佳遊戲三個大獎；同時在另一邊的玩家組，同樣斬獲了今年的“玩家最喜愛遊戲”與“玩家最喜愛國產PC遊戲”獎項——“slay全場”，正如《33號遠征隊》在TGA上的表現。
這樣的結果，有點像是今年不同平臺、不同玩家的審美座標，重新拉回了同一張桌上，“好遊戲”也不再被平臺和設備先行分流，而遊戲行業這些不太容易被察覺的演變，也總能在TapTap大賞上找到映射。
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就像開頭提到的那樣，今年TapTap大賞的亮點之一，就是邀請到了《33號遠征隊》的製作人親臨活動現場擔任頒獎嘉賓。
對不瞭解前情的觀衆而言，這個行爲可能會被認爲在“蹭TGA年度遊戲熱度”。
實際上，TapTap在12月12日（也就是TGA獎項公佈的當天）便放出了製作人紀堯姆將出席TapTap大賞的消息，說明官方在更早前已經認可了這款遊戲今年的表現，早早和對方建立了聯繫。
與其說是“蹭熱度”，這種邀請業內知名製作人頒獎的行爲，我想更應該被解讀爲一種“傳承”。
因爲不單是憑藉《33號》聲名大噪的紀堯姆，這幾年TapTap大賞一直有這種“讓之前得獎的前輩來爲新人頒獎”的趨勢。
除了紀堯姆外，之前獲得過TapTap最佳劇情、最佳音樂的《去月球》製作人高瞰，還有去年獲得最佳敘事、最佳獨立遊戲獎項的《山河旅探》製作人陳振，都變成了今年的頒獎嘉賓，而在遞過獎盃的同時，這些已經獲得過榮譽的前輩們，也都非常誠懇地分享了自己對於遊戲開發的經驗和獨到見解。
高瞰與日本遊戲製作人小高和剛一起頒出了“最佳敘事獎”
爲什麼一個頒獎典禮需要如此設計？因爲從一開始，TapTap大賞就不想變成一場廠商、媒體高高在上，單純秀肌肉卻與玩家需求相去甚遠的官方晚會；而更希望讓TapTap大賞變成促進海內外從業人員合作，真正傾聽玩家的交流會。
而想要實現這樣的結果，本就是一件相當困難的事情。
先拋去“最佳遊戲”這種頭銜天生自帶的主觀性，一個獎項想在行業端和用戶端同時擁有舉足輕重的影響力，一個無法避免的難題，便是怎麼平衡好獎項本身的權威性與大衆用戶的喜好和聲量。
在這一點上，TapTap的設計思路有別於一些世界主流獎項，雖然設立了分別由專業媒體和普通玩家票選出的獎項，但無論是投票窗口還是最後的獎項宣傳頁面，二者在APP、小程序等位置的曝光量幾乎同級，甚至因爲要開啓玩家投票，活動宣傳初期玩家獎項的曝光要先於專業獎項。
而在頒獎典禮的實際流程上，玩家獎項與專業獎項更是交替出現，並不存在厚此薄彼的情況。可以說，在TapTap大賞上，專業獎項和玩家獎項一直都佔有同等的地位和影響力。
在這樣的前提下，今年獲獎的結果更是難得：像前文已經提及的，去年備受國內玩家關注、又憑藉中國傳統文化和RPG內容的結合出海大成功的《燕雲十六聲》，同時奪得了包括年度最佳遊戲、最佳敘事、最佳聲音表現、玩家最喜愛遊戲與玩家最喜愛國產PC遊戲五個獎項。
一款遊戲同時被玩家與專業組肯定，這除了能說明《燕雲十六聲》本身的質量頗高外，對於TapTap大賞這個獎項本身，亦是一種特殊的意義，這同樣也顯示出了獎項官方正在做出轉變和革新。
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嚴格來說，《燕雲》是一款三端互通遊戲，並不能用單純的“手遊”定義，而在之前大衆的印象裏，TapTap無論是平臺本身的調性還是獎項都更偏向移動端，今年《燕雲》能成爲最大贏家，也說明了另一個現象——
在遊戲的平臺界限越來越模糊的當下，TapTap大賞試圖輻射到的遊戲類型，也不再只侷限於移動端了。
本屆大賞另一個重要改變，就是首次在兩大獎項類型中均設立了“最佳國產PC遊戲獎”。
前面提到，專業組的“最佳國產PC”由《逃離鴨科夫》獲得
其實早在前幾年，TapTap評選出的獲獎遊戲就一直有這個趨勢，除了《原神》《鳴潮》這些出自大廠，本就計劃好三端互通的大體量產品外，像《土豆兄弟》《暖雪》《死亡細胞》這類此前獲獎的作品，也是在PC上廣受好評後，纔出現的移動端移植。想在獲獎名單裏找一款完完全全的“手機遊戲”，已經十分困難。
TapTap的口號本就是“發現好遊戲”而不是“好手遊”，在種趨勢下，進軍PC端也成爲一件順理成章的事。
所以除了增設PC獎項，今年4月，作爲遊戲平臺的TapTap也正式上線了PC版本，依舊主打“不聯運、不分成”的運營路線，目前已經支持TapTap和Steam帳號綁定。
