“至扇至美”展品換新，八件珍稀宋元名跡亮相

難得一見的馬麟《郊原曳杖圖》扇頁、唯一傳世的南宋山水摺疊扇面……日前，在上博人民廣場館舉行的“至扇至美：上海博物館藏曆代扇面書畫名品展”換新部分展品，新亮相的八件宋元名跡引人關注。

這是海內外首個系統呈現中國扇面書畫千年發展脈絡的展覽，匯聚100件/組宋、元、明、清及近現代不同時期名家代表作，系統梳理中國扇面書畫藝術的千年發展脈絡，展現其豐富的文化底蘊與美學價值，被看做一部微縮的中國書畫史。考慮到宋元絹本脆弱，爲最大限度保護文物，展覽中部分展品分爲上、下半場展出。

小中見大，一扇一乾坤，是東方美學的千年凝鍊。兩宋是扇面書畫藝術發展的第一個高峯期。上新的展品中，有六件宋代名跡，讓人們直觀感受紈扇書畫藝術的黃金時代。其中，《郊原曳杖圖》扇頁，爲馬麟的精麗之作。此圖以彩墨渲染描繪江南山水，筆簡意賅，技法純熟，經明代沐王府、項元汴鑑藏。

趙孟堅的《歲寒三友圖》扇頁取松、竹、梅局部，以濃淡不同的筆墨刻畫枝葉交錯穿插的組合，表現出前後掩映的空間感。筆墨清秀勁利，有文人意趣。亦有專家認爲此圖系後人仿本。

《溪橋歸騎圖》扇頁無作者款印，圖繪溪橋之上，一人正欲騎行上橋，二侍者隨從前後，岸上斜出的柳樹隨風搖曳生姿。此圖呈摺扇形，爲現存宋畫中僅見。有關此圖的用途，學術界存在不同觀點。一種觀點認爲此摺扇頁的形制比例與日本古扇面相近，似爲目前唯一傳世的南宋山水摺疊扇面。另有觀點認爲，摺疊扇作畫始於明代，且此圖畫面無摺疊穿骨之痕，因此有學者懷疑其爲宋代宮廷用以裝飾宮燈的扇面形狀燈飾，而非用於摺扇之扇面。

元代，由於政治、經濟、文化等諸多因素，紈扇書畫極爲鮮見。此番上新的兩件元代作品中，盛懋的《雪溪賣魚圖》扇頁圖繪白雪皚皚的山谷中，一蓑衣漁夫搖舟賣魚的景象。山石以水墨皴染，濃墨點苔，枯枝夾葉掩映下的屋舍刻畫古樸，整幅畫面營造出荒寒靜謐的氛圍，亦有專家認爲此圖系他人仿本。

另一佚名《山殿賞春圖》扇頁，畫面佈局繁密，船隻、鞍馬、人物衆多。技法爲金碧山水，以線勾勒山體、建築和水紋，以青綠傅色山石和殿頂，頗具裝飾性。

據上海博物館書畫研究部副主任李蘭透露，宋元扇面頗爲珍稀，上博館藏的元代扇面數量不超過10件，而館藏的宋代扇面也僅20餘件，此次特展幾乎拿出了一半館藏予以展示。而展覽中，明代金箋的華彩紛呈、清代摺扇的筆墨革新、近現代扇面的融匯中西，也值得一看。比如，明代的謝縉《汀樹釣船圖》摺扇頁、沈周《疏樹小橋圖》扇頁、文徵明《楷書赤壁賦》扇頁、唐寅《行書花下酌酒歌》扇頁等，清代的王原祁《青山白雲圖》扇頁、石濤《竹石梅花圖》扇頁、顧炎武《楷書恭祝子翁詩》扇頁等，以及近現代的梁啓超《行書》成扇、鄭午昌《天台山一角遊圖》、吳湖帆《行書悼午昌詞》成扇等，皆是精品。

展覽的展陳設計也富有特色。比如，宋元展區融入宋代建築風格，中軸線兩側分佈展櫃，上方懸掛的裝置靈感取自宋徽宗的《瑞鶴圖》，兩側牆壁上印了《清明上河圖》，能看到當時百姓手搖扇子的形象。展覽還融入明清園林及文人書齋的美學理念，通過由大到小、由外及內的空間序列，形成連貫的觀展流線。輔線展品以立軸、手卷等形式，呈現繪畫中的扇文化內涵。主、輔展線在空間中穿插呼應，實現內景與外景的巧妙聯動。徜徉其中，觀者似能感受到懷袖雅物的溫度，亦能聽見清風喃喃的綿綿絮語。