我在上海，和一羣遊戲製作人、CEO坐檯下團建
突然很想問大家一個問題：你記得十年前，自己在玩什麼樣的遊戲嗎？
看看那一年上線的幾款手遊名字，你可能會有點恍如隔世的感覺——《部落衝突：皇室戰爭》《陰陽師》《火影忍者》手遊……這些產品今年都已經十週年了。十年啊，體感上好像最多也就是五年前的事兒吧。但一晃過去，有太多事情已經被改變了。
今天，葡萄君到了TapTap第十屆年度遊戲大賞的現場，心裏其實也頗有這種強烈的恍惚感。
爲什麼恍惚呢，因爲葡萄君也是TapTap老用戶了，想想十年前，所謂的TapTap大賞，還只是一個H5專題頁形式的小活動，掀不起太多波瀾，更像是一場圈地自萌的小打小鬧。
結果十年後呢？他們把頒獎禮搞成了千人規模的線下活動，海內外不少頂級遊戲人都在這兒扎堆，線上關注也有數億級別；專業獎項的評委陣容被擴充到了108位，是歷屆以來最多的一次，陣容裏是各種製作人、CEO和KOL，都是遊戲業界的翹楚。
除了規模、陣容的擴張之外，現場很多肉眼可見的內容，確實也挺讓人驚豔的……比如頒獎禮上的節目，請來了專業CV和秦腔非遺傳承人表演；現場還設有正經的新遊試玩區、製作人見面會，幾位平時難得一見的遊戲人，都在這兒坐下和玩家面對面交流了一番。
更誇張的是，在北京、廣州、成都，TapTap甚至還爲大賞設立了三個分會場……走到這個程度，可能都已經超出一個頒獎禮的範疇了。不如說，它給我的感覺是想造節——造一個某種意義上的遊戲圈小春晚。
這事兒一度挺讓我疑惑的。TapTap真有必要做到這個程度嗎？
這個問題，你第一反應可能和我一樣：他們想做成中國版TGA吧？雖然確實有幾分相似，但好像又隱約有點違和感。更別說這兩年無論B端C端，大家都在對TGA這樣的大型頒獎盛典祛魅，很多人關心播片廣告甚至多過關心獎項本身……我們真的還需要一箇中國版TGA嗎？這也得打個問號。
帶着這個疑問，看完了TapTap大賞的裏裏外外，我才發現這件事的本質，其實和很多人想得完全不同。如果要用一個詞來概括，島哥哥（小島秀夫）喜歡講的那個概念可能很合適——他們想做好「連接」這件事。
01
第一層：專業 VS 玩家
爲什麼是連接這個詞呢？因爲在遊戲這個圈子裏，一直有太多大大小小的割裂了。
比如其中最明顯、也最難連接上的一道，就是所謂專業視角審美，與大衆玩家喜好的割裂。
這就觸及到遊戲行業一個很無解的問題：好遊戲到底該怎麼評判？標準不一，矛盾就多，但遊戲評價根本沒法有統一標準。遊戲品類太多、不同品類差別太大了，各種玩家的遊戲經歷、評判視角，區別也太大了，幾乎任何一種觀點都必定會有人反對。在這個前提下，專業視角基本不存在什麼光環，因爲玩家覺得好就是王道。
這種情況下的評獎，註定火藥味兒十足。在這方面，TapTap本身就是個見證者。
比如在早期，TapTap大賞的評獎還沒有設置雙賽道，只有專業評委獎項。後來爲了兼顧玩家的聲音，他們引入了玩家票選獎項，結果兩邊的聲音往往是各說各話，也有不少玩家質疑評選公平性。在過去的九屆大賞裏，專業評審選出的年度最佳遊戲，和玩家投出的最受玩家喜愛遊戲，也就出現過一次重合——《明日方舟》。
但即便是在這難得意見統一的一年裏，獎項結果也還是引起了不小的爭議，不少玩家都對《明日方舟》仍有爭論。這就很能說明，想連接不同視角的玩家有多難了。
但今年大賞，卻第二次出現了專業獎項、玩家獎項意見統一的情況：《燕雲十六聲》同時獲得了前者的最佳遊戲/最佳敘事/最佳聲音表現獎，以及後者的玩家最喜愛/玩家最喜愛國產PC遊戲。
這個現象還是很鼓舞人心的。它至少說明了，遊戲行業依然有足夠好的內容，能彌補不同視角的割裂，讓大家達成一致。
要說解決這種根本性的矛盾，TapTap肯定還沒那個能力；但至少還是有些空間——他們做的也很簡單，無非是把這套雙軌評選制度堅持下去、完善規則，專業獎堅持請更多更專業的人，玩家獎堅持100%由玩家票選決定，不暗箱不摻水，有不清楚的就給玩家解釋清楚。
一件看似簡單的事堅持十年，總會有人發現它的意義。至少今天我們就能看到，有時專業審美和玩家喜好真的沒有那麼割裂，因爲好遊戲，本身就能把大家連接在一起。
02
第二層：國內 VS 國際
鴻溝當然不止一道，從業者感知更明顯的，可能還要數中國遊戲行業，與全球遊戲行業之間存在的割裂感。
