爲何楊過和小龍女只有一個孩子？黃蓉：與尹志平無關
金庸在《射鵰英雄傳》中是以郭靖爲核心，敘述了郭靖是如何從一個愣頭青成長爲一代大俠的經歷，其實《射鵰英雄傳》末尾的郭靖仍處於上升期，但金庸在續篇《神鵰俠侶》中卻沒再細寫郭靖的故事，只是讓他退居二線，繼而將舞臺交給了年輕一輩。
而楊過、郭芙、郭襄等人的經歷證明了“俠二代”的故事也能吸引讀者的眼球，所以從創作者的角度來看，金庸若要再寫《神鵰俠侶》續篇性質的作品，大可繼續圍繞郭楊兩家的後人來寫。
可讓人奇怪的是金庸在《倚天屠龍記》中讓郭靖一家絕了後，至於楊過一脈，也只留下了一個黃衫女子，所以楊過夫婦成婚多年，且無比恩愛，爲何只生了一個孩子？
一、古墓傳人
金庸把《倚天屠龍記》的故事的時代背景設定在元末明初之時，就決定了那些曾經活躍於《神鵰俠侶》時代的高手多半已不在人世。
（楊過、小龍女劇照）
金庸也明確提到，郭靖一家最終的結局是在襄陽城以身殉城，他們家族中唯一活下來的郭襄也在四十歲那年選擇出家爲尼，郭靖一家就這麼斷了香火。
而當劇情發展到原著第三十三回，黃衫女子的登場卻給了讀者眼前一亮的感覺，那不僅僅是一個新角色登場所帶來的新鮮感，這個角色同時也承擔着讀者對《神鵰俠侶》的回憶。
書中只道：“瑤琴聲錚錚錚連響三下，忽見四名白衣少女分從東西檐上飄然落入庭中，每人手中都抱着一具瑤琴。這四具琴比尋常的七絃琴短了一半，窄了一半，但也七絃齊備。四名少女落下後分站庭中四方。跟着門外走進四名黑衣少女，每人手中各執一支黑色長簫，這簫卻比常見的洞簫長了一半……悠揚樂聲之中，緩步走進一個身披淡黃輕衫的女子，左手攜着一個十二三歲的女童。那女子約摸二十六七歲年紀，風姿綽約，容貌絕美，只臉色太過蒼白，竟無半點血色。”
（黃衫女劇照）
驚豔，着實驚豔，而那史紅石稱這女子爲“楊姐姐”，也證明了她確實是楊過一脈的傳人。
書中雖然有提到這女子看起來是二十六七歲的樣子，多半是楊過孫輩的人物，但在筆者看來，古墓派女子的年齡不可以容貌來判斷，就好比三十多歲的小龍女依舊如同十八歲的少女一般，因此這女子也完全有可能是楊過的女兒。
不過無論如何，楊過夫婦成婚多年，爲何只留下了黃衫女子這一個後人？
這似乎不符合常理，莫不是與當年的“甄志丙事件”有關？
二、甄志丙事件
所謂的“甄志丙事件”也就是“尹志平事件”，只是金庸在新修版中將尹志平欺負小龍女的戲份轉移到了甄志丙這個角色身上，後文便以“甄志丙”稱呼該角色。
當年的“甄志丙事件”堪稱金庸全書最讓人意難平的橋段，初讀此段時，筆者甚至都不敢相信這是金庸親筆所寫的橋段，還以爲自己看的是盜版書，直至電視劇中也是這麼拍的，才確定了這就是原著情節。
無論是對於書中之人還是讀者來說，“甄志丙事件”都讓人久久難以釋懷。
當然，讀者尚且憤憤不平，更不用說身爲當事人的小龍女了，她無法走出當年的陰影，對於生兒育女一事有了陰影，那也實屬正常。
（小龍女、甄志丙劇照）
至於她是何時與楊過有了唯一的孩子，那也難說，甚至有可能這孩子是他們收養的。
畢竟當初小龍女本人就是由她師父收養的孩子，楊過也同樣算是小龍女收養的孩子，他們有這樣的先例，即便那黃衫女子姓楊，也完全有可能是他們收養的孩子，不是麼？
不過楊過與小龍女都並非一般的俗人，他們對於當初的那件事，似乎也都釋懷了，畢竟小龍女在重陽宮裏當着羣雄的面提到此事時，她和楊過的態度也能證明這一點。
你且看原著描述：“小龍女向他凝望片刻，見他道袍上鮮血淋漓，臉上全無血色，不由得萬念俱灰，顫聲道：‘過兒，我那日給歐陽鋒點中穴道，動彈不得，清白爲此人玷污，縱然傷愈，也不能跟你成婚了。但他……但他捨命救我，你也別再難爲他。總之，是我命苦。’她心中光風霽月，但覺事無不可對人言，雖在數百人之前，仍將自己的悲苦照實說了出來……楊過仍以右手空袖摟在小龍女腰間，支撐着她身子，低聲道：‘姑姑，咱們去罷！’小龍女甜甜一笑。”
（小龍女劇照）
你看，原本對於楊過和小龍女都該是十分痛苦的一件事，但楊過表現得雲淡風輕，小龍女也瞬間破涕爲笑，他們早已不在乎此事。
所以他們沒生二胎的理由是什麼？
或許很簡單，黃蓉的經歷就能給你答案。
三、黃蓉一語解惑
黃蓉先後兩次爲郭靖生下，這纔有了郭芙、郭襄、郭破虜。
不過早在黃蓉懷上頭胎的時候，金庸就明確提到了她那時的心態。
說是：“她性子向來刁鑽古怪，不肯有片刻安寧，有了身孕，處處不便，不由得甚爲煩惱，推源禍始，自是郭靖不好。有孕之人性子本易暴躁，她對郭靖雖然情深愛重，這時卻找些小故，不斷跟他吵鬧。郭靖明白愛妻脾氣，每當她無理取鬧，總笑笑不理。倘若黃蓉惱得狠了，他就溫言慰藉，逗得她開顏爲笑方罷。”
（黃蓉劇照）
你看，這纔是問題所在，多數人武俠小說作者都是男性，因此思考問題總會站在男性的角度，彷彿男女成婚之後，生兒育女就像是喫飯喝水一般，其實對於女性而言，那個過程是甜蜜的，同時也是辛苦的。
楊過愛小龍女極深，不願讓小龍女體驗兩次這樣的經歷，也實屬正常。
