網絡懸疑劇如何“反套路”“反內卷”？專家探討其類型突圍與創新之道
近年來，懸疑劇的崛起，成爲中國影視創作體系中最具吸引力的類型之一。網絡懸疑劇在平臺機制與觀衆審美的互爲建構中不斷迭代，形成了“懸疑+”的多元表達路徑。然而，隨着大規模懸疑劇的湧現，當同質化的敘事模式和人物塑造方式呈現出困境，新的突破路徑在何處？面對節奏更快、體量更輕的新敘事生態，長劇如何保持藝術品質與思想深度？在日前由中國藝術研究院電影電視研究主辦的第62期影視大講堂 “探尋網絡懸疑劇的類型創新與融合之道——從《骨語》系列到《懸鏡》創作研討會”上，來自學界、業界的專家、從業者齊聚一堂，對上述議題展開研討。
研討會現場照。（彭丹/攝）
懸疑劇也需“反內卷”
中國藝術研究院電影電視研究所副研究員王乙涵曾擔任過編劇，她從劇作視角觀察，近年來不少懸疑劇在尺度與技巧上過度比拼，追求極端案件、血腥暴力和倫理邊界突破，以刺激話題和流量，但這種“感官懸疑”往往掩蓋了人物內心塑造與情感邏輯建構，導致戲劇張力被外化爲感官衝擊。同樣地，對節奏、反轉、腦洞的極致追求，也讓許多作品陷入“拼技巧、拼複雜”的誤區，忽視了敘事邏輯與人物動機的紮實構建。這種創作方式最終會拔高觀衆的情感閾值，使後續作品只能不斷加碼外在刺激，而喪失內在的情感共鳴與思想回味。
在她看來，“好的懸疑劇不只是因爲它提供了智力的快感，更因爲它在揭示真相的同時也讓我們重新思考人性，照見社會，判斷道德灰度的地帶，它能觸發觀衆的情感與思想共鳴，甚至留下回味。”在這方面，沒有依賴過度反轉和感官刺激，而是以人物心理與案件邏輯驅動敘事的《懸鏡》與《骨語》爲懸疑劇的創新之道提供了有益借鑑。
騰訊在線視頻平臺運營部總監孫宏志也認爲，懸疑劇的吸引力不僅源於“燒腦”的劇情和反轉快感，更在於對人性、社會與信仰的深層探討。他將觀衆的觀看需求概括爲從生理刺激、情緒波動、情感共鳴，到審美哲學與價值信仰五個層次，認爲真正優秀的懸疑劇應能實現從“敘事”到“思想”的躍升。“信仰層，這是一部作品的靈魂，是終極生命力，更是觀衆的精神火炬。懸疑劇的信仰層是通過作品對於正義、善惡、人性選擇的極致刻畫，引發觀衆對自我信念、人生選擇的深度反思，消化、重塑精神世界，影響未來的人性選擇，這是懸疑劇能夠成爲精神座標的關鍵。”
《骨語》與《懸鏡》這兩部作品便實現了類型創新與敘事融合，是國產刑偵劇向心理化與複雜敘事轉型的一個體現。中國藝術研究院電影電視研究所副研究員辛姣雅指出，《骨語》以法醫職業爲核心，強調取證邏輯與科學理性，結構穩健、風格冷峻，展現制度化的秩序美學；而《懸鏡》採用連續長篇與碎片化敘事，融合符號、民俗與心理線索，通過光影、鏡面等意象構建迷宮式的視覺空間，使觀衆在不確定中參與解謎。她認爲，兩劇分別代表了理性真實與心理真實兩種路徑，從“看見證據”到“洞察人心”，折射出當代懸疑創作的審美轉向與人性關懷。懸疑劇正從破案邏輯走向人性探究，成爲連接理性與情感、現實與精神的藝術載體。
網絡懸疑劇《骨語》劇照。
《文藝報》編審、中國電影評論學會影視專業委員會副會長高小立也指出，當下懸疑劇呈現出 “泛懸疑化”的趨勢，從“本格派推理”轉向“社會派推理”，反映了觀衆審美與社會環境的變化。“當代觀衆更關心案件背後的社會現實與人文精神，而非單純的智力博弈。”對此，他認爲，真正優秀的懸疑作品應像東野圭吾或斯蒂芬·金的創作那樣，在懸疑結構之下深入探討人性、道德與社會問題，實現類型之上的人文超越。
創新的性別視角
放眼當下的影視劇市場，懸疑劇已成爲當前國產劇中最具熱度和黏性的類型之一，但與會專家們指出，在“亂花漸欲迷人眼”的背後，也潛藏着內容焦慮——部分作品同質化、套路化，敘事多，如何讓這類創作突破“同溫層”，讓網絡劇接地氣，有底氣，成了橫亙在從業者面前的一道難題。
網絡懸疑劇《懸鏡》總策劃趙丹認爲，懸疑劇在類型融合的探索中，應把“敘事視角的革新”作爲突破方向之一，而女性專業視角正是推動創新的重要契機。例如《骨語》的女法醫夏螢與《懸鏡》的考古學家陳楠，代表了當代懸疑劇中女性角色範式的轉變——她們不再是男性敘事的陪襯或情感附屬，而是以專業知識爲核心的行動主體與敘事驅動力。夏螢的法醫學和陳楠的考古學構成了兩種新的“知識權力”：前者讓死者與物證“開口說話”，以科學證據重構真相；後者以歷史與民俗爲線索，從精神與文化層面探尋犯罪的根源。這種以知識爲核心的敘事，使女性角色從被觀看的“他者”轉變爲掌握敘事權的“主權者”。
趙丹認爲，這種角色革新既源於社會現實中高知女性的崛起，也契合網絡劇女性觀衆不斷增強的自我意識，突破了傳統“大女主”的套路，在同質化嚴重的市場中帶來新鮮的敘事結構與人物關係。
網絡懸疑劇《懸鏡》劇照。
“事實上藝術創作是有規律可循的，懸疑劇的創新，創作突圍與否取決於故事內核是否精彩，影像表達是否能提升審美層級。” 中國藝術研究院電影電視研究所助理研究員魏兵總結，只有兼具智力挑戰與審美魅力的作品，才能真正實現類型創新與藝術升維。
北京市廣播電視局黨組成員、副局長王志則從《骨語》與《懸鏡》中總結出懸疑劇“破圈”的幾點經驗：一是錨定文化根脈，讓傳統活起來——傳統文化元素不應只是裝飾性的符號，而要融入敘事邏輯，成爲推動劇情的內在力量，例如《懸鏡》中陰陽五行的傳統哲學與現代刑偵相結合，探索人性的深沉地帶；二是打破類型邊界，讓創作新起來——在保持刑偵劇的邏輯嚴謹的同時，注入哲學思辨與人文關懷，讓人物關係成爲傳統與現代的對話；三是堅守藝術理想，讓品質立起來——不爲流量所驅，深耕細節、堅守風格，以工匠精神塑造精品。
