被噴了一週還沒死，終末地是讓大家回過味來了嗎？
怪物馬戲團 | 文
玩了一週《明日方舟：終末地》後，這是我大腦發生的變化：
等等，剛纔基地負載太高斷電了，不好意思，待我去關幾個器官，把電導向手指來打字。
現在，終末地開服已經一週，可以確信地說，它就是目前最特別的二遊。特別，就意味着有爭議，這也正是終末地目前的處境。不過我認爲其實鷹角一開始想做的，也是一個特別，且能做出突破的遊戲，不是單純只有商業上的考量。
那，這份“特別”，是成功的嗎？
我猜，你如果關注這遊戲，應該已經聽過很多說法了吧。比如它太挑人、玩着沒意思、基建太累……但是，這些說法又真是客觀的嗎？
我覺得，很多抱怨背後，確實有一些鷹角需要繼續優化的地方。但同樣有很多抱怨，其實是因爲對遊戲的誤解。而且這個誤解不是因爲玩家和遊戲在互相作對，而是因爲遊戲很多內容確實太獨特，導致如果用慣用思維去看待它，那不一樣的節奏、內容銜接與玩法佈局，就會和預期衝突。
同時我還是認爲，實際上終末地是個容易讓人上頭的遊戲。而且它其實沒那麼挑人，至少和我玩過的一些真正“挑人”的經典單機相比，它的挑人簡直小巫見大巫了。
《明日方舟：終末地》上線後，最高排到iOS暢銷榜第四，如果它的表現真那麼不堪，那早該被玩家們用腳投票踹飛榜了纔對。但事實是，這遊戲開服24小時後排名反而在上升，之後持續在榜單前列，現在依然在榜單前十。
雖然二遊流水其實只能用來吵架，但數據確實能說明一些東西。如果你願意參考毫不科學的身邊統計學，那不論是BB姬的編輯，還是我身邊的朋友，玩終末地的人裏，絕大部分也都在繼續玩，很多還愈發上頭。
所以羅生門的竹林中，終末地水平到底如何呢？我覺得真心很難看清，但有些東西一定是以偏概全的，而原因就如之前所說：這遊戲採用新思維的地方太多了，短短一週根本看不清其全貌。
比如現在，關於遊戲基建，有兩種割裂的聲音。其中之一，就像B站上某熱門視頻《一個大學生玩了26h終末地 這是他的大腦發生的變化》一樣：從未接觸過基建遊戲的玩家，被這遊戲開發出隱藏XP，落得滿腦子基建和拉電線，已經天昏地暗不知主線爲何物。
另一種聲音，則是說基建太割裂，且太麻煩了。我其實很理解這個抱怨，因爲基建玩法就是不可能所有玩家都喜歡的——然而，假如真的一碰基建就立馬棄坑，那就無法發現鷹角做出的超級偷懶功能：任何基建模塊，你都可以找其他玩家的藍圖一鍵導入，耗時不過1分鐘。
這個“偷懶”的功能，離譜到了什麼程度呢？現在B站上有個朝400萬播放奔去的視頻，正是四號谷地基建的畢業藍圖。你只要點好研究點，準備一些簡單的起始資源，然後——啪，一瞬間，你的整個第一章基建就畢業了，便攜度遠超明日方舟抄作業。
一個能延伸至十多個小時的重要模式，就這麼被壓縮到了十分鐘內。所以你看，鷹角其實在很多創新式的設計上，都放了足夠大衆化的設計。我懷疑他們只是想先讓玩家試試這些新東西喜不喜歡，要是真不喜歡，那好，給你完全跳過的自由，反正遊戲內容夠多；但假如喜歡——你看，上面那個UP主，不就這麼被拖進從未了解的基建遊戲天坑了嗎？
“你看看隔壁家白毛學姐，再看看你”
類似的細節數不勝數，很多我最初以爲是設計失誤的地方，其實在稍微玩一會兒後，都會發現藏着不同的解題思路。
再舉兩個小例子：比如一開始，我搞不懂爲啥遊戲不做一鍵拾取，非要讓我自己一個個撿戰利品。
