2025年，我們的年度遊戲是它們（下）
各位讀者朋友們，新年好呀。
昨天我們發佈了遊研社編輯部年度遊戲評選的上篇。在評論區，我們也看到了很多朋友分享的2025年度好遊，不少都有些“滄海遺珠”的味道。
其實這個活動進行到第7屆，記錄的意味其實已經遠大於評選了。回顧一年的遊戲經歷，作品最重要的意義，往往在於給你留下了難忘的私人體驗。在下篇中，我們還會繼續分享幾款對我社編輯來說非凡的作品。
也歡迎你繼續在評論區和我們分享你的年度遊戲——只要它對你有意義，就值得被好好寫下來。
《BLACK SOULS II》——所以紅死什麼時候才能發售
很多時候，我甚至不敢重新去玩自己喜歡過的遊戲——隨着年齡和的閱歷增長，如果那些曾經令我愛不釋手的作品，在如今看來已經不夠有趣了，那幾乎等同於否定了過去的自己，我不想陷入“懷疑自己的遊戲品味”這樣的精神內耗之中。
2021年，當我第一次接觸到《BLACK SOULS II》的時候，我被震撼得三天沒睡好覺。我從來沒玩到過這麼好玩的龍頭RPG：陰暗深沉的童話世界觀，配合癲狂至極的Sen值設計，以及一眼望不到頭的探索內容，還有玩法多到數不清的ATB戰鬥系統……
那時候的我一度認爲，這個世界上已經不會再出現比《BLACK SOULS II》更好的RPG了。
那之後，我再也沒有打開過這款遊戲——直到2025年11月，《BLACK SOULS II》登錄了Steam平臺。儘管已經過去了4年，但我依稀還記得它帶給我的衝擊。我決定重新試試這部重塑了我的遊戲認知的作品。
我必須得承認，在前20個小時的體驗之中，我真的對4年前的自己產生了懷疑：《BLACK SOULS II》當然是款好遊戲，只是現在玩起來，倒是沒有那麼驚爲天人了。
然後，在接下來的20個小時裏，我重溫到了4年前的自己爲什麼會愛上這款遊戲的原因。
該怎麼形容《BLACK SOULS II》帶給我的感受呢？它有點像是你認識的那個愛耍酒瘋的朋友，拉着你說了一堆稀奇古怪的胡話，不嚴肅、不着調，聽着離譜，卻又莫名有點意思。
而在酒醒時分，他會盯着你的眼睛，說出幾句你這輩子可能都忘不掉的真心話。
我很喜歡《BLACK SOULS II》前半段那種搞怪的氣氛，遊戲裏大部分NPC和敵人都在一本正經地整蠱，你要做的只是配合他們的思路，放空大腦，並享受遊戲。
接下來，遊戲後半段會徹底摧毀之前定下的基調。你會在近乎絕望的氛圍中，體驗一段關於愛的故事——既是劇中角色之間的純粹而又扭曲的愛，也是作者寄託於作品之中的深切摯愛。
接觸過的遊戲越多，我就越喜歡留意作者在作品中流露出的那份愛。壽司勇者對《BLACK SOULS II》傾注的愛意濃厚到令人歎服，8個結局的劇情編排，海量隱藏內容的填充，挑戰RPG Maker上限的玩法設計，以及DLC3每一場BOSS戰的精雕細琢，都儘可能地做到了無可挑剔的水平。
在半個月前通關《BLACK SOULS II》的那一刻，我的結論與4年前保持一致：這個世界上已經不會再出現比《BLACK SOULS II》更好的RPG了——包括壽司勇者幾年前公佈，但是一直沒有消息的新作《DEAD RED HOOD》（紅死）。
所以，紅死到底什麼時候才能發售？
《咚奇剛：蕉力全開》：大猩猩捶地的本質，就是刷短視頻
《咚奇剛：蕉力全開》成功在編輯部裏拿到了兩票。對於它，我只想聊聊一個讓我念念不忘的小設計。
就算沒玩過這個遊戲，也知道這是個砸牆、挖地、錘金塊的遊戲，一通開鑿下來，玩家總會轉身面對像這樣的滿地狼藉。
