爲什麼說，《懸崖》是一部良心劇？

好多朋友都說，《懸崖》不僅是一部經典劇，更是一部良心劇。它不侮辱觀衆智商，不搞那些花裏胡哨的東西勾人眼球，而是老老實實地下笨功夫。它不但注重挖掘人物內心的閃光，同時在場景，服裝，化裝，道具，音樂方方面面都精雕細刻精益求精，讓人身不由己地隨着劇情喜怒哀樂愛恨情仇，身臨其境回到了那個特殊的年代。

應當說，這種評價是恰如其分名符其實的。爲說明這個問題，我們不妨從道具這個側面的角度切入，來展示一下這部良心劇的良苦用心。

一、從兩張報紙看到了什麼

1、高彬在家裏看的報紙，標題是：

希特勒在德國國會發表外交演說，聲明承認以溥儀爲首的滿洲國

2、金教授在火車上看的報紙，標題是：

滿駐意大利特命全權公使徐紹卿公使參事官三城晁雄入宮覲見。

3、這是僞滿時期哈爾濱影響力最大的一張報紙。它點明瞭故事發生的時間和時代背景。

4、這是兩張《號外》報，所謂號外，報道的無疑是重大新聞事件。

5、文字全部豎向排版，符合那個年代的排版習慣。

6、採用當時使用的繁體字，僅高彬看的那張標題，就有東、報、號、國、會、發、說、聲、認、儀、爲等十一個繁體字。

7、法西斯頭子希特勒發表演講承認滿洲國，說明滿洲國正處在鼎盛時期，並不是後來的日薄西山。

8、三城晁雄顯然是個日本人，是滿洲國駐意大利公使館的參事官。他進宮覲見的自然是溥儀皇帝。說明滿洲國儘管是日本侵略者卵翼下的僞政權，但當時還是有些形式上的外交活動和表面上的虛假文章。

通過這兩張報紙，可以說明兩個問題：

一是報紙的信息量非常大。

二是在當今要弄出這樣兩張報紙，是個挺麻煩的事兒。

事實上，能看清報紙內容的觀衆微乎其微。因爲鏡頭只是一閃而過，人們關注的是情節發展，不可能也沒有時間去關注報紙的具體內容。

既然如此，爲什麼還要自找麻煩呢？答案顯而易見，《懸崖》就是要較這個勁兒——爲了轉瞬即逝的一個鏡頭，寧可費盡周折，也不放棄一點一滴的精雕細刻。

二、密探春三賣的香菸

煙架上所有香菸基本上沒有漢字，全是外文。說明當時的菸草業還不發達。底層百姓只能抽自己手卷的葉子菸，只有上層的有錢人才能抽得起進口的菸捲。

同樣是一個小小的道具，如果用現今的香菸代替，只要不給特寫鏡頭，觀衆根本看不清是什麼牌子，完全可以糊弄過去。但《懸崖》仍然不放過任何蛛絲馬跡，仍然堅持細節的真實。

三、郵政相關的標誌

郵政車廂裏的郵袋上印着“滿洲帝國郵政”。

郵政車廂的牆上掛着《郵政車廂運輸條例》，且採用繁體字，每條規定都印得清清楚楚。

路邊的郵信筒上印着”滿洲帝國郵政“字樣，同樣是繁體字。

這和報紙香菸是一個道理，沒有這些印刷文字，絲毫不影響劇情的展開。但《懸崖》就是不放過任何細微末節，堅持把真實形象體現得準確無誤，無懈可擊。

四、拉藥品的馬爬犁

如今東北農村，別說馬爬犁，連馬車都已經極少。運輸工具早已更新爲三輪車或四輪車等機動車輛。

在這種情況下，拉藥品的車輛即便不用機動車，用馬車也完全可以替代。之所以堅持用馬爬犁，顯然是爲了體現那個年代的生產資料和生產條件，更是要與白雪皚皚的天然環境相吻合。