結果後來我發現，原來幹員們總會幫我撿東西，且效率很高，有時我只需負責打怪就行了。哪怕東西彈飛到老遠，他們也會跑去撿起來，如果我要採素材，那我只要對着一朵花彎腰，他們自己就會四散開來幫我採集。
然後，當我學習種田時，覺得自己要一塊塊田彎腰澆水種植，真心折騰。誰知我剛開始澆水，就發現我的幹員們全自己跑到其他田裏去澆水了，極爲方便。
還沒完，因爲不久後，我發現原來這個過程還能更簡單：直接讓種植自動化，裝好幾個設備後，我的植物栽培就像永動機一樣轉了起來。
那爲什麼不做一鍵拾取呢？因爲上述這些不同思維方式的細節多了後，你的小隊存在感會越來越強，不是簡單跟在你身邊跑步的建模，而是類似卡普空《龍之信條》裏，那些主打陪伴感的隊友，會互相對話，會幫忙，會參與你的各種行爲。
你如果在火鍋店坐下，幹員會主動過來和領導聚餐
所以，可能對終末地來說，很多負面輿論是因爲它曝光的時間太短，玩家還沒看透它不同的處理方式。當然了，遊戲中也的確有需要改進之處，我也希望鷹角能好好收集和傾聽玩家意見（請一定傾聽），然後在不喪失自我創新理念的前提下，做出讓雙方都滿意的優化。
至於遊戲的美術和建模，我覺得其實已經不必說了。武陵區域有二遊頂尖的美學設計和氛圍營造，出場角色頗具魅力：性感、俏皮、搞笑、冷峻、魅惑……如同一個高水平劇場，你總是可以找到自己喜歡的角色。
如果沒有，那是因爲遊戲纔開服，角色不夠多。所以我們今天就不細說遊戲美術了，雖然每個人審美都不同，但我認爲終末地的美術和配樂整體非常能打。
此外，還有個我認爲，輿論和我自身體驗相悖的地方：那就是一些人在說，遊戲要進了武陵纔好玩，四號谷地的設計不好。
雖然我同意武陵城的設計，從各方面來說都比四號谷地強不少，已經有點像另一款遊戲了。但我覺得這說法也有問題，因爲要正常進入武陵，大概要花30小時，假如終末地只有武陵城能看，那迅速暴死就是這遊戲唯一的下場。因爲大部分玩家是不會被一個餅吊着，忍受幾十個小時垃圾時間的，尤其是現在這種二遊已成赤紅之海的時代。
可遊戲現在還在榜上堅挺着，所以我認爲真實情況是，實際上在遊戲較慢熱的前幾個小時後，各種體驗就會漸入佳境。很多東西只是和武陵城相比沒那麼好，但也已經足夠讓許多玩家上頭了。
至於那慢熱的前幾小時，只能說學習翫法和理解系統需要時間，而且這畢竟是鷹角第一次做持續運營的大型3D，加上終末地確實是個有點挑人的遊戲；這個挑人不是富豪趾高氣揚選美那種挑人，而是一個賣冰激凌的小販，跑到一羣愛喫蛋糕的人裏，想看看多少人會買他的賬。我猜鷹角其實知道這一點，因爲他們顯然是鐵了心要把一些單機化的內容引入遊戲。
這個改變的節點在哪兒呢？我認爲就在玩家看到谷地某處發生大爆炸，然後邂逅伊馮時。很多地方的處理，都在這個節點前後變了。
比如最明顯的劇情，有玩家覺得開頭的劇情太平，爲什麼？我覺得主要問題在於1.缺少目標性的鉤子；2.伏筆和懸念不夠直接有力；以及特別重要的3.臺詞太過平鋪直敘。
如果你學過劇本寫作，非常基礎的一課就是，不要讓角色直接講信息，得讓他們一邊做事，一邊間接介紹信息。而終末地一開始的問題，就是很多臺詞太就事論事了，單純是信息交流，都沒多少玩笑。
但那個節點後，情況明顯改變。比如遇見伊馮後，她會讓你幫她找唱片播放，而你會拿錯兩次。每次，她都會說這和自己習慣的工作氛圍不搭，倒是xxx喜歡的風格（遊戲重要角色），然後順帶提一句xxx和你相關的故事。
這段對話的核心，就是展示伊馮自己的性格，以及給出兩個重要角色的背景。但它不是直接給出信息的，而是營造生活化的情景去間接表達。
