這些中亞歌手唱着讓全世界上頭的歌
哈薩克斯坦歌手亞當（左）與迪瑪希。 製圖：李潔
或許你聽不懂歌詞，卻不妨礙被旋律深深吸引，每一個音符都牢牢地抓住大腦皮質層，嵌入腦海逐漸“上頭”。哈薩克語歌曲《Zhurek》（心）就有這樣的魔力。
這是哈薩克斯坦歌手米爾希代·米爾法魯赫（藝名亞當）的哈語代表作，這首歌自2023年發表後即在社交媒體上引起轟動，如今在YouTube上的視頻播放量已近億次。TikTok上以歌曲片段作爲背景音樂的衍生視頻也接近千萬。這首原創自哈薩克斯坦南部的小衆歌曲在中國、俄羅斯、越南、阿聯酋和不少歐洲國家都廣受歡迎。歌曲融合了哈薩克傳統樂器和現代音樂元素，向世界展示了哈薩克文化的獨特性和多樣性。2024年6月6日，哈薩克斯坦外交部授予亞當“哈薩克斯坦親善大使”稱號，表彰他爲提升哈國際形象作出的傑出貢獻。
因獨特多元讓人着迷
近年來，像亞當和迪瑪希（曾登臺春晚，在中國走紅）這樣的哈薩克歌手跨越山川而來，揭開民族神祕面紗，逐漸爲世界所知，他們的音樂裏將中亞地區的傳統旋律與現代爵士、搖滾、說唱、電子等音樂風格相結合，並通過Spotify、YouTube、TikTok等數字平臺改變傳播方式，讓全球聽衆對中亞音樂產生了全新的認知。
獨特性和多樣性是中亞音樂讓人着迷的重要原因。美國達特茅斯學院音樂教授西奧多·萊文等人主編的《中亞音樂文化的歷史與全球化》一書認爲，中亞音樂文化的形成深受地理、民族、語言、宗教等多重因素的影響。其中，獨特的自然環境孕育出遊牧與定居農業兩種不同形態的音樂風格。比如哈薩克族和吉爾吉斯族以遊牧爲主，他們的音樂通常採用開放的調式系統，使旋律在廣闊的草原上悠揚傳播而富有共鳴。而如烏茲別克的沙什瑪卡姆（一種傳承千年的古典音樂形式）則受定居文化的影響，遵循嚴格的節奏循環，音樂中流露出波斯遺風。此外，中亞的山地和沙漠地形也影響了音樂的傳播方式，如塔吉克斯坦的高原音樂以五聲音階爲主，具有強烈的投射能力，適用於遠距離傳播，而盆地音樂則更加精緻、更具裝飾性，展現了定居文化的細膩美學。
在音樂表達上，由於多民族長期共存，歷史上受突厥、蒙古、粟特和波斯等族羣影響，形成了複雜多樣的音樂風格、樂器體系和表演形式。在遊牧民族中，哈薩克族、吉爾吉斯族和蒙古族保留了史詩吟誦和即興演奏的口頭傳統，如哈薩克族的冬不拉伴奏歌曲和吉爾吉斯族的《瑪納斯》史詩吟誦，通過音樂敘述歷史事件和英雄事蹟，這些音樂旋律悠揚。吉爾吉斯民族詩人艾特瑪托夫就說，吟唱史詩是吉爾吉斯人表達世界觀的最重要方式。而如烏茲別克族、塔吉克族作爲定居民族，舞曲通常以6/8拍爲主，節奏明快，體現了生活的安定快樂。《歡樂地跳吧》就很好地詮釋了這個特點。這首歌是由出生在烏茲別克斯坦的美麗公主組合2004年發表的維吾爾語歌曲，2023年因新疆演員迪麗熱巴在《花兒與少年》真人秀節目中以此爲背景跳了一曲熱烈歡快的新疆舞再度翻紅，歌曲歡快，歌詞中不斷邀約“朋友們來吧一起跳吧”讓人上頭，身體會情不自禁跟着律動起舞。
在長期文化融合中，這些特點互相影響，相應地在旋律和節奏上改良互補，但總體上保留了明快又悠揚的風格。
這種節奏變化還體現在語言的交融中。上海音樂學院教授洛秦在《絲路視域下中亞音樂文化的交融、共生與現代延伸》一文中提到，突厥語族語言的黏着性特點，往往在音樂中偏好對稱性強的節奏模式，而蒙古語的發音更多注重泛音和深沉的音色，於是有了獨特的呼麥唱法。但是在哈薩克斯坦與蒙古國的邊境地區，許多民歌手同時掌握兩種語言，併產生了獨特的音樂表達方式。此外，在烏茲別克族和塔吉克族共同生活的區域，經常會出現一種旋律兩種歌詞的音樂現象，這個共同的旋律也是語言融合的生動音樂實踐。
擁抱年輕的表達方式
獨特風格和多元融合之外，政治實踐和地區格局變遷也在一定程度上塑造了現當代中亞音樂。蘇聯時期，哈薩克、烏茲別克、吉爾吉斯等加盟共和國政府致力於建立標準化和制度化的國家音樂認同，俄羅斯傳統音樂和西方古典音樂同時對中亞音樂產生影響，以至於到今天，不少中亞地區歌手首先會選擇創作俄語音樂或英語音樂，這也側面體現了亞當用哈語創作的歌曲達到全球流行的難能可貴。
這種情況延續到蘇聯解體後。2022年俄烏衝突前，俄羅斯歌手和俄語音樂在中亞地區仍然廣受歡迎。不過或許因爲要平衡與政治的關係，又或許是俄語音樂本身的風格侷限，當前這種影響有式微之勢。
相比之下，年輕一代的中亞音樂人更加擁抱現代流行音樂風格。比如，哈薩克斯坦和烏茲別克斯坦的音樂人探索如何將冬不拉、魯巴卜等傳統樂器以及沙什瑪卡姆旋律與電子音樂、爵士樂相結合，並用西方和聲技法來拓展音樂的豐富性。
除了音樂風格現代化，中亞音樂的表達方式也趨於年輕化。不少國家每年都會舉辦風格各異的音樂節，比如哈薩克斯坦就有主打青年文化、音樂和市集概念的OYU音樂節；聚焦民族和流行音樂融合的Spirit of Tengri音樂節。烏茲別克斯坦在鹹海附近舉辦有聚焦電子音樂和裝置藝術的Stihia音樂節。吉爾吉斯斯坦伊塞克湖畔同樣有關注電子音樂的Kol音樂節。有親身參與者表示，這些音樂節氛圍熱情，反映了不少當地年輕人的精神狀態——大方、鬆弛和舒適的自我表達。
中亞國家人口相當年輕化，數據顯示，該地區一半人口在30歲以下，社交媒體的普及率高，TikTok用戶規模以年均45%的速度增長。以哈薩克斯坦爲例，其首都阿斯塔納TikTok用戶日均使用時長達82分鐘，此外，所有音樂節都設有Instagram主頁，而TikTok、Instagram和Spotify正是音樂傳播的最主要途徑。此外，近年來隨着“一帶一路”國家間音樂合作速度加快，在中國主要的音樂流媒體平臺（如QQ音樂、網易雲音樂等）以及短視頻平臺（如抖音、快手等）上，也可以聽到更多來自中亞的聲音。中亞音樂正以一種更加年輕多元的方式帶給世界別樣的視聽體驗。