爲了方便收集，玩家只要控制着咚奇剛雙手齊拍地面，就能用震盪波把散落滿地的道具全部拾起。很顯然，這是個方便玩家的“一鍵”收集功能，也是整套採集流程的收尾動作。
只不過與此同時，雙手拍地的動作在天賦樹加持下還會被賦予“雷達”功能。咚奇剛發出的震盪波會繼續向遠方擴散，探測出藏在岩層土丘之下的收集品。
只要玩過任意一款任天堂EPD8團隊的遊戲，你大概就能明白收集品在這些遊戲裏的重要性。《咚奇剛》裏的香蕉就像《超級馬力歐：奧德賽》裏的月亮一樣，既是每一小段關卡的正反饋，也是通關主線的必需品，對玩家有着天然的吸引力。
所以在雙手拍地這一個動作的幫助下，玩家的每一小段收集之旅就被串連了起來。吭哧吭哧挖地三尺找到一根香蕉後，雙手拍地收集剩下的金塊，然後透過雷達餘波看到了下一根香蕉的所在地，立馬就有了接下來的探索方向。
這其實和刷短視頻的原理很像，雙手拍地就是“上滑屏幕”。
看完一條短視頻後，停止播放它的方法就是往上滑，只不過上滑同時也是開始播放下一條短視頻的方式。兩條短視頻首尾相接，才讓你一條又一條地看了下去。
其實在過往的《超級馬力歐：奧德賽》裏，EPD8團隊也早就用上了類似的方法：每個收集點的終點，大概率能看到下一個“那裏好像藏了東西”的地方，使用的是視覺引導。
但到了《咚奇剛》，由於“地形破壞”這個核心玩法存在，大量收藏品都不得不被埋藏到了洞窟內部或岩層地底，都是視野看不到的地方。正因如此，這種結束即是開始的引導方式，才被濃縮到了雙手拍地這一個動作裏，讓玩家能一個接一個地“自然發現”每一個收集品。
在過去的一整年裏，唯有《咚奇剛》的這一個設計讓我記到了現在，就憑這一點，它也能獲得我的年度遊戲。
《全面戰爭：戰錘3》：最適合入坑的時候是現在
到2025年末，《全面戰爭：戰錘3》算是基本進入一個完全體的狀態。今年我補全了戰錘系列的DLC，通關了好幾個派系的原版雙極難模式，遊戲總時長來到550小時，終於是有了入門的感覺。
作爲《全面戰爭：戰錘》三部曲的終章，錘3在2022年剛推出時半成品感是比較強的。遊戲新推出的幾個主打派系，正手震旦、基斯里夫，反手混沌四神，兩邊的遊戲內容都算不上豐富，玩來玩去就那麼一兩套戰術體系，賞味期過得很快。
三年時間裏，CA縫縫補補，一方面是通過DLC推出新派系、新部隊完善戰術體系，一方面是調整老派系，更新機制重新賦予新鮮感，直到今年12月的大型DLC《折磨之潮》，可以算是階段性完工，遊戲體驗基本完善。
再加上原本需要額外購買錘1和錘2才解鎖的大地圖“超凡帝國”，也在12月解除限制，現在大概算得上入坑全戰戰錘的最好時機。
“全面戰爭”這個系列應該不用多介紹，將“回合制策略”和“實時戰鬥”兩種遊戲機制組合，同時又在戰鬥系統上實現足夠擬真的戰爭體驗，玩法堪稱獨此一家。
在此基礎上，戰錘系列的奇幻世界觀又帶來了魔法、英雄、巨獸、怪物步兵等等設定，使得戰況變得更爲複雜，戰術選擇也更多樣，放在整個全戰IP中也是最花裏胡哨的那一檔，趣味性很強。
戰錘中的“錘砧”戰術
奇幻世界觀的另一個好處在於種族林立，派系衆多，玩法機制各有特色，經過CA的勤耕不輟，目前大多數派系的可玩性都不錯，少有坐牢感。（這裏點名批評大地精汗國混沌矮人）如果本身對中古戰錘的世界觀感興趣，遊玩體驗則會更好。
