藝術文獻數字化轉型，因何必要且迫切
藝術文獻數字化轉型不僅是技術革新，更是美育生態重構的重要契機。文匯報記者從日前舉行的“當代美育生態中藝術文獻數字化轉型”學術研討會上了解到，國內首家“中國現當代美育文獻數字博物館”將推出，與此配套的線下實體館也在上海師範大學天華學院緊鑼密鼓地規劃建設中。它以新文科理念爲引領，意在讓“國家記憶”活在當下，爲社會各方提供重要的知識服務；同時運用數字化技術將研究成果加以呈現、轉化，實現相關資源庫化、館化、業化的轉型發展，藉此造福學林，賦能社會美育。
“以美育人，關乎價值觀、民族創造力、想象力的培育。”國家社科基金藝術學重大項目“中國近現代美術國際交流文獻研究”首席專家李超認爲，在中西文化兼容共生的語境下，美育文獻作爲重要學術資源，在相關歷史維度上，對傳承中華美育精神，講好美育救國、美育興國和美育強國的中國故事，有着重要價值。
廣西藝術學院中國畫學院院長李永強以20世紀上半葉寓居於上海的意大利查農爲例，這是一位熱愛中國藝術的畫家，曾兩次來華，寓居上海，與劉海粟、汪亞塵、程演生、黃賓虹等多位藝術家有交集，其作品用墨、技法也具有較強的中國畫風格。由個案挖掘，可以反映出當時在滬外國畫家的情況，也揭示了中西藝術雙向溝通的史實，體現中國藝術在海外傳播的潛力。
冰冷的、零散的文獻，如何惠及和觸達更多人？安徽省圖書館副館長董松的答案是：用講故事的方法將其轉化成有溫度的文化產品。他以該館舉辦的“中國留法藝術學會的歲月長歌”展覽爲例，這是利用藝術文獻及其數字化進行美育實踐的一次有益嘗試，見人、見物、見精神，入選了2024年度全國社會主義核心價值觀展重點推介項目。“我們的基本體會是：藝術文獻的盡頭是數字化，文獻數字化的盡頭是展覽，展覽是美育實踐最佳載體。”
事實上，藝術文獻數字化轉型頗爲必要且迫切。上海大學上海美術學院副教授秦瑞麗告訴記者，近現代美術中，許多著錄作品存在着“散”“廣”“私”的分佈特點。從學術研究層面講，由於歷史上種種資源散佚之故，在當時的藝術盛期，原本是作爲一線藝術家而享譽畫界，仍存有大量的“失憶”的畫家。亦或者後人的相關研究中，也存在大量“身份掩蔽”現象，即後期的身份遮蔽前期原有的身份，並且發生了某種歷史的誤讀。從文獻物質層面講，近現代的紙本文獻多采用酸性機械紙，易受時間侵蝕、自然災害等物理損壞。因此，運用數字化技術搶救了大量近現代作品、圖錄、日記、手稿等文獻和藝術作品，利用數據庫的全文檢索、數據比對等高效工具，爲史學研究提供了便捷的檢索功能，也爲研究範式轉變提供技術支撐。對於近現代美術研究，結合數據化治理和資源平臺的構建和推廣，文獻著錄和原作共同印證史實，才能釐清中國近現代美術研究中種種"被遮蔽"的現象及問題。
“學院將以此次研討會爲紐帶，匯聚各方智慧，共同破解藝術文獻數字化轉型中的難點問題，爲構建新時代美育體系貢獻力量。”上海師範大學天華學院副校長、藝術設計學院院長徐子卿表示。
而以科技賦能美育，該學院已經進行了多維探索。據常務副院長朱花透露，數字媒體專業 3D 無人走秀《塵韻絲竹》入選中國上海數字藝術國際博覽會，多媒體舞劇《塵香疏影》赴韓國 SAC 藝術中心巡演；影視專業話劇《旗幟》融合紅色文化與舞美技術，在嘉定區巡演引發熱烈反響。
根據副院長李娟現場展示的設計方案，“中國現當代美育文獻數字博物館”將以“美育賦能高等教育與文化傳承”爲核心，構建“教育——研究——傳播”一體化生態，通過 AI 圖像修復、VR/AR 沉浸式體驗等技術，將百年美育文獻轉化爲可感知的數字資產，向公衆輻射，助力構建兼具學術深度與社會溫度的美育新生態。
當天，上海師範大學天華學院向李超頒發了“中國現當代美育文獻數字博物館”學術館長聘書，向夏燕靖、邢建榕、胡江、朱剛、張立行五位專家頒發“中國現當代美育文獻數字博物館”特約研究員聘書。
