卡普空的賽博女兒，養起來又苦又甜
玩法有點擰巴。但所幸，黛安娜這個角色的陪伴感、互動量和情感塑造，連同科幻場景與路徑追蹤加持下的視覺表現，一起構成了我玩下去的主要動力。
算上發售在即的《識質存在（PRAGMATA）》和後面的《鬼武者》，卡普空在今年有四部大體量作品連續發售。保守，改革，創新……2026還沒過去一半，卡普空靠新遊戲把三個方向都走了一遍。
站在某些角度來看，三把大旗下的“創新”最爲不易。《識質存在》從公開，到正式發售花了六年，開發週期久到一度被外界質疑胎死腹中。
不過卡普空已是今非昔比，撐得起這類折騰。
卡普空的復興確實有跡可循，追溯到《生化危機2：重製版》《鬼泣5》均大獲成功之後， 卡普空直到現在整體一路高歌猛進。內部項目的接連成功，多少給了《識質存在》一個穩定的開發環境和容錯空間；
2019年卡普空業績飆升時，前卡普空美國CEO浦田樹一郎還衝着鏡頭喊“Capcom is back”（卡普空重回巔峯了）
更重要的也包括外部環境，人們對卡普空遊戲的看法有了細微變化。在我的觀察中，大家不單單是被“怪獵”“生化”等大IP的名氣吸引，隨着一系列品質穩定的產品上線，玩家羣這幾年已經形成了“這是卡普空的遊戲，因此值得一試”的態度——《識質存在》相比其他3A遊戲，也有了一個輿論上更溫和的開局。
此外，《識質存在》當年跳票時“小女孩舉牌道歉”的小巧思也無心插柳柳成蔭，儘管是延期視頻，宣傳效果卻比任何廣告都有效。
好在，如今終於可以說這遊戲“實質上是存在的”，大家心心念唸的小女孩黛安娜，跌跌撞撞地和大家見了面。
去年卡普空放出了《識質存在》的試玩Demo，不少人起初是衝着賽博女兒來的，結果有些喜出望外——卡普空在玩法上的創新，效果意外的還不錯。
黛安娜並非另一個艾什莉，而是真正意義上的主角。卡普空在遊戲一開始，就把她變成了玩家離不開的人物——物理上的離不開。
《識質存在》本身是TPS遊戲，但如果沒有黛安娜的黑客能力，射擊這個動作在遊戲裏基本就是沒意義——必須先靠黛安娜解除敵人的防護，然後開槍纔有效果。
雖說實際體驗類似“左手畫圓右手畫方”，但這樣的核心玩法，確實有種槍戰之前先要智斗的新鮮感。按理說只要卡普空後面在黑客玩法上多整些花樣，搭配上卡普空的大場面演出和小黛安娜的陪伴，怎麼說這遊戲也不會無聊。
——結果，花了13小時體驗完了正式版內容後，同事問我和demo相比有哪些變化，我反倒一下噎住了。
駭入玩法並無“質變”的存在，整個流程從始至終如一。
《心靈殺手》系列有過類似的處理手法，敵人被陰影包裹，必須先拿手電筒“破功”然後開槍纔有效。
不論是駭入還是打手電，給敵人“卸甲”這個動作和射擊是綁在一起的，意味着每次駭入後要立刻跟上有效的動作，最好是駭入完立刻一槍就把敵人解決了，這樣心理纔會覺得“剛纔的小遊戲纔沒白玩”。
卡普空也明白這套玩法的費勁，想了很多降壓手法。例如遊戲裏的敵人全都是紙老虎，只要發動攻擊，你按閃避就肯定能躲過去，甚至很多時候不躲跳一下就成。這樣玩家的大部分的精力，都能留給“左手畫圓右手畫方”這塊兒。
但也正因爲敵人實在太弱，慢慢地你會發現，《識質存在》中最大的壓力和挫敗感不是敵人的攻擊，而是玩家自己能不能在時限內順利完成“駭入+擊殺”這套動作。
《識質存在》有很多環節都在堆怪，如果沒法順暢地完成這種循環，大概率就會演變成“黑完你的我黑你的，黑完你的我再黑你的”，最後一個敵人都沒消滅，忙乎了半天也不知道自己在忙什麼。
爲什麼相比《識質存在》，《心靈殺手》基本不會有這樣的苦惱，主要是《識質存在》提出了新問題，但在提供答案的時候卻開始扭扭捏捏。