當然，以錘3目前的內容豐富度，入門確實是有一些門檻的，但因爲遊戲已經運營數年，玩家社區也相對活躍，所以可供學習參考的內容其實不少，由淺入深一點點了解各種因素對戰鬥的影響，學習、實踐各式新鮮的戰術，應對不同的敵人和挑戰，整體的學習曲線也相對絲滑。
對我來說，目前還有不少派系沒有嘗試，後續還有SFO、更強更公平AI等玩家社區中享有聲譽的大型Mod供探索，可以預期差不多還能支持500小時左右的遊戲時長（如果我真有這麼多時間的話）。
最後再提一句，現在適合入坑錘3還有一個原因，在於CA剛剛宣佈中古戰錘系列即將迎來代表大結局的“終焉之時”，整體戰局將迎來大變動和收束。
差不多時間公佈的，還有歷史向全戰《中世紀3》和重量級的全戰《戰錘40K》，都屬於積年累月的人氣IP——喫着碗裏的，看着鍋裏的，實在是件快樂的事。
《空洞騎士：絲之歌》：或許再不會有如此瘋狂的“奇蹟”
前兩天一翻B站的總結，我發現今年看最久的UP主自己根本不認識，想了半天不得其解，一直翻到後面才總算解惑，原來這位UP主傳過《絲之歌》的OST——是我今年循環最多的視頻。
我很遺憾《絲之歌》今年沒拿下TGA的“最佳音樂與配樂獎”，考慮到《33號遠征隊》各種獎項拿到手軟，讓一個給《絲之歌》似乎也沒什麼，那時我總不自覺想：
該給《絲之歌》個機會向人們證明自己。
之後再思考，又覺得正是這樣想的人多了，一度把《絲之歌》的預期拉得太高，導致這遊戲開局的評論兩極分化。
正如我幾個月前寫過的，《絲之歌》不屬於聚光燈下，它的完成度高到令人髮指，但許多設計背離行業慣例。
其中一項就是“正反饋”的變化。因爲地圖空間大了不止一倍，《絲之歌》最大的正反饋主要來自探索不同風格的地圖，不看攻略的情況下，探上幾十個小時可能都走不完；與此同時，櫻桃組又把掉落物這樣的傳統反饋，銳減到了極爲保守的水平，例如很多BOSS戰根本不掉獎勵。
區別在於，前者的樂趣感知起來並不容易，後者的變化卻是一目瞭然，這種設計也違背了很多現代玩家樸實的想法：
“我花錢玩遊戲就是來爽的，憑什麼這樣折磨我。”
不知從什麼時候起，簡化、減負或輕量化……這樣的詞開始在行業裏頻繁出現，任何可能引發玩家丁點不適的內容，大概率會被一刀砍去，這樣的要求、標準後來漸漸滲透到了每一個品類裏，漸漸成了開發者、消費者之間心照不宣的基本準則。
之前我出差參加一場遊戲展時，有位獨立開發者向我感嘆：玩家對挫折的容忍度現在越來越低了。
這樣來看《絲之歌》就顯得很瘋狂——不計工期、成本去堆玩家通關也找不到的細節，表達上鐵了心堅持自己的風格……
當然，更瘋狂的是《絲之歌》最終確實證明了自己，如今大部分人通關後，都能意識到它是一款不可多得的好遊戲，但很多作品真遇到這種開局，大概率就沒了翻身的機會。
說到最後，雖然有些理想化，但我仍然衷心祝願新的一年裏，獨立遊戲製作人們能像櫻桃組一樣不被外物所約束，可以盡情地描繪心中瘋狂、天馬行空的想法，勇敢地表達自己，而這些想法也能得到更多理解和包容。
爲我們這個行業增添一些不一樣的色彩。
《逃離塔科夫》（PVE）：成長無止境
《逃離塔科夫》今年終於推出正式版，承諾推出PVP和PVE永久存檔，給了我回坑並從頭再來的理由。奮戰400小時後，我終於在這兩天拿下了此前一直未能拿到的終極任務獎勵：3*4安全箱。
放五年前我第一次將它評爲年度遊戲時，3*4還被視爲某種“畢業”的象徵。五年後，當友商還在把撤離失敗時保本的安全箱當成賽季最終獎勵，發給最能肝的那批玩家時，塔科夫這邊的3*4只能算某種“入門”標誌了。我發現，此後需要去肝的任務線、去學習的遊戲知識，變得越來越多。