同時，你也會發現各方勢力的糾纏明顯複雜起來：裂地者匪徒、工團，以及洛茜和狼衛這種友善裂地者間，開始產生衝突與合作，兩股勢力間出現了老一輩無法放下的樑子，同時反派大舉進攻……故事節奏明顯激烈起來，更重要的是，開始有舟味劇情的影子了。
比如對戰三位一體時，那片區域的背景故事大致是：居民們曾有一棵視爲家園的源石巨樹，直到一天，一顆隕石帶着敵人降臨，居民和敵人發生了大戰，難以招架，最終只能引爆他們賴以生存的源石大樹，讓它和敵人同歸於盡。
但居民認爲敵人沒有真正滅亡，於是世代的居民都在守護一株僅剩的，枯萎的大樹枝條，以防止有一天敵人甦醒。而故事交給玩家後，要做的就是面對甦醒的大敵，你必須靠這些脆弱枝條的保護罩，扛過一輪輪衝擊波，最終來到大樹的殘骸下，在它爲了保護居民而炸空的身軀內部，完成這場和遠古敵人間的死戰。
戰鬥後，你會得知，原來種下大樹的人，正是失憶前的主角，而一株新生的苗也在此刻發芽。
這只是一小片區域的背景設定，但已經有了一點悲壯的史詩味，而且故事和玩法是密切結合的，能增強代入感和場景的恢宏。配上帶有影片鏡頭調度感的劇情演出，體驗和遊戲開場的慢節奏已經區別很大了，所以我那些開頭跳劇情的朋友，到這時，基本也會開始看故事。
萊萬汀的個人劇情也是，有很多讓人印象深刻的場景。這些內容，都不是進武陵城纔有的——雖然武陵城確實做得更好，不僅吸引人，而且搞笑可愛。
此外，從那個節點開始，假如你開始做支線，會發現遊戲在循序漸進地引入各種新玩法。遊戲彷彿進入一種，把各種玩法交替拿給玩家，讓他們有不同體驗的節奏。
有人吐槽遊戲把主線割裂，無法一口氣推完。可我認爲這遊戲正確的玩法，恰恰是別一口氣盯着一處打。因爲主線暫停，你還可以去弄基建，基建不感興趣？沒關係，因爲還有據點塔防、貿易、個人任務，解謎，高難關，以及初具雛形的搜索撤離玩法……
正是這個分層且有自由度的玩法介紹節奏，會讓人在熟悉遊戲的同時，對遊戲整體上頭——因爲它一直在變，但各玩法之間又有聯繫。你可能會有和我類似的體驗：先後體驗了ABCD四種玩法，一輪後，我對遊戲理解更深了，於是又被引回了A，但這次接觸的是更高階的內容，然後一睜眼天亮。
我覺得對一個內容量如此龐大的遊戲來說，這引導已經不錯了（當然也有提升空間）。
就像之前所說，終末地最大的問題在於它的不同，它不遵從傳統的二遊思維：你更該暫時忘記白毛女兒失蹤的事，去好好研究下怎麼打局昆特牌。
隨龐大內容出現的，還有設計巧妙的細節。比如，當你在路上遇到需要跳躍的山間小道時，遊戲會放個滾下去的源石蟲做提示。
有時，你爲了找一個寶箱繞路，路上首先有其他寶箱，最後到達時，會發現原來寶箱旁就是高級採集點。有時則反過來，你被獎勵吸引到了一處懸崖邊，那裏沒有更多獎勵了，但風景很好，而且鷹角專門做了兩隻兔子，肩靠肩在那兒約會。
武陵更是如此，當我跟隨寶箱去到某個角落，會發現那裏是個健身小公園，而鷹角居然專門做了個小孩在那兒轉圈，轉着轉着還摔倒了。
很多設計，真的很有單機遊戲的味道。
最後，還有個很少人提，但確實在這階段改善的地方，那就是遊戲的原創性。我們攤開說好了，終末地有兩個明顯受其他遊戲啓發的機制：《死亡擱淺》的地圖基建，以及魂遊的箴言系統。
起先，這兩個機制露面時，既視感很強。然而就是在這個節點左右，我開始注意到明顯的差別了。
