從碎片中艱難拼起完整靈魂，科幻懸疑劇《在人間》做到了嗎？

近日，愛奇藝微塵劇場推出的高概念輕科幻懸疑劇《在人間》，憑藉獨特的“多重人格”設定和出乎意料的視覺特效迅速引發市場關注，已經連續3日拿下平臺內熱播冠軍。

該劇由趙麗穎、尹昉領銜主演，張一山、週一圍、孫千等實力派演員加盟，講述了網約車司機徐天（尹昉飾）因多重人格障礙進入虛擬空間展開自我療愈的故事。熱播走高的同時，劇作口碑逐步呈現兩極分化，既有觀衆盛讚其“燒腦顛覆”，也有批評認爲“故弄玄虛”。

多重人格設定與視覺特效引關注

《在人間》以多重人格爲敘事核心，將徐天的副人格具象化爲獨立角色（如趙麗穎飾演的“賈小朵”、張一山飾演的“王陽名”等），通過虛擬空間的博弈展現心理掙扎。該劇的美學風格清新，冷暖色調交織、超現實場景與電子音效結合，營造出虛實交錯的沉浸感。劇中“倒計時鐘表”等符號隱喻時間焦慮與意識覺醒，被觀衆稱爲“一場視覺化的心理學實驗”。

《在人間》的演員陣容強大，在劇中的表現也頗受觀衆認可，如尹昉被贊“精準刻畫人格的撕裂感”，張一山身上的生活氣息，孫千的孤獨感等等。而趙麗穎的“賈小朵”一角尤爲特殊，這個人格的情緒複雜多樣，從出場時的“高冷女神”，到希望徐天追求自己時的小心機；在雨中她與周圍熙攘的人羣的淡漠疏離，到抬頭看天時天真幸福的神態；在與宅女柳條兒時對她的關心焦慮，與面對鐵林時的防範戒備。趙麗穎的表演十分克制，但總能向觀衆準確傳遞角色的情緒。

此外，作爲一部懸疑劇，該劇的特效場面給觀衆出人意料的驚喜。如“列車軌道崩塌”“山巔巨鷹”等場景被評“媲美電影質感”。

小衆題材賽道仍有提升空間

帶有實驗性質的作品往往容易引起爭議，《在人間》也不例外。儘管國外影視中已經呈現過一些以多重人格爲題材的作品，但也處於相對小衆的賽道。對於大部分的國內觀衆來說，《在人間》仍然屬於比較陌生的類型。

不少懸疑題材愛好者對該劇頗爲追捧，甚至有觀衆認爲其顛覆傳統懸疑套路，“接近《盜夢空間》的敘事層級”。但是對於不少首次接觸此類題材的觀衆來說，多重人格的設定會讓故事顯得十分晦澀難懂，劇中的人物關係、情節連貫性讓不少人批評：“邏輯混亂”“對話空洞”，認爲其抽象的心理博弈“缺乏現實共鳴”。

除了缺乏對於題材的熟悉度而產生的批評意見之外，該劇的敘事上也有可以提升的空間。比如作爲一部只有八集的劇集，前三集被不少觀衆評價“鋪墊冗長”“節奏緩慢”。

有喜愛這部作品的觀衆寫下劇評：“像在解一道沒有答案的數學題，但過程足夠刺激。”劇情如此，創作作品也是如此，製作方在提供懸疑劇刺激感的同時，多維度提升作品品質，讓多重人格題材收穫更廣大接受度。