難怪神鵰俠侶會絕跡江湖，你看小龍女後來被哪個魔頭霸佔
“終南山後，活死人墓，神鵰俠侶，絕跡江湖”
《倚天屠龍記》中，張無忌詢問那黃衫女子姓甚名誰，黃衫女子卻只回了令他浮想聯翩的十六個字，讀者讀到此段時，心中難免泛起波瀾，關於《神鵰俠侶》的記憶瞬間湧上心頭，楊過和小龍女的故事居然已經是數十年前的事了。
（神鵰俠侶劇照）
不過說來奇怪，金庸爲何沒把龍楊二人中年的經歷寫出來呢？《倚天屠龍記》雖然是“射鵰三部曲”的完結篇，卻不是嚴格意義上的《神鵰續集》，畢竟兩部作品之間還有着數十年的空白時期的故事沒被寫明，後來的楊過夫婦到底經歷了什麼，他們又爲何會“絕跡江湖”？
那或許是一段悲劇。
一、未完結的故事
《神鵰俠侶》的結尾是相對圓滿的，不過你細品原著就會知道，原著結尾的各個環節，都充斥着一種“強行圓滿”之感。
龍楊二人最終是在絕情谷底重逢，雖是衆望所歸，卻也略顯刻意，畢竟小龍女當年本該被毒死，即便沒毒死，也該摔死了，此時卻活得好好的，甚至樣貌都沒變，着實離譜。
接着楊過在襄陽大戰中飛石殺大汗，令蒙古大軍頓時陣腳大亂，只得退兵，解了襄陽之圍，但這並沒有從根本上解決問題，畢竟蒙古滅宋之心未消，他們遲早會捲土重來，所以金庸不過是讓故事定格在最美好的一刻。
而該來的悲劇，遲早會來。
（黃衫女、小龍女劇照）
所以《倚天屠龍記》中提到了郭靖一家最終的結局是戰死襄陽，他沒能復刻楊過“擒賊先擒王”的神蹟，只能以身殉城，從上帝視角來看，他也無可奈何，畢竟蒙古滅宋是歷史事實，郭靖武功再高，也難擋歷史的洪流。
不過金庸在提及郭靖之死時，並未提到楊過的去向，所以此時威望遠高於郭靖的神鵰大俠又有什麼動作？
他是否會帶着江湖中的那些豪傑怪客們對抗蒙古人？
答案或許是肯定的。
二、註定悲劇的結局
金庸在連載版《倚天屠龍記》開篇提到過這麼一段背景設定。
說是：“元代中土淪於異族，百姓呻吟於蒙古的鐵蹄之下，陷身於水深火熱之中，爲了抵抗官吏殘暴，勉力自保，是以文事凋零，武學一道，反而更加光大。江湖間奇人異士，所在都有，比之宋末郭靖、黃蓉、楊過、小龍女之世，武功固更見精進，而驚心動魄，可歌可泣之事，也是書之不盡。”
儘管“蒙古人入主中原”是這個時代的主旋律，但中原羣雄也並沒有任由蒙古鐵騎踐踏，他們是有奮起反抗的，而其中的領袖人物，自然就是威望極高的“神鵰大俠”楊過了。
但還是那句話，即便是楊過出手，也必然難擋歷史的洪流，他與小龍女選擇與蒙古人對抗，結局就必然是悲劇，而小龍女的結局或許不容樂觀。
（小龍女劇照）
畢竟除了“武林高手”的身份之外，她身上還有另一個標籤，即“絕色佳人”，而忽必烈早已盯上了她。
當年她與楊過身處蒙古軍營時，忽必烈就難掩對小龍女的喜愛，書中只道：“忽必烈向小龍女望了兩眼，心下暗驚：‘人間竟有如此美麗的女子。’見她與楊過攜手並肩，神情親密，問楊過道：‘這位姑娘是誰？’楊過道：‘這位龍姑娘，是小人的授業師父，現今也是小人的妻子了。’”
楊過立馬錶明身份，忽必烈才保持風度，沒繼續撩撥。
而當楊過殺了蒙哥之後，忽必烈可沒必要跟他客氣了，儘管他是蒙哥之死的受益者，但作爲新一代的大汗，他必須要爲前任大汗報仇，方能讓蒙古諸部都認可他，所以他一定會想方設法追殺楊過，至於小龍女，能生擒則生擒。
（忽必烈劇照）
而根據《倚天屠龍記》的設定來看，後來的楊過多半沒死，而小龍女則多半是被忽必烈擒下，甚至可能是在《神鵰俠侶》結束沒多久就已經被抓走了。
否則郭靖夫婦又怎會毫無顧忌的用楊過送的幾柄寶劍熔鑄“屠龍刀”？若小龍女還在楊過身邊，他們怎能不避諱？
失去了小龍女的楊過又該何去何從？
答案很簡單，自然是與忽必烈死磕到底，爲此，他可能不惜捨身“入魔”。
三、捨身“入魔”的楊過
楊過如何入魔？金庸的故事裏可沒有像《風雲》裏聶風學的那種魔功，筆者這裏提到的入魔，並非是精神狀態的入魔，而是字面意思的，協助魔教，也就是明教崛起。
關於明教，張三丰曾提到過一句：“魔教中人規矩極嚴，戒食葷腥，自唐朝以來，即是如此。北宋末年，明教大首領方臘在浙東起事，當時官民稱之爲‘食菜事魔教’。”
（小龍女受傷劇照）
等於說明教早已存在數百年，只是一直都是魔教，可到了陽頂天這一代，不同了，其實陽頂天爲人不差，從他對韓千葉父子的態度就能看出來，這人言而有信，再加上楊逍說他一生致力於抗元，也證明這人心懷大義。
所以曾經的魔教到了陽頂天當教主時，爲何會變成了抗擊外敵的先鋒了？
或許正是因爲楊過的插手，多數人可能有所不知，連載版中的陽頂天其實名爲楊破天，他若是楊過之子，一切就說得通了，甚至楊逍的彈指神通都有可能是從他這一脈傳承下來的，畢竟尚存於世的高手中，除了楊過，也就只有楊過習得此招。
同時明教中的那些高手所使用的武功是五花八門，足見他們並非是由同一位師父教出來的，他們多半是帶藝投教，而楊過當年就結交了江湖中的各種怪客，明教中的那幫怪人，極有可能就是在楊過的號召之下才加入明教的。
（楊過劇照）
當然，楊過好歹是“神鵰大俠”，不方便在明面上與魔教有瓜葛，他只能在幕後操控着一切，用餘生與大元對抗。
至於黃衫女子是誰養大的，其實從她登場時那帶着侍女撫琴吹簫的做派，也不難看出，那是桃花島一脈的風格，多半是楊過拖程英、陸無雙這二位義妹將她撫養長大。
這即是金庸故事的魅力所在，一些不起眼的細節之中，也可能藏着有趣的故事。