過去很長一段時間，中國遊戲圈都不缺可觀的流水數字，也一直有驚豔的產品出現，但在以主機/PC爲核心的全球主流遊戲圈眼裏，我們似乎總是隔着一層厚障壁，融不進那個話語體系，有不少足夠優秀的作品，其實完全沒機會上他們的舞臺。所以《黑神話：悟空》纔會被叫做第一個大學生，因爲那是我們靠硬實力攻克進去的。
但這幾年來，其實很多人會逐漸意識到：我們幹嘛要強求進那套話語體系？我們完全可以讓對方奔赴而來，平等交流。
今年TapTap大賞，也隱約給了我這種感覺：不管是遊戲公司還是平臺的努力，大家都在靠好內容打破這種界限。
首先是設備層面的界限模糊了。以前圈子裏鄙視鏈現象嚴重，但現在的趨勢是，內容品質已經溢出了設備的限制，有越來越多產品天生跨端，不少獨立遊戲甚至小遊戲都在這麼發展。連TapTap本身，大家印象中純面向手遊的一個平臺，最近也已經正式上線了PC版，開始面向PC遊戲做0分成的分發了。
所以今年，TapTap也順其自然地在大賞里加入了最佳國產PC遊戲、玩家最喜愛國產PC遊戲兩個獎項，這其實就是在呼應這種變化——當內容足夠硬的時候，載體就不再是隔閡，因爲玩家注意力的重心，迴歸到了品質和體驗上。
更直觀的連接，則發生在TapTap大賞現場。今年現場來了不少海外遊戲人，比如《33號遠征隊》的創意總監紀堯姆·布羅什、《紀念碑谷3》的藝術總監Lili lbrahim，還有《小丑牌》發行商Playstack的市場總監Liz Cheng-Moore……
這裏面還有個穿越十年的Call back：TapTap大賞第二屆的獲獎者，正好就是《紀念碑谷2》。那個時候，他們可能只是收到了遙遠的消息，知道自己在遙遠的中國，又拿了一個不知道什麼獎罷了。
而十年後的今天，他們願意不遠萬里飛到上海現場，在頒獎禮上做嘉賓，這怎麼不是一種似曾相識燕歸來呢……
其實不止是獲獎的緣故，很多海外團隊願意來，是因爲他們也對TapTap有所耳聞，知道這個中國遊戲平臺，以一種挺少見的做事方法，佔據了一個相對獨特的生態位。
一些老外發現，原來在中國也有一個認可公平、保持獨立、堅持不聯運的平臺，實際上都挺認可這種價值觀，甚至有點羨慕這種生存方式……也因此，還有不少合作成了意外之喜，比如Playstack、育碧，都宣佈將和TapTap一起推進更多獨家合作。
這種連接，可能比單純的商業引進要更珍貴。它意味着，當我們的審美水平、製作標準開始與世界對齊時，我們自然會連接到這些國際遊戲人，而不是我們需要融入他們的體系。
03
第三層：線上 VS 線下
最後一層，實際上和遊戲沒關係，是線上和線下的割裂。
把一個可以純線上舉辦的活動，大張旗鼓地辦到線下，這真的有必要嗎？
這個問題，其實都不用TapTap來回答了。看看2025年擠爆的BW、CJ就能感受到，平時那些玩家、從業者、xx老師，都只是冰冷的數字、羣裏的消息，只有到了線下，看到展臺周圍的隊列、玩家，你可能纔會意識到這些熱愛是實實在在的。
不過TapTap大賞現場的氣質，又和那些漫展、大會有點微妙的區別。
比如在現場的試玩區裏有40多款PC/手遊，但產品陣容裏基本都是成熟的、口碑不錯的獨遊，還有很多來自TapTap 聚光燈 GameJam挑戰賽的優秀作品。有的作品看上去還略顯粗糙，但整體來說，你在這裏感受到的氣質，是一個相當純粹的遊戲氛圍——就是單純的好玩、有創意，沒別的了。
在製作人見面會上，不少玩家也面對面地，和那些平時遙遠的製作人、遊戲人交流頗深，這同樣能帶來一些隔着屏幕做不到的效果。
有時候，偏偏就是這樣的線下氛圍，才能讓一些人與人之間的割裂稍微放緩一些。
小高和剛是今天見面會的隱藏嘉賓
我們很早就討論過，當下的行業裏，廠商與玩家之間的信任危機非常嚴重。二者本身就存在一些相當難以調和的矛盾，加上隔着屏幕，猜忌和對立往往會更嚴重。這也是不少團隊、產品，一年下來得辦十幾場，甚至上百場玩家交流活動的原因，行業需要煙火氣啊。
聊到這裏，TapTap的目的似乎就很明顯了。
他們折騰這十年，從H5活動做到千人線下，肯定不能說裏面沒有商業利益、影響力之類的考量。但更重要的可能是，中國遊戲行業還是需要有人來搭一個舞臺的，因爲我們有好作品、好故事、好團隊，他們都值得被看到和記住。
中國版TGA？我們真沒那麼需要。但人與人之間的連接，總得有人去爲之努力吧。
附完整獲獎名單：
