小龍女爲何要跳崖?你看谷底的牀是給誰的,難怪楊過看到它就哭了
金庸最經典的作品莫過於“射鵰三部曲”,而在那三部在作品中,論故事的精彩程度,立意的高度等方面來看,《神鵰俠侶》都遠遜於《射鵰英雄傳》與《倚天屠龍記》,但這並不妨礙《神鵰俠侶》成爲金庸最出圈的作品,哪怕是從未讀過金庸故事的人,也多半知道楊過和小龍女這對“神鵰俠侶”。
而這部作品之所以連真愛粉也不禁詬病,是有原因的,書中很多情節的推進就略顯生硬,比如“絕情谷事件”結束之後,龍楊二人皆無解藥,此時劇情該如何發展?
金庸卻是筆鋒一轉,直接讓小龍女自尋短見,而楊過則是苦苦等了她十六年,就這麼生硬的完成了劇情過渡,將二人“身中劇毒,無藥可救”一事搪塞了過去。
(楊過、小龍女劇照)
但以當時的情況來看,小龍女的跳崖之舉真的合適嗎?似乎有些不符合邏輯。
一、不該尋死的龍兒
小龍女的命運當真是悽慘,先後被甄志丙、公孫止欺負,後來他們夫妻二人又在絕情谷中了那情花毒,比起楊過而言,小龍女又更慘一些,畢竟她還在活死人墓中被那郭芙誤傷,又中了冰魄銀針之毒,各種劇毒在她體內交織,她當真是無藥可救了。
所以以一個正常人的邏輯來看,小龍女此時應該怎麼做?
很簡單,能與心愛之人多相處哪怕一分一秒,也是極好的。
所以在小龍女跳崖之前,他們二人都忍着劇痛,與彼此相守一夜,哪怕什麼都不做,那一刻他們也是幸福的。
可當楊過一覺醒來,卻發現小龍女已不見了蹤影,小龍女倒是一走了之得了個痛快,可楊過呢?他要面對的卻是長達十六年的煎熬,十六年間他說是行俠仗義,成了世人敬仰的“神鵰大俠”,可他哪裏在意那些虛名?
(小龍女、甄志丙劇照)
甚至他那行俠仗義的舉動都不過是爲了“積德行善”罷了,他只是想在“十六年後”換來一個好的結果,畢竟黃蓉編出的“南海神尼之說”又如何騙得了他,他早已想到了最壞的結果,只是自欺欺人的度過這十六年罷了。
楊過在那十六年的每一天都是度日如年一般,小龍女怎能想不到這一點,與其這麼一走了之,倒不如死在楊過懷裏,才更好讓楊過放下她,不是嗎?
所以小龍女到底是怎麼想的?或許答案就藏在她於谷底搭建的那茅草屋裏。
二、古墓的木牀
十六年後,楊過重回絕情谷,卻不見小龍女赴約,他不得不相信“小龍女已死”的事實,於是萬念俱灰的他不願獨活,終歸還是跳下了絕情谷,可誰能想到,山窮水復疑無路,柳暗花明又一村,在谷底寒潭的另一側,居然別有洞天,而小龍女就生活在此處,不過在龍楊二人重逢之前,金庸卻提到了一段小插曲,耳東所指即是那茅草屋,以及屋內的佈置。
楊過看到那茅草屋時才確定小龍女定是在此處居住,但那屋內的佈置卻有些讓人不解。
讀過原著的人都知道,小龍女向來是以繩爲牀,那谷底的屋內也有一根繩子懸與牆上,既然如此,那張木牀又是給誰睡的?
(中年楊過劇照)
此時書中是這麼寫的:“他不加思量,自然而然的向右側轉去,果然是間小室,過了小室,是間較大的房間。房中牀榻桌椅,全與古墓中楊過的臥室相同,不過古墓中用具大都石制,此處的卻以粗木搭成。但見室右有榻,是他幼時練功的寒玉牀;室中凌空拉着一條長繩,是他師父小龍女睡臥所用……他自進室中,撫摸牀幾,早已淚珠盈眶,這時再也忍耐不住,眼淚撲簌簌的滾下衣衫。”
看到這一切的楊過頓時淚流滿面,他爲何如此傷心?
就因爲書中還有一個細節,說是:“室左立着一個粗糙木櫥,拉開櫥門,見櫥中放着幾件樹皮結成的兒童衣衫,正是從前在古墓時小龍女爲自己所縫製的模樣。”
原來小龍女雖是獨身一人生活在谷底,但她卻始終將這住處佈置得與當年的活死人墓一般,那張木牀,自然不是留給別人的,它只屬於楊過一人。
對於小龍女而言,那牀,那童衫的存在,就好似是楊過一直與她同在一般,楊過是何等聰明之人,他怎能領會不到小龍女的用心?
所以楊過會頓時淚崩,也是合情合理的。
(少年楊過劇照)
但話說回來,既然小龍女始終只愛着楊過一人,又怎會那麼決絕的做出跳崖的決定?
或許答案很簡單,只因爲有一種愛叫做“放手”。
三、名爲“放手”的愛
曾經的小龍女雖然有着“冰清玉潔”的標籤,但歸根結底,她幾乎不出古墓,不通人情世故,從某些角度來看,她是有幾分自私的。
比如當年她被李莫愁打成重傷時,就擔心無法兌現孫婆婆的承諾,繼而有心殺了楊過,可見那時候的她是自私的。
可後來與楊過相處久了,她也逐漸懂得該如何去愛一個人,她也看到了,楊過身邊有太多年輕貌美且傾慕楊過的女子。
而此時她知道自己命不久矣,又如何願意耽誤楊過呢?
曾經她對楊過說過,自己死後,不要去找“郭芙姑娘”,可見她也察覺了楊過與郭芙對彼此都有些曖昧情愫,女人的直覺不會說謊,可她當真是不願讓楊過去找郭芙嗎?
(谷底重逢劇照)
不,結合她後來的跳崖之舉,那段話反倒更像是在點醒楊過,“如果自己死了,你大可去找郭芙姑娘,她對你有愛意,我也清楚”,是的,原來她是這個意思。
否則她又如何會甘心離開自己深愛的楊過?
只是她低估了楊過的深情,但也好在楊過足夠深情,他們終於是在絕情谷底重逢,有情人終成眷屬。