那麼，這馬爬犁又是從何而來呢？只能是特意定製的。從這一件小事上足可看出，《懸崖》的精益求精已經到了令人喫驚的程度。

五、春三家的院落和生活用品

春三是碼頭上的混混，是處於社會最底層的人物。他家的狀況應該是什麼樣呢。

一道破爛不堪的柴門柵欄。室內長板凳，竹暖瓶，喝水的瓷碗。表皮脫落的土牆上，掛着條筐，簸箕，蓋簾等簡陋至極的生活用品，處處顯示出這個家庭的貧寒程度。

如今這些古董，即便地處偏遠荒僻的山村也極少見到。其實，如果想表現貧寒，用家徒四壁來展示也未嘗不可，但卻少了生活氣息。而一旦置辦齊備這些物件，氣氛立馬就出來了。

世上無難事，只怕有心人。在這裏，可以清晰看見編導者對觀衆負責的良心。最起碼負責道具的工作人員是下足了功夫，其敬業精神可欽可敬。

六、棉門簾子的細節

嚴寒冷凜的冬季，在門外掛個棉布簾子禦寒，是幾十年前東北農村特有的一道防寒措施。這種原始又土氣十足的辦法，如今早已成爲歷史。南方的觀衆恐怕看不明白這道簾子是做什麼用的。

同理，沒有這道簾子，絲毫不影響故事情節的發展。但有了這道簾子，則鮮明地體現出東北農村在幾十年前的地域特點和時代特色。這無疑就是精品和庸品的細微區別。說明編導者在事先做足了功課。

我們總在說細節決定成敗。但好多影視作品卻不願去下笨功夫精雕細刻，只知弄一些花裏胡哨沒有任何個性的所謂特技來裝潢門面。於是神劇爛劇便充斥熒屏，經典作品卻成了稀罕物。

七、殘害革命者的刑具

以往的諜戰劇，在刑具上大都沒啥講究。只是在演員的衣服臉上弄幾道血痕，象徵性地敷衍一下。

但《懸崖》卻設計出了多套刑具。

其中有：

審訊宋景堂時用的刑具。

審訊張平鈞和他女友時的刑具。

審訊小董時使用了兩套刑具。一幅是揹帶式。

另一幅是囚籠式。

審訊孫悅劍時用的刑具。

審訊顧秋妍時用的刑具。

據編導在訪談節目中講，他們事先查閱了大量相關資料，盡最大努力還原這些刑具的原貌。事實上，在那個年代，僞滿特務殘害反滿抗日分子使用的刑具，與這些有過之而無不及。從而真實再現了那種殘酷無情的歷史場景，必然會產生強烈的震撼效果。

八、警察廳內部的餐食

歡迎周乙歸來的酒宴，喫的是西餐。

警察廳內部聚餐，喫的同樣是西餐。

警察廳內部食堂就餐，喫的還是西餐。

既便周乙和顧秋妍去俄羅斯餐廳，喫的也是西餐（麪包沾黃油）。

而高彬和周乙在辦公室的工作餐，喫的則是餃子。

餃子是具有濃郁地方特色的東北食品。西餐和餃子這中西合璧的食物攪合在一起，既能體現當時哈爾濱的飲食文化已接受了外來餐飲習慣的影響，又不失東北地方特色的風貌，再一次展現出僞滿時期的時代特點。

可見食品這個道具，在劇情裏的作用也非同小可。

九、溥儀皇帝的巨幅彩照

警察廳舉行儀式時，要懸掛僞滿皇帝溥儀的巨幅畫像。

警察廳的會議室裏，懸掛溥儀的畫像。

高彬辦公室裏，有溥儀的畫像。

周乙的辦公室，也有溥儀的畫像。

沒有這個畫像不行麼，當然可以。但有了這個畫像，效果則大有不同。它說明溥儀雖然是個假皇帝，兒皇帝，但在當時還是有一定影響力和作用力的。對全劇歷史背景的刻畫，起到了畫龍點睛的作用。

十、周乙給孫悅劍做的假證件（國民手帳）

孫悅劍向山裏運送電臺藥品被奸細告密，敵人展開了大搜捕。她原有化名郭曼的證件已不能使用。

情急之下，周乙把一位被處決的共產國際人士的證件給孫悅劍臨時使用。

先用熱水杯把原證件的照片燻得溼潤，然後用刀片小心翼翼地揭下照片。再把孫悅劍的照片用刀片揭下一層，貼到原照片的位置。於是，孫悅劍就變成了楊明花。

周乙把假證件交給孫悅劍時強調，回到奉天后要立即燒掉。一旦證件被發現問題，敵人必然會懷疑到周乙。因爲這個人的檔案是在周乙手裏。即便這樣一個不起眼兒的細節，仍把它處理得天衣無縫，讓人覺得滴水不漏。

