浪漫戀愛 or 憤怒高歌！聚光燈下，50+不再做熒屏背景
近期，國內首檔50+戀愛旅居綜藝《日落時分說愛你》熱播刷屏，超高分年度黑馬英劇《潮燥女人》亦憑“更年期朋克”內核圈粉無數，50+羣體的羣像正密集登陸熒屏。
英劇《潮燥女人》與綜藝《日落時分說愛你》海報。
其實五十歲左右的人羣形象從未在影視劇、綜藝節目中缺位過，但形象與性格相對單一，常以公婆、父母等青春靚麗的主角身後的“背景板”出現，極少作爲獨立人物形象凸顯在前排。這幾年，《我的後半生》《媽媽的花樣年華》《大媽的世界》等劇將聚光燈射向五六十歲的這一年齡層人物形象，而隨着銀髮短劇風吹起，銀髮人也可以瑪麗蘇，成爲新的風口。而近期火熱的《日落時分說愛你》也將這種趨勢繼續延伸。你可以看到戀綜中精緻利己、有話直說的中年人，也可以看到英劇中玩轉朋克樂隊的“50+”們，作爲獨立個體的、新的“50+”形象逐步在熒屏中擴展。
固化印象確實在逐步消解，但這顯然還不足夠——五十歲人羣故事不僅應該“被看見”，更應該“被聽到”。《潮燥女人》告訴我們，當下熒屏裏的“50+”敘事，絕非複製青年邏輯重新上演“青春”套路，更拒絕用時髦的婚戀問題掩蓋自身生存狀態的討論，他們“沉溺”在多年累積的繁複關係中，他們不得不從中“療傷”，再重拾主體性。敘事視角上，他們不再被“代言”，而是自己言說、渴望對話，更多普通人跨越大半生的心意是什麼，這是熒屏上更應看到的。
英劇《潮燥女人》劇照。
當中老年的故事不再被“閒置”
在英劇《潮燥女人》開頭，貝絲眼中的世界是這樣的：“他們（青年人）年輕，他們忙碌，世界是他們的。我只希望有一次，不是又被塞在不重要的角落裏。”
英劇《潮燥女人》劇照。
在社會與家庭關係中趨向透明，對自我關注逐步消失，似乎是中老年羣體面臨的普遍困境。英劇中，貝絲是學校的教導主任，她關心世界與家庭，但獲得的是年輕下屬的無視、養子的狂妄自大、丈夫的離去、患病母親的照料危機，她不斷扛着擔子，卻感覺自己逐步在世界中“隱形”，這樣的感受在她快要六十歲時來到頂峯。劇中其他人也各有苦楚，女警霍莉退休後要照顧阿爾茲海默症母親，傑西在家人離開後獨自操持酒館，凱蒂從年幼到中年一直遭受着各種欺凌……
但她們匯聚在一起做樂隊，正如貝絲所言，在很長一段時間裏，她們的愛好與吶喊被閒置了，“這是不知過了多久，我第一次又如同真實喜悅的興奮。我們能夠自己寫歌，寫一些重要的事，朋克是解藥。”
英劇《潮燥女人》劇照。
個性與勇敢不是青年的專屬。在時髦的青年敘事之外，中老年也希望他們的故事不再被“閒置”。這並非意味着中老年一定要站在舞臺中央，而是承認他們作爲主體的價值。
講述中老年人自由追求戀愛，確實是時興的表現方式。但婚戀題材不應成爲獵奇觀看的藉口，例如很多網友認爲，比起戀愛綜藝，《日落時分說愛你》更像是一檔職場觀察綜藝，“社會身份悉數登場，看輕車熟路的職場成功人士如何爭奪資源”。這檔綜藝確實展現了中年人處理感情的嫺熟，無論是異性相處還是同性相處，“戰鬥的哥姐們”經營着極致自我，盡情展現着50+爲他們積累下的象徵資本，他們充盈着人情世故，遇事則有話直說，絕不委屈自己。
綜藝《日落時分說愛你》劇照。
但網友們敏銳發現，在這檔本該交互情感的節目中，嘉賓們並沒有真正“對話”，只是習慣性用套路迷惑對方，因此觀衆說“即便是你老了，也逃不掉被各種比來比去”。50+的成功並不必然爲他們帶來愛情，這些羣像也並不能說出“50+”真正的愉悅與困境；換言之，就已經更新的前幾期來看，更像是一個套用了萬能戀綜邏輯、卻未見多少真愛的“50+”社交型真人秀。
人們發現，閱歷越多，解決的問題越多，並不意味着一定有着“無孔不入”的堅強與隨時隨地的勇氣。人生之所以漫長而極富意味，大概也是因爲每一種年歲都有需要應對的難題。線性成功不是必然，成長也不僅僅屬於年輕人。真誠地面對當下，是所有人的課題。
“50+”第一視角：關於“自我”的生長痛
戀綜《日落時分說愛你》多個詞條登上了微博熱搜，其中“8個嘉賓有9個娃”頗有“中年”色彩，它的“沸騰”中也帶有網友一些獵奇心理。但很難否認的是，“上有老下有小”是很多中年人的現狀，面臨父母衰老離世、孩子長大離家的“新陳代謝”，勢必要在失落與孤單中重新調節自身，讓多年來被遺忘的“自我”在陣痛中重新覺醒。這種過程，不一定屬於所有人，但多數人會獲得共鳴，而這也正在成爲熒屏上的新題材。
在《潮燥女人》中，每一位女性身上都承受着豐富的社會與家庭關係。劇中有很多“他者”視角，例如兒子對母親、丈夫對妻子、同事對同事、鄰居對鄰居、長輩對晚輩等，他們對這羣中年女性的視角單一又固化，或許是因爲長年累月的相處，或許是不願傾聽與詳談。這些女性在日常中找不到“出口”，她們把經歷寫成歌詞、譜成曲子，然後神奇的是，奏與唱的力量又成爲她們應對現實生活的一劑良方。她們更勇敢、直率地吶喊，拒絕不喜歡的事情，同時拒絕向他人無故泄憤。
英劇《潮燥女人》劇照。
50+故事湧現在熒屏上，從呈現方式看，“第一人稱”的視角確在增多，但當下國內影評創作仍未跳出“符號化描摹”與“議題化嫁接”的桎梏。網友cameljiang感慨發問“是不是更年期女性羣像，國產劇目前還沒有很好的題材？”戳中的不只是題材空白，更是創作層面的認知偏差。英劇裏凱蒂那句“我即是你，你即是我”，是一羣50+女性的靈魂共振，更是導演、編劇薩利·溫萊特對這個羣體的終極尊重——她們不必活成兒女眼中的好父母、社會眼中的過來人，不必用通透與堅強包裝所有情緒。期待更多創作者能接住這份跨越半生的“生長痛”，讓熒屏上的50+，真正擁有屬於自己的、不被定義的表達。
英劇《潮燥女人》劇照。