就像十年前，TapTap移動版推出時那樣，如今再推出PC版，官方或許無意和其他平臺競爭，而是順應了這個“PC遊戲移動化”的潮流，給國內開發者提供一個社區互動、玩家交流的新選擇，從兩個平臺的互聯也可看出，TapTap走的是一條共贏的路線。
而這種“互利”不僅針對開發者與玩家，更爲開發者與發行、合作方的交流提供了橋樑。
如今TapTap大賞亦受到不少海外遊戲人的重視。除了《33號》製作人，本次出席頒獎典禮的還有《小丑牌》發行商Playstack的市場總監Liz Cheng-Moore、Epic Games副總裁Bill Clifford、《彈丸論破》製作人小高和剛等等。
這些行業大咖們來到中國，自然也不只是爲了頒獎。就比如Playstack的市場總監還在典禮上公佈了自家代理的新遊戲《浣熊推幣機》將於今年推出的消息。
作爲一個發掘寶藏獨立遊戲而聞名的發行商，《浣熊推幣機》是Playstack首次與中國開發者合作的產品，其開發團隊還接受了鷹角開拓芯的投資。Playstack重點注意到中國市場，正是因爲去年《小丑牌》拿到了TapTap大賞的“最佳海外遊戲獎”，Playstack官方在獲知消息後專門錄製了得獎感言視頻。
同理，像這次Epic Games的副總裁Bill Clifford能來參與頒獎，亦是一種雙方高層互相認可，並藉此向外界傳遞彼此正在合作的信號。
本次晚會，Bill Clifford將“玩家最期待遊戲獎”頒給了《異環》
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能同時得到海內外業界和玩家的認可，對於國內的遊戲獎項來說其實是件挺難得的事。
TapTap大賞能延續十年，除了足夠“尊重玩家聲音”外，同樣對自身的專業屬性有所要求。其實就像前面提到的，要成爲真正有影響力的專業獎項，必須對評選本身予以足夠多的尊重。
在專業獎項評選上，本次邀請到的評委有108位，爲歷屆最多，分別由業內開發者、媒體機構等成員組成，對於像“最佳視覺”“最佳聲音表現”這樣更偏技術性的獎項，更是邀請到了多位長期深耕美術與音樂領域的從業者。
在這樣的高規格評審團下，這次專業獎項的“最佳視覺”和“最佳聲音表現”分部由《無限暖暖》和《燕雲十六聲》獲得；而在玩家社區裏，美術和音效同樣也是這兩款遊戲的討論重點，說明在更科學的評選和考量標準下，大衆與專業的審美某些時候是可以達成一致的。
今年視頻平臺出現了很多專家賞析、點評《燕雲》配樂的視頻，播放量都非常高
對於這類技術型獎項的重視，也說明了TapTap官方並非無條件迎合玩家，而是從普適性與專業性中找一個更折中的解法。
在遊戲業內，玩家和從業者對於某個概念/獎項的理解存在偏差，是造成評獎爭議的原因之一，如今TapTap大賞正在嘗試的新環節之一，便是促進交流，儘可能消除這種誤解。
在這次的頒獎典禮正式開始前，TapTap官方就新加入了一個線下製作人見面會環節，無論是普通玩家還是從業者，都可以面對面和知名製作人交流分享經驗。
除了頒獎，紀堯姆也出現在了“製作人見面會”中，零距離和觀衆互動
這也讓整個典禮不再是官方宣講，而變成了玩家、製作人均有參與感，兼顧了商業合作與經驗分享的線下場域，不管哪類羣體，都可以從中獲得自己所需的寶貴內容。
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和如今中國的獨立遊戲業一樣，“TapTap大賞”依舊處於自己的成長期，相比於國外一些規模體量更大的獎項，在影響力和權威度上仍略遜一籌，這除了歷史積累和資金投入等原因外，還因爲在外界眼裏，“TapTap大賞”仍算是個和平臺品牌強綁定的活動，不可避免地會被視作是服務於平臺生態的評選，評選結果難免會被人放在“平臺立場”中解讀。
如何在這一過程中逐步淡化平臺邊界，建立更獨立的獎項認知，也是TapTap大賞需要面對的問題。所以我們能看到除了頒獎外，TapTap大賞始終在拓展自己的功能——
玩家能夠藉助獎項發現好遊戲，製作人能夠藉助晚會找到合適的合作方，投資者亦能夠從中找到有潛力的新項目、幫助這些“好苗子”落地。
只有每一方都從這個環節中獲益，彼此的交流與聯繫更加緊密，“好遊戲”才能更頻繁地出現，而TapTap大賞自身，也能在這樣的拓展中一步步獲得海內外更多從業者的關注和認可，進而減弱自己商業平臺的固有印象。
無論是中國的遊戲業本身，亦或是業內話語權的提升，對於從業者來說都不是一朝一夕的工作，TapTap大賞剛走過了它的第一個十年，用“成功”來定義雖爲時尚早，但我們的確可以看到取得了相當明顯的改變，也讓玩家們有理由相信在未來更多個“十年”裏，它還能帶來更多的驚喜。