十一、各種交通工具全面展現

僞滿時期的哈爾濱，其所有的交通工具在劇情裏得到了全面展示。

老式燒煤的燃氣火車頭，目前雖然在博物館裏能夠找到，但讓它在鐵路線上正常奔馳，卻是件不容易的事情。

劇中數次出現老式火車頭在鐵路上奔馳的畫面。

三輪車。

人力車。

自行車。

摩托車。

公共汽車。

載人的馬車。

老式的救護車，

出租車。

通過各種交通工具的全面展示，既體現了當年哈爾濱的繁華，也展現了各種交通工具在當時的應用，鮮明地凸顯了時代感和地域特色。

十二、地標性建築的應用

周乙和顧秋妍先後兩次路過天主教堂。

當歌曲和傳說都緘默的時候，只有建築在說話。

當週乙說出這句俄羅斯大作家果戈裏的名言時，既讓顧秋妍欽佩他的博學多識，也暗示出西方的建築藝術，在當時的哈爾濱已經開始生根。

尤其是劇情裏經常出現的索菲亞廣場，這些實景實拍的畫面，極大地增強了故事的真實性，帶給人一種身臨其境的感受。

十三、高彬辦公室的魚缸

高彬這個老奸巨滑的特務頭子，站在魚缸前自言自語。

要想讓魚上鉤，就得先把水攪混。魚要是想法太多，就會自投羅網。

當他給周乙設下圈套，就等着自投羅網時，魯明問高彬：

您覺得他會上當嗎？

高彬說：

他當然會想到這是個圈套，不過人在這個時候總願把事情往好了想。憑我對周乙的瞭解，在親情面前，他也會失控的，他畢竟不是神，他是人。

這時，高彬又給魚餵食了，邊喂邊說:

看看，萬物都有他的弱點，我們要擅長利用好人性的這個弱點。

魯明說：

但是據我所知，這個人骨子裏邊會比較頑固，而且有時頑固起來會像塊石頭。石頭也有弱點吧？

高彬說：

石頭當然有石頭的弱點，萬物相生相剋。

可見，在高彬眼裏，魚缸裏的魚，已經不僅具有觀賞價值，而是蘊涵着深刻的哲理。

至此，我們還能說，魚缸僅是個觀賞的道具麼，不，它已經是一個代喻。起到了畫龍點睛，舉一反三的作用。

十四、三條狗的作用

劇情裏共出現了三條狗。

第一條是條警犬。當週乙和顧秋妍雪山發報遭遇敵人時，警犬根據顧秋妍遺落的頭巾，嗅出了她掩埋的發報機。

第二條是藥品倉庫的看守犬。周乙用泡了毒藥的包子把它迷倒，又在看守的酒壺裏下了迷藥，讓人狗雙雙倒下，才得以進入倉庫對藥品作了標記。

第三條是孫悅劍家的寵物犬沙多。

曾有朋友提出，孫悅劍是以個體裁縫的身份從事地下工作，家境貧寒怎麼能養高級寵物呢。

這種說辭當然有一定道理。但是，如果從另一個角度講，寵物不正好能起到增強家庭生活氛圍的效果，同樣也有掩護作用麼。

事實上，沙多的作用和高彬的魚缸有着異曲同工的功效。它嗅出了地下黨員紀連葵，而紀連葵爲了掩護周乙，在牢房裏咬死了沙多。

可見道具的作用，在劇情裏往往能推進情節發展，起到非同一般的作用。

十五、取暖的火盆火爐

火盆和火爐是北方農家特有的取暖用具。

張平鈞和女友被特務監視，房間裏有取暖的火盆。

山上抗聯隊伍裏的內奸老邱和同夥，用的也是這種火盆。

抗聯周政委用的火盆不僅取暖，而且用來燒水和燒土豆。

孫悅劍家的火爐是典型的取暖做飯的用具，時至今日也並沒有完全消失。

總之，這些細微的道具，在劇情中都起到了鮮明的時代特徵和烘托推進作用。

總結語：

一部經典作品，絕不是主角的光彩照人就能實現，而是由方方面面的綜合因素圓滿而成，它離不開每一個細節的精雕細刻和精益求精。

以上是僅從道具這個角度論證《懸崖》的成功。它在告訴我們一個樸素又簡單的道理：

一分耕耘一分收穫，豐收只能來自辛勤的勞作和汗水，容不得半點的浮躁和炫技。

相形之下，那些所謂的大場面，大色彩，大特技，靠擺花架子撐起來的神劇爛劇，與《懸崖》這樣的經典作品相比，遲早會退出歷史舞臺，成爲一堆垃圾！