《識質存在》裏存在一種黃色格子，把黃色格子連起來會觸發額外的效果，例如眩暈、降防甚至是乾脆控制敵人，理論上這些東西確實有組建build的可能性，讓走格子發揮更實際的效果。
但卡普空這時就開始擰巴了，認爲遊戲不該完全照你的想法來。
你組了一個看似可行的Build，卻發現道具的使用次數有限，用完兩三次就沒了。結果就是這場戰鬥按照我的思路打完了，那下一場呢？不好說。雖然地上也常能撿到這類道具，但至於是不是你要的那種，也不好說。
很多時候，能感覺到卡普空似乎很想邁出一大步，結果腿伸到一半又退回來了。例如怎麼高效化解反覆玩小遊戲的枯燥，不少玩家當時提議加入“自動破解”。卡普空也確實照辦了，但到了實際打起來的時候，自動破解看着很美好，但派上用場的時候不多——要耗費不低的能量，用上幾次又沒了。恢復能量本身並不快，能量用完也意味着沒法放大招……
自動破解還會特意繞過黃色格子，卡普空都知道這東西要省着用
每看到一個能跳出走格子循環的方法，卡普空就要告訴你這是“限時限量”，最後兜兜轉轉發現，明明那麼多潛力的可能擺在眼前，但終究得古法手動解密。
理論上你可以把所有的增益都升級一遍，這樣不論撿到什麼道具都能用，卡普空就好像逼着玩家去當葉問“我每樣都會一點點”。
至於補全每一塊短板的資源從何處來，這就得去嘗試一些額外的挑戰任務，重返去過的舊地圖找隱藏、刷資源……這些分支沒有任何值得一提的內容，只是單純一條岔路，多少有拖時間的嫌疑。
這樣的擰巴，沒有止步於此。
前面提到《識質存在》最大的挑戰，是儘快完成“駭入+擊殺”的挑戰，爲了最大化完成這一步基本必須使用高級武器，玩家大概率會優先去升級趁手的高級武器，但武器同樣屬於用完就沒的消耗品。
這裏還是要提一下，《識質存在》的武器基本是隨便撿，基本每走幾步就會撿到一把高級武器，不太會缺，但玩起來心態上難免“不安”——“要是用完了，又沒撿到我升級過的那種武器，那不白費資源升級了，要不留着吧。”
《生化危機》好歹還提供了一個合成系統，讓玩家隨時合成自己需要的彈藥，把主動權交給玩家，《識質存在》卻非要在玩家射擊時的爽快感之間，再填上一層不確定感。
製作組“很清楚如何讓黑客系統質變，但不敢放開手腳”的情況不是個例。遊戲後期點完升級，走格子解密上會出現“處決格”，把這個格子連上就能直接秒殺敵人。
看着很美妙，但處決格子的出現條件，是先把敵人的血量降到很低的程度，低到有沒有“處決”都不影響戰局的程度。敵人血量非常低的時候，看着處決打出一個完全能秒殺敵人的數值，一次還覺得挺帥的，看多幾遍就會覺得不耐煩又不對勁：
“處決看多了有些浪費時間。而且這處決就不能早來一會兒嗎，每次敵人就剩200的血量，再打一個傷害高達8000的處決意義在哪呢？”
會感到不耐煩的另一個原因，也是絕大多數敵人的處決動作雷同。這也是《識質存在》另一個繞不開的問題：各種素材的複用程度太高。
例如“一道門上面嵌好幾把鎖”的流程出現四五次，實在是有些出戏。類似的問題在今年的《生化危機：安魂曲》裏就有過，謎題設計完全到了照搬的程度，就好像是卡普空攤牌跟你說“真沒招了”。
此前卡普空就透露過，《識質存在》的平均遊玩時長約爲十小時，直到現在也有不少人認爲太短了。
說句私心話，我自己作爲玩家也希望遊戲的美妙體驗儘可能久一些，但如果複用的內容過多，“時長短一點”也可能是件好事——至少你可以把注意力放在並不重複的敘事體驗上。
卡普空在玩法和關卡上猶豫躊躇、意猶未盡，但所有的率直，都交給了小姑娘黛安娜，毫不遮掩、大大方方地在遊戲裏塞滿了與黛安娜互動的時刻。
《識質存在》的地圖劃分非常清晰，各小區之間會用“篝火”隔開。“篝火”數量很多，基本你隔十幾分鍾就能見到，意味着你隨時可以回到自己的基地。
