有朋友問，你寫了那麼多《懸崖》，爲什麼不寫一寫《沉默的榮耀》。

意思是說該劇也很好，甚至能和《懸崖》媲美。

《懸崖》是2012年首映，至今已十四年。

十四年來，雖然有《潛伏》熱鬧了一陣，但那是搞笑諜戰劇，與《懸崖》根本不在一個檔次。把《懸崖》列爲新時代諜戰劇的南波萬（第一），應該沒有異議。

如今既然提起了《沉》劇，便搜來仔細看了一遍。

不怕不識貨，就怕貨比貨。

《沉》劇和同類劇相比確實很好。但若把它單獨拎出來和《懸崖》相比，差距還是顯而易見。

《懸崖》裏高彬看的僞滿報紙

第一，臺詞不醇厚，不精練，缺少韻味

作爲臺灣地下黨領軍人物，於和偉飾演的吳石確實不錯。沉穩，冷靜，不張揚，不做作，透視出他深厚的演技功底。

但他的臺詞不典型，不精煉，包括敵人的臺詞也拖沓瑣碎，缺少魔高一尺道高一丈的霸氣。沒有難以忘懷的回味，弱化了諜戰劇綿裏藏針刀刀見血的神韻。

正由於臺詞不精湛，無形中給人一種不驚險，不刺激，缺衝突，少懸念，溫水煮青蛙的錯覺。這顯然是諜戰劇的大忌。

《懸崖》裏小販賣的外菸

爲把這個問題說透，隨便舉例《懸崖》高彬和周乙的對話，觀滴水可知滄海，窺一斑可見全豹。

能成爲土肥原先生的學生，我是三生有幸啊。

我們能在您身邊工作，也是三生有幸。

土肥原還說了，你千萬不要相信一個聰明人對你的讚美，如果你相信了，他會從心底嘲笑你的。

土肥原說過這樣的話嗎？

沒說過麼，也許是我老婆說的，也許是我瞎編的，你的幽默感哪去了。

你看，即便是閒聊，同樣充滿真真假假虛虛實實的鬥智鬥勇。

還有，高彬暗中綁架了莎莎，對外卻撒開人馬找孩子，誘使已經脫險的周乙回來救孩子。

在這個節骨眼上，魯明和高彬有了如下對話：

周乙會上當嗎？

他當然會想到這是個圈套，但人到這時候都會往好的方面想。

是人就有弱點，我們就是要抓住這個弱點。我相信在親情面前，周乙也會失控。因爲他是人，不是神。

諜戰劇不是戰場上的硝煙瀰漫，而是心智的拼殺，意志的較量。比真刀真槍更加兇險，更加動人心絃。

在你死我活的鬥爭中，雙方都在尋找彼此弱點，給對方致命一擊。

這無疑就是諜戰的靈魂——只有敵人的強大狡詐，才能襯托我方英勇無畏，以弱勝強。

《懸崖》裏的馬爬犁

由此可見，

這裏所說的臺詞精煉，並非都是名言警句，而是即便嘮家常也富有韻味蘊含深意。

它會瞬間感染調動你的情緒，身臨其境般地跟着劇中人物去喜怒哀樂，去愛恨情仇。

這樣的臺詞看似普通，卻有別於空話套話水話廢話車軲轆話——這無疑就是藝術的魅力。

沒有相當高的藝術造詣和文字修養，沒有精益求精語不驚人死不休的破釜沉舟，是寫不出這等臺詞的。

而《沉》劇作爲諜戰劇，恰恰缺乏了這一點。

當然這都是編劇的責任，與演員關係不大。所以纔有劇本劇本一劇之本的定性論斷。

《懸崖》裏脫落的牆皮、竹笸籮、竹暖瓶

第二，服化道是細節的無聲體現

我們常說細節決定成敗。

而服裝、化妝、道具恰恰是細節的具體體現。

它雖然不會說話，卻精準體現了經典作品的無聲宣示。

可以這樣說，一部作品即便情節再曲折，人物再光彩，如果服化道跟不上，同樣會蒼白虛假，沒有信服力。

先說服裝，

大檐帽，皮大衣，棉皮靴，軍制服，無不體現僞滿警察的着裝特色。

俄羅斯女人的大披肩，花頭巾，棉毛裙，無不顯現出哈爾濱這個東方小巴黎與蘇聯一衣帶水的密切關聯。

與《懸崖》同類的諜戰劇數不勝數，卻沒有一部比《懸》劇更鮮明更具體更震撼。

而《沉》劇的服裝，既沒有時代特色，也沒有地域特點。五十年代的服裝，拿到今天也同樣可以穿。這怎麼可能呢。

《懸崖》裏的刑具

再說化妝。

《沉》劇裏的女演員，不管什麼身份什麼場合，動不動就把嘴脣抹得血紅，看上去假得不能再假。

而《懸崖》裏，顧秋妍去俄羅斯餐廳刺探情報，到那種高雅地方，只有妝容精緻才符合身份。但她也沒把嘴脣抹得通紅。

因爲化妝的目的是以假亂真，人的嘴脣怎麼會那麼紅，一看就是假的。不知《沉》導演是怎麼想的，紅嘴脣除了虛假以外，到底能代表什麼呢？

《懸崖》裏的炭火盆

最後說道具。

馬爬犁，炭火盆，棉門簾，竹笸籮，舊報紙，老教堂，煤火爐，進口香菸。

路邊的郵信筒早已被淘汰，仍找來並印上繁體字：滿洲帝國郵政。

還有五花八門各種各樣的刑具等。

《懸崖》裏的僞滿郵信筒

《懸崖》裏的道具每一件都顯現出早年東北農村的生活場景和敵人暴虐兇殘的現實。

據《懸崖》編劇介紹，僅刑具一項就參考了大量歷史資料，以6項不同樣式的刑具，最大限度還原當年歷史的真實面貌。

不說別的，就那幾張僞滿時期的舊報紙，即便從檔案館裏能找到，又怎麼可能像新的一樣。並且要用繁體字排成豎板，編成當年的內容，又有幾個觀衆能看報紙的內容呢。但他們依然做到了。

可見《懸崖》在細節的追求上，已經到了令人喫驚的程度。

《懸崖》裏的教堂（實景）

反觀《沉》劇，有所處年代的道具嗎，就算有也是少之又少微乎其微。

這就充分說明，《沉》劇的編導在服化道方面既沒做深入的功課，也沒下那麼大的功夫。

在他們眼裏，或許這些都無關緊要可有可無，犯不上費那些周折，沒必要投入那麼大的財力物力。

殊不知，真正的經典作品並非只有宏大敘事，恰恰就體現在細微末節之中，讓人看了心服口服不得不折服。

《懸崖》裏的煤火爐

總結：

《沉》劇的故事是好故事，人物是真人物，革命先烈浴血獻身也確實感人。

但在精雕細刻上，在精益求精上，在細微末節上，顯然與《懸崖》不在一個水平線，着實有些遺憾。