最快破10億短劇來了，《家裏家外2》憑什麼一爆再爆？-文化-漫步新聞-陪你看看

都說“天下武功唯快不破”。尤其在每天上新兩三百部、每三個月曆經一次趨勢顛覆的短劇界，行業生態高速迭代，從業者常常慎談穿越週期。但，總有例外。

《家裏家外2》12月4日上線，紅果數據顯示，該劇已連續六天熱度值破億；第三方平臺雲合數據也佐證，這部續作僅用時三天即突破10億播放量，爲雲合數據監測範圍內最快突破10億的短劇作品。特別的是，此時距離系列第一部的面世已近九個月。

按平均製作週期一個月、年產八萬部微短劇的產能來看，今年3月《家裏家外》火了之後，趁熱打鐵在上半年推出續集纔是“明智之選”。可偏偏，別人搶速度，這個團隊談穿越週期，按自己的節奏交付作品，最終跑贏了習慣性“周拋”的微短劇觀衆。現在，《家裏家外2》繼第一部後再成現象級，這個家庭生活流的IP不僅做成了一次單點爆款，還有了系列長紅的可能。主創團隊聽花島憑什麼？

用時間成本換取“手作溫度”

延續前作基調，《家裏家外2》接着講蔡曉豔與陳海清一家子的喜怒哀樂，家庭內部的流動、個人命運的走向、改革浪潮下的時代變化等，共譜家敘事。不同的是，第二部“不計成本”。8萬字劇本體量，30天拍攝週期，成片超5小時……對於豎屏短劇，每一條都有點不可思議。即便對比前作，新劇的時間成本也幾乎是翻倍的。

多出來的時間幹什麼？磨質感。小紅書上有觀衆評價：“一部短劇居然讓細節控狂喜，因爲感受到了快消領域的‘手作溫度’。”如是“手作”質感，靠不將就的美術置景服化道實現。主創前期磨了數月，下生活、走訪改革親歷者，從重慶、成都的老街區收集300多件老物件，又在重慶永川專門搭建片場等。到開機時，川渝地區的市井煙火就在復古逼真的場景裏漸漸升騰。

質感更靠演員表演建立。短劇行業普遍追求高週轉。有的主演一天50場戲，傷心等於眉頭微蹙，滿意就要嘴角一勾，憤怒時要麼嘶吼要麼拳腳相加，演員演得直白程式化，觀衆雖說“一目瞭然”，可總覺差點意思。到了《家裏家外2》，拍攝不一味趕進度，演員就有了時間空間醞釀情緒、琢磨情感。劇中，蔡曉豔確診患病，丈夫陳海清一度情緒崩潰。演員王道鐵沒有哭天搶地，也不簡單粗暴地捶胸頓足，而是靠身體無聲的顫抖、一瞬間的落淚來表達難以言說的痛苦。總製片人趙優秀說：“讓演員找到角色的‘情緒支點’，這比多拍兩條鏡頭更重要。”有了這樣去標籤、去程式化的表演，“愛”在《家裏家外2》中變得更具象、更細膩。

用羣像塑造贏得“情感續航”

在微短劇粗放式發展階段，“一次性情緒消費”是商品邏輯下的普遍選擇。在趙優秀看來，微短劇已到了越過“短期刺激”轉向“長期共生”的時候。“一些微短劇可能爲了爽點而犧牲人物邏輯，沒有立得住的人，觀衆自然看完即忘。”他提到，“家裏家外”系列不靠強情節、強衝突博眼球，關鍵就是用個性鮮明的人物與觀衆建立情感鏈接，“這點與長劇殊途同歸”。

常見的微短劇圍繞男女主打轉，配角多爲功能性角色。但《家裏家外2》打破微短劇難做羣像的桎梏，蔡曉豔和陳海清固然是故事原點，“家裏家外宇宙”同樣面目清晰。太奶奶不僅是爸爸搬來專治奶奶的“救兵”，老人的“傳家寶”裏還藏着她年輕時的愛戀；周大爲被不靠譜的父親到處“寄存”，不曾輕易打開的行李袋裏存放着少年的自尊；小姑子贈蔡曉豔詩集，書頁間夾着姑嫂倆心照不宣的溫暖祕密……還有學徒小李、鄰居王嬢嬢等，從改革開放初期的年輕人縮影到市井智慧的代表，不少配角都有自己的“小宇宙”。

趙優秀說：“我們想做‘一家人的命運史’，而不是‘一兩個人的爽文’。”當觀衆從某個配角身上看到似曾相識的影子，他們對角色投入的關注與共鳴，都會轉化爲對IP的“情感續航”，這是比一時流量更穩固的資產，也是IP系列化的基石。就像眼下，《家裏家外2》上線一週，已有觀衆催更第三、第四部。人們關心劉爽和周大爲步入婚姻殿堂後，他們的生活會長出怎樣的新枝；也想陪伴帆娃、三輪成長，知曉那些風雨同舟的家人、友人未來命運如何。

用精品思維尋找下一個爆款

微短劇容得下羣像，《家裏家外2》已用事實證明。於行業，則是豎屏美學有了新解決方案。

“豎屏構圖中，‘天’和‘地’的佔比同樣重要。”美術指導鈞源在置景時，常會注重構圖上的填充。有場照相館裏的戲，美術組把館內的屋樑也做了裝飾，使其成爲佈景的一部分。導演楊科南也有心得，“微短劇做羣像難，難在狹窄的豎屏難以同時框住多個角色”，但這次創作，他在豎屏構圖裏通過“天”和“地”的不同景深設置、不同機位調度，摸索到了多人同框的視覺美感。