這款最重視中國市場的FPS，在重慶辦了一場“拼命”的玩家派對-生活-漫步新聞-陪你看看

“翻譯翻譯，什麼叫驚喜！”

11月8日晚，“重慶·獵魔之夜”線下派對在重慶大劇院的ENCORE LIVE HOUSE舉行，這是《獵殺：對決1896》中文社區迎來的第二次線下活動。

我很難用某種單純的概念，比如演唱會、假面舞會、牛仔文化節或“Only展”，來簡單概括這次派對了。

相較去年廣東佛山的見面會，今年的“獵魔之夜”做了更充分的準備，不僅是派對規模變大了、場地佈景更精緻了、Coser變多了。

排隊進場的玩家和Coser

也是因爲Crytek（C社）進一步加大了對中文社區的關注力度，所以這個派對有很多C社總部的官方人員在場。雖然《獵殺：對決》目前還是一款沒有國服的遊戲，但是C社及中文團隊對“獵魔之夜”的投入勝似有國服。

比如《獵殺：對決》遊戲總監丹尼斯·施瓦茨（Dennis Schwarz），親自上臺講解2026年的遊戲規劃，跟來自全國各地、人均上千小時時長的老獵人們談笑風生。

丹尼斯（後排右二）一一解答玩家問題

而《獵殺：對決》的“御用”樂隊“硫磺港”（Port Sulphur），也要在這裏展開國內首次線下演出，藉着LIVE HOUSE那震撼程度堪比炸藥筒爆炸的音響，獻上他們最拿手的歌。

“硫磺港”樂隊負責創作《獵殺：對決》原聲，他們的音樂融合鄉村、爵士、搖滾等多種風格，十分契合這款FPS所描繪的、令人毛骨悚然的暗黑世界觀：超自然怪物在19世紀末的美國路易斯安那州興風作浪，只有一批出身各異的獵人挺身而出，在狩獵怪物之餘，爲爭奪賞金而自相殘殺。

樂隊成員也都是C社工作人員。像那位最賣力的女主唱妮可萊特·斯圖爾特（Nicolette Stewart），就是《獵殺：對決》的首席敘事設計師。

能看出妮可萊特很愛她的工作。一曲結束，她會爲了換衣服或喝水而暫時離場，而在返場時，她一定是小跑着上臺，跟上下一曲的節奏。而且她沒有使用任何提詞器——僅在舞臺兩端放出的中英雙語歌詞，其實是給觀衆準備的。

她沒有休息、沒有失誤，連續唱了12首歌，唱到現場幾乎所有人都聽過的遊戲主題曲《Rise up Dead Man》時，如癡如醉的觀衆們也跟着一起唱出那句“Let the gunshots ring（讓槍聲響起）”。

隨着丹尼斯故作神祕地把一位戴着“發”字麻將面罩的Coser請上臺，最大的驚喜也隨之揭曉。明年春節的《獵殺：對決》，將要迎來一位新的中國獵人，在外觀塑造上，像極了姜文電影《讓子彈飛》裏的“麻匪”。

而在“麻匪”Coser摘下面罩跟臺下打招呼時，觀衆才發現——那就是剛纔跟丹尼斯坐在一起的、C社中文運營團隊的負責人Leon。

我也是看着他像下定了某種決心般跑回後臺，應該是在不到5分鐘的時間換好了“麻匪”套，跟樂隊主唱一樣賣力。

Leon本人也是玩了上千小時《獵殺：對決》的老獵人了

在玩家們熱情洋溢的呼聲把“麻匪”歡送下臺，爲這場超乎預期的派對劃下圓滿句點的那一刻，我卻在想，C社今年針對中國市場的宣發未免太拼命了，比去年還拼。

即便是坐擁《孤島危機》IP和CryEngine強大遊戲引擎的C社，跟大廠比起來也只能算小作坊，沒少因爲內容產能不足、遊戲優化和網絡問題改善不夠及時，被玩家批評。然而這次“獵魔之夜”的宣發和運作流程，對他們而言快接近於傾巢出動。

也許他們有不得不去拼命的理由。

的確，《獵殺：對決》是一款嚴肅、硬核、小衆，卻又帶點“文藝範兒”，喜歡它會顯得自己很有品的遊戲。

這種品味同時體現在它的玩法和藝術風格。它的玩法本就自成一派，更貼近傳統的“撤離射擊”概念，業界名詞“Hunt-like”中的“Hunt”，指的就是它。

倘若非要硬套近年來的新興名詞“搜打撤”（儘管我很討厭這麼幹），可以說它將精力全部放在了擊殺怪物（PVE）、對戰玩家（PVP）的“打”，以及攜帶賞金安全撤離的“撤”上。

PVE（獵魔人）

PVP（獵人魔）

“打”考驗玩家制訂策略戰術，以及針對遊戲特製的音效系統進行情報處理的能力。而“撤”離失敗會失去獵人角色、練度技能和武器裝備，需要玩家有十足的耐性。能在“搜打撤”概念方興未艾的2019年，便意識到撤離射擊玩法的魅力，且願意吞下一時失敗的苦果、於歷練中成長的玩家，無疑是“有品”的。