比如基建在《死亡擱淺》裏，就是爲了讓你送貨時跑路更方便，這是它的核心設計理念。
但終末地裏不是這樣的，首先箱庭地圖其實沒那麼難跑，至少對我這種從《輻射3》開始玩開放世界的人來說，靠腿都行。其次，因爲其他玩家留下的設施很好用，我可以直接用他們的成果，很少爲了跑路弄基建。
相反，大量的地圖基建元素，是與解密和戰鬥關聯的。一些地方需要你拉電線解鎖機關，一些地方需要你佈置武器對付怪的刷新點。我看到有玩家在特別容易刷怪騷擾礦機的地方，建了幾個炮臺，因爲太有用，炮臺被其他玩家維護了47萬次。
最典型的例子，就是在武陵，有個小水池需要你建一堆抽水機把它抽乾。抽着抽着，你會發現原來水池下別有洞天，猶如解鎖了一塊小副本——終末地的全圖基建，更多是和解密、戰鬥關聯的，不是《死亡擱淺》式的趕路工具。
箴言也是，這系統已經很常見了。但終末地有意思的是，不僅把它拿給玩家在探索時互助，還放大了它的彈幕效果。
比如當你打完白堊界衛後，會看到很多人留下了針對劇情，有感而發的箴言。
而當你完成第一大章主線後，會進入與NPC共聚一堂的慶祝CG。按照慣例，CG結束，NPC們就散去，留下主角一個人站在原地。但在終末地裏，這場景結束後，我是被身邊各種寫着“做得好，乾杯開心”的箴言環繞的，它們被玩家集體維護，就好像剛纔是NPC在和我慶祝，而現在輪到玩家局了。
這種和無數玩家鏈接的感受真的很奇妙，像是在遊戲裏發彈幕。而且我覺得，箴言系統的這個使用方向，還有很多潛力，鷹角你可別止步於此。
之前，我們其實每輪參與測試的體驗文章都會提到，《明日方舟：終末地》是一款注重創新的遊戲。在商業化的劇本中，大膽的創新，一般都是用來襯托最後必然的成功的，因爲結局一定以輝煌落地，創新，只是爲了讓勝利更有風味。
但在現實裏，創新和冒險，就是會導致繞路，且需要付出大量調試的。而且哪怕它能成功，也很可能不會在一開始就體現，就像最初的火槍比不過弓箭，火車跑不過馬。
所以終末地是火槍和火車嗎？我覺得，至少它是真在探尋火槍和火車要怎麼出現。
我是從技術測試起，一次次看遊戲迭代至今的，親身經歷更容易讓我感受到遊戲在改動上付出的心血。事實上從遊戲魔幻的優化水準就能看出，鷹角對它到底有多上心——日常玩單機遊戲的朋友，一定深諳這個優化在業界的含金量；而且好優化是非常昂貴的，當年卡普空做《生化危機5》，用的優化資金已經夠他們開發另一部遊戲了。
對於終末地這麼龐大，特別的項目，哪怕要讓它平穩落地，也已經難如登天了，我覺得這纔是“創新”的現實。所以要求它登場就接近完美，真太難了。
而創新的另一層現實就是，當你朝着正確方向堅持下去後，它真的能帶來回報。
所以我不覺得終末地的前期，有多勸退，它只是比較慢熱，而且帶上了嘗試的痕跡。實際上都不需要下個版本或戰未來，你甚至不需要去武陵，都能感受到遊戲的進步。武陵，更像是從量變到質變的那一瞬間。
其實，對一款能玩上百小時的遊戲來說，開頭的幾小時真的只是個開端。而對一款將運營多年的遊戲而言，哪怕開服版本也只是個起點，這在很多同類遊戲身上都已經被驗證了。
以主機/單機玩家的視角來看，終末地確實是個有主機遊戲級體驗的長線運營作品。它好玩與否，是否對胃口，一定是見仁見智的；因爲創新就是這麼糾結，它一定要嘗試尋找新的受衆，打破既有的思維模式。
所以我最希望的，還是鷹角能把這遊戲繼續變好，讓玩家有不同的體驗，最終變成一款長期陪伴並承諾未來的新鮮作品吧。
-END-
