國產動漫的繁榮，不應只是成年人的狂歡

近日，一部52集動畫《我的哪吒與變形金剛》悄然在B站等平臺走紅。這部將中國神話哪吒與西方科幻IP變形金剛“混搭”的作品，以石磯娘娘化身“充電寶”反派等話題迅速出圈，令記者頗爲意外的是，這部備受矚目的新作目前評分已跌落至5.1分——當風火輪遇上變形齒輪，觀衆口碑“撕裂”，引發激烈討論。

近年來，國產動漫作品成績斐然，但其中面向成年人、閤家歡觀衆的作品，與面向少年兒童的動漫創作，出現了一定程度發展速度不均衡的現象。而哪吒和變形金剛，都是經過時間積澱而深受廣大兒童喜愛的優質IP，所以新作引發了更多“不解渴”的呼聲，有家長直言：“成熟的動漫產業，始終不能放棄對下一代精神世界的關懷與引領。”國產動漫在產業迎來高速增長的同時，更不能忘記腳踏實地，用心爲孩子們講好每一個故事。

兩大IP的粉絲同時“水土不服”

《我的哪吒與變形金剛》講述的是喜愛哪吒與變形金剛的小學生小吒，在夢境中聯合汽車人對抗石磯娘娘與霸天虎的反派聯盟，並在這個過程中從缺乏勇氣的孩子成長爲認識到內心強大。雖然有部分劇情被評爲太過“天馬行空”甚至“離譜”，但優點也不少；尤其小吒的父母形象十分開明，支持孩子大膽想象，傳遞出積極樂觀的教育意義。

威震天甩出流星錘砸向哪吒，結果被主角小吒一腳踹飛；石磯娘娘猛吸高壓電，結果被霸天虎認定是能量塊：“把她抓回來！”此處有彈幕飄過：“看得我兩眼一黑”……網友的批評意見主要集中在劇情和設定的違和感，尤其是濃烈的混搭風格造成的不協調感，讓哪吒和變形金剛兩大IP的粉絲同時“水土不服”，直接“怒打”低分，並引發口碑滑坡。也有部分被好奇心吸引進來的觀衆忍不住玩梗：“雖然離譜但還是想看”“哪吒和擎天柱的祖師都是元始天尊”⋯⋯但從第3集開始，出現了爲作品“叫屈”“挽尊”的聲音：“其實還可以，孩子看了開心就好，沒必要對給孩子看的動畫那麼挑剔。”

事實上，近年來國產動漫產業呈現出前所未有的繁榮景象，從《哪吒之魔童降世》的驚世一鬧，到《長安三萬裏》的詩意盛唐，再到《靈籠》等成人向動畫的深度探索，國產動漫在技術、敘事與市場影響力上均實現了質的飛躍。只是在這派繁榮的背後，一個不容忽視的結構性失衡問題日益凸顯：當前的動漫創作重心過度向成年人傾斜，而本應作爲基石的少兒動畫領域，卻面臨着精品匱乏、創意不足的尷尬局面。從業內人士認爲，這不僅是產業生態的短板，更關乎下一代精神世界的滋養與審美能力的塑造。

呼喚更多以匠心鑄就的童年動畫

在定位於低幼年齡段羣體的《我的哪吒與變形金剛》遭遇爭議之時，面向成人與閤家歡觀衆羣體的《瘋狂動物城2》已經邁過35億元票房。不僅限於國外作品，國產動漫如《羅小黑戰記》的硬派國風打鬥、《浪浪山小妖怪》“草臺班子”取經路上的熱血與治癒，都證明了國產動漫早已經不再侷限於“低幼”標籤，而是能夠承載更爲厚重的文化表達與情感共鳴。成年觀衆對複雜人性、社會議題、哲學思考以及高水準視聽體驗的追求，推動着我國動畫創作在題材深度與藝術表現上的不斷突破。

然而，與成人向、閤家歡動漫作品的高歌猛進形成鮮明對比的是，面向低齡少兒的動畫作品卻似乎陷入了某種產出不足的困境。除了《巴啦啦小魔仙》《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》《豬豬俠》等少量IP還在持續迭代之外，近年來熒屏上能夠像《大頭兒子和小頭爸爸》或早期《藍貓淘氣三千問》那樣，兼具教育意義、娛樂價值與廣泛社會影響力的國民級少兒IP，已是鳳毛麟角。

專家們指出，許多優秀的成人向作品，其深刻的主題與複雜的敘事，超出了兒童的理解範疇，無法填補少兒動漫的精品空缺。這種“失聲”，使得少兒動漫在一定程度上失去了與時代精神同頻共振的能力，也錯失了用優秀作品塑造兒童價值觀、培養審美情趣的黃金機遇。

如何解決這一問題？豐富的優質兒童文學或許是一塊值得高度重視的富礦。日前在國家廣播電視總局與中國作家協會座談會上，就有業內人士提出建議：從優秀文學作品中發現選題，補齊面向少年兒童動漫領域的創作短板，推動全民閱讀與視聽傳播的深度融合。