時過境遷，玩家羣體對“搜打撤”遊戲內死亡懲罰的耐受度逐年提升，搜打撤和“Hunt-like”競品層出不窮。羣敵環伺之下，《獵殺：對決》是有必要拼下命，通過長線運營和商業宣傳，鞏固IP及獵殺玩法的獨特地位。

面對友商碰瓷，以及FPS品類“酒香也怕巷子深”的客觀現狀，與其說這是C社受到競品衝擊時的應激反應和自我保護措施，不如說只是正常的營銷策略。

如今《獵殺：對決》也並未固步自封，C社一直嘗試在原有規則基礎上添加新玩法。例如，最近一次“蛛皇之網”更新推出的“塔羅牌”就得到了社區的不少好評，丹尼斯也在“獵魔之夜”上高興地承諾將其永久保留。

塔羅牌是十分稀有且強大的一次性道具，其中一些更是敢整出競品所不敢整的活，例如“戰車”牌能反轉所有撤離點的解鎖狀態，瞬間逆轉攻守之勢。

這類或許只該在《以撒的結合》中出現的魔法物品，放在一款硬核射擊遊戲裏卻並不顯得違和。畢竟《獵殺：對決》背景沾點“低魔”性質，這又多虧C社將暗黑獵魔題材和美國西部“牛仔”文化深度綁定，打造出了一套兼收幷蓄的藝術和文化風格。

《獵殺：對決》的“西部”元素多過“獵魔”。遊戲收錄了數十種19世紀末乃至20世紀初出現的槍械，還原它們的建模和Gunplay。這些槍械以槓桿槍、栓動槍、泵動槍和左輪手槍爲主，主打一個“換彈比命長”，而自動火力則嚴重缺失——但那些火力足夠充足的FPS裏，也壓根玩不到這麼多自帶復古氣質的槍。

玩家們也都深受西部槍械文化的薰陶。反映到“獵魔之夜”現場，敬業的Coser們不止注重人物設定，亦注重槍械的還原。現場玩家們跟Coser合過影，往往也會把槍要過來多拍張照。

那天重慶下着小雨氣溫微涼，所以我很佩服這位光膀子的“紅脖子”Coser

當晚的走秀環節，一位坐在輪椅上、手裏也拿着“輪椅”槍的獵人引爆全場。“輪椅”槍指遊戲中的魔改莫辛納甘自動步槍，價格很貴，但是彈容量大、自帶三連發開火模式，能打出不屬於這個時代的火力。極端的屬性爲它掙得了“輪椅”的外號，也讓它變成了社區和遊戲文化的某種象徵。

而暗黑獵魔題材又爲《獵殺：對決》的西部風格賦予了一定的包容性。C社大可以接納各種天馬行空的流行文化設定，去爲“西部”和“獵魔”兩大核心主題服務，豐富故事背景、藝術設計和遊戲性。就以獵人外觀舉例，“愛麗絲”或“小紅帽”這樣的形象可以走出童話書來玩轉左輪槍；中國道士或日本武士也能繼承獵人血脈追殺魔物。

這種包容性爲《獵殺：對決》賦予了迄今爲止沒有競品能夠超越的獨特審美，也使得在馬年春節推出“麻匪”這件事，變成了看似意料之外、實則情理之中的“驚喜”。

C社和中文團隊的玩命宣傳，都是有的放矢。舉辦一年一度的“獵魔之夜”、推出“麻匪”等中國獵人，當然是爲了響應中國市場的龐大需求。

目前《獵殺：對決》的Steam頁面共有將近20萬條評測，其中簡體中文評測有超過2.8萬條，在數量上僅次於英語和俄語評測。這基本可以解讀爲：國區是《獵殺：對決》的第三大市場。所以C社會愈發重視中文社區，亦在遊戲中推出越來越多的中國元素，比如在今年春節推出了首位中國獵人“諸葛柳”，以及最典型的中國造武器“諸葛連弩”。

在藝術風格上包容性很強的《獵殺：對決》，也自有“麻匪”的容身之處——恐怕也沒有遊戲能比《獵殺：對決》更適合把“麻匪”做成可操作角色了。

姜文的《讓子彈飛》是當代互聯網文化中的“經典單品”，也爲“麻匪”這一形象賦予了深刻含義。“麻匪”活躍的時代剛好是清末民初，正好適配《獵殺：對決》的時間背景；而《讓子彈飛》也是充分借鑑了西部片風格的電影，“麻匪”的形象和西部片中亡命之徒的形象，存在相當程度的重合。

所以中文社區希望遊戲加入“麻匪”的呼聲始終很高。隨着今年官方開了加入中國獵人的先河，加上中文團隊跟着舉辦了一系列創意徵集活動，社區有關“麻匪”的二創作品層出不窮，協助完善了獵人設計。

B站@Skysen柏哥

B站@設爲已知

根據官方目前放出的藝術圖，這個“麻匪”手持一杆莫辛納甘步槍，上書四個大字“劫富濟貧”（也可能是“劫富濟窮”）；身上印着帶着一個寫有“麻雀”字樣的盒子，裏面大概裝了麻將。雖然和《讓子彈飛》的經典“九筒”造型相比還是有所差異，但臉上的面罩和動作自帶的那種“偷感”，令玩家們看一眼便知：C社聽了勸，這就是“麻匪”。