正式版實裝了肝度不淺的主線劇情任務
我會對很多人重複很多遍：塔科夫並非單純的“搜打撤”遊戲，它更像一款RPG，主打“成長的快樂”，不依賴“大金”“大紅”，而是靠任務與獎勵循環的長線養成樂趣驅動玩家反覆下圖，爲每場對局賦予確切的規劃和目標。
像“藝術就是爆炸”這個任務挺肝，但獎勵卻是能製造更大爆炸的溫壓火箭筒
目前塔科夫的龐大內容體量是通過官方持續多年的刪檔Beta測試一點點擠牙膏才做完的，儘管對不起很多參與測試的玩家，但這些內容爲高重複度的搜刮、擊殺、跑路流程賦予了意義，幾乎不會讓人感到無聊。
此前在刪檔測試PVP模式下的1000小時經驗——遊戲機制理解、地圖點位記憶、Boss打法等，更是讓我在新的世界線喫到了“成長的紅利”，在PVE模式裏如魚得水，敢在對朋友安利塔科夫時說，“我全程護航”。
我明白這樣的底氣完全是PVE所提供的。不說面對遊戲時長更久的高手，以及永遠無法根治的外掛，我仍然毫無還手之力；哪怕是在自己最熟悉的地圖，同時跟2-3個AI控制的Boss團隊打遭遇戰，也會讓我後背冒虛汗。
不過換句話說，塔科夫敢出獨立的PVE模式，正是因爲它不需要高隨機性的PVP對戰，就足以讓每一局的體驗變得充實、刺激。前兩天製作人尼基塔在官方直播中承諾推出新DLC，顯然塔科夫還會在未來幾年內持續更新。也許它不是“搜打撤”的最終答案，但它一定是討論這個越來越火的遊戲類型時所避不開的“最長的河”。
《宣誓》：一些年度遺憾
2025年玩了很多遊戲，但其實沒哪款是一想起來就能“這是我的年度遊戲！”的作品。年底抽空補了黑曜石的《宣誓》，淺淺給它評選一個年度最遺憾作品吧。
作爲黑曜石工作室以及《永恆之柱》系列的忠實粉絲，我對這款基於柱子世界觀的3D RPG一直抱着有點想期待但又不敢太期待的態度，畢竟黑曜石已經在《天外世界》中證明過自己的長處和弱勢……
然後《宣誓》還是一點沒變：超絕內容量，大概是初代《天外世界》兩倍，結果在中後段肉眼可見大量重複填充和趕工痕跡；飽含設計思考的gameplay，能感受到黑曜石在琢磨怎麼讓自己的老登味脫胎換骨，然後其實體感還不如去玩老滾4重製版；聲畫效果上努力達到了現代水平，但終歸沒錢做演出，依然除了正反打就是PPT，我知道你們對自己的文字敘事水平很有信心，但是3D化之後沉浸感還不如俯視角2D的柱子是能說的嗎。
如果只是單純食之無味，是當不起“遺憾”這個詞的。可2025年理應是黑曜石的大年，《宣誓》和《天外世界2》都是被微軟收購後的驗收樣板級作品，最後都只交上了七八分的答卷。確實能玩，也確實有幾分樂趣，任何玩到它們的玩家也確實能感受到黑曜石處處有未竟之志，這就是遺憾。
但，做了好過沒做，只要還在行動，未來就還有操作空間。關於這點，我很喜歡《永恆之柱2》的一個小橋段：主角在結局前和衆神拉了個電話會議，討論神人（字面意義）命運共同體未來方針，然後衆神直接在會上吵了起來。主角大聲質問掌管生死的貝拉斯，“大家都快寄了爲什麼你們還在吵架！”，貝拉斯直接反手擡槓說，不然我們怎麼辦呢？
“不然我們怎麼辦呢”，多好的年終總結啊，足以解釋大多數人類行爲的行動邏輯。另外，《宣誓》雖然瘋瘋癲癲亂七八糟的，但主角做的夢都還挺有意思，在此摘取一些新年祝福送給大家：「我們必須自給自足，我們再也不會流離失所，我們將通過我們的創造來定義自己。」
最後，再祝大家新年快樂，在新的一年玩到更多更好更沒有遺憾的作品。今年的年度遊戲總結，到這裏就結束啦。