在基地裏強化等各種常規功能是次要的，最關鍵的就是能和黛安娜互動。你們可以一起聊天、捉迷藏，談論她沒見過的事物。卡普空這裏設置了大量的對話，你在遊戲裏看到的各種事物都能與她聊一聊。
帶着探索地圖後的不滿與疲憊，在看到這樣一個小傢伙笑着朝你跑過來時煙消雲散，“苦與累一切都值了”。
有意思的是，在寫劇情這件事上，卡普空遠不是能讓人放寬心的主兒，但不妨礙他們這幾年搞出很多深入人心的角色。
《識質存在》能成爲一個新的例子。黛安娜作爲一個機械生命，兼具強大與懵懂的屬性。從見面第一次黛安娜就主動救了你的命，之後一路上都在全力保護你，雖然她的心智還是個孩子，卻懂事到讓人不由自主產生保護欲。
每次你被敵人抓住，黛安娜都會全力救你
雖然《識質存在》的劇情體驗算不上驚豔，但該讓人安心的橋段也沒胡來。例如黛安娜沒有兒童那種讓人皺眉的野性，更多的是孩子純粹的純真與良善，絕對能滿足大家對“領着賽博女兒探索太空”的浪漫想象。
《識質存在》支持多語種配音，相當於擁有了不同風格的女兒
說到這裏，很多人對《識質存在》感興趣，也是卡普空的遊戲鮮少去描繪科幻主題，因此覺得《識質存在》還挺新鮮。這種說法其實我認爲只說對了一半。
比如在《生化危機》的故事後期，最後揭露真相的時候，遊戲總會把玩家帶進畫風突變的實驗室裏，給大家解釋一切都是“人禍”。哪怕是像《生化危機7》那樣帶點“超自然”的開場，後面都能圓回來。
包括今年《生化危機：安魂曲》後期的方舟，裏面的場景設計有着濃濃的未來主義，放在任何一部太空科幻遊戲裏也沒什麼違和感，總之確實可以相信卡普空在這方面的審美。
提到場景設計，《識質存在》無疑有最佳的打開方式。遊戲開不開路徑追蹤，畫面表現有天壤之別。這也是因爲《識質存在》的科幻風格正處於路徑追蹤反射和陰影效果的的舒適區。
遊戲裏隨處可見的金屬、玻璃建築和全息投影，在開啓路徑追蹤後的觀感加成都很明顯。遊戲支持DLSS 4多幀生成和光線重建，RTX 5060 Ti以上的顯卡開啓後都能有很好的效果。
更重要的是路徑追蹤加持下的黛安娜，面龐和髮質等細節就顯得判若兩人，開啓DLSS 4後遊戲也能維持很好的流暢度。過去我對於遊戲畫質沒有太過分的追求，但考慮到這次黛安娜顯然成了玩家堅持下去的精神動力，這種技術上的體驗紅利，反倒一下變得格外爲遊戲加分。
結語
玩到最後，其實我也分不太清，製作組到底是想做開放式結局還是又陷入了一種“不知如何結尾”的猶豫，不過在儘量不劇透的情況下，《識質存在》最後讓我想起了2014年上映的《機械姬》。
這部電影的結局是仿生人悄無聲息地滲透進了人類社會，像落入清水裏的一滴墨水，在當時象徵着一種未來“人與機械”間關係的猜測。
《識質存在》同樣先讓我感到不安，但不是給人類世界的，而是單純對黛安娜的未來，很像父親看到女兒孤身一人遠行的擔憂——人類會如何對待這樣的一個生命？
答案其實不重要，重要的是能讓人共情這樣的問題本身。證明這個人物能走進玩家的心裏，這一點卡普空無疑是成功的。
《PRAGMATA》曾經有過一次中文翻譯爲《虛實萬象》，後來又被定爲了現在的《識質存在》。
這個名字又該怎麼理解呢，我想了想大概是要解讀成“識質的存在”，一個逐漸理解各種人與事的存在，指的大概就是小女孩黛安娜。
我也曾和朋友討論過這個名字該如何解讀，也調侃過好幾次這個名字略顯拗口：
“貌似太過標新立異了，讀起來有點彆扭。”
某種意義上，這種感受也很像遊戲本身。它確實處處都想和卡普空那些成熟的前輩IP拉開距離，不願只是重複已有的成功經驗；但在真正該邁開步子的時候，它又顯得猶豫和彆扭——但，至少你還有黛安娜，對吧。
