2026年的黑馬？18+女性向新遊刷屏：「惡」也是一種選擇-遊戲-漫步新聞-陪你看看

昨天（12月4日），百奧遊戲旗下的女性向二遊《夜幕之下》（原名《代號砰砰》）開啓了二測。

今年女性向遊戲的新作並不多，它是爲數不多的產品中最顯眼的一個。半年前首測時，這款遊戲一亮相就引發熱議：預約榜雙榜第一，B站首曝PV播放近三百萬。

與此同時，玩家對遊戲定位的討論也很激烈：有人因爲遊戲不是純乙遊決定不玩，有人則因爲能「雜食」表示必充錢。如此高的熱度和分歧，讓這款遊戲在首測階段就顯得很不一樣。

遊戲後續發佈的角色PV總能在小紅書引發玩家的激烈討論，遊戲改名爲《夜幕之下》時也收穫了一波不小的曝光。

在潑天的熱度中，也讓人不禁想問——爲什麼這款遊戲能給人不同的感覺？它究竟講了什麼故事，又是怎麼講的？

重寫夜幕之下的故事

這次二測最直觀的變化，是主線敘事的清晰度大幅提升。

主角是誰、她在面對什麼、她必須要完成什麼，都在第一段敘事中被交代得更直接，也更具代入感。

在新劇情裏，主角以「西西莉亞家族唯一存世的繼承人」身份登場。她將被捲入一個尚未平息的權力漩渦中，而她所能依靠的，只是一紙「德弗蘭新任公爵」的身份。這個身份既是保護傘，也是誘餌，讓她能夠在複雜勢力之間進行斡旋，爲重建西西莉亞家族的榮光尋找機會。

困難之處在於，主角幾乎從零開始。她需要迅速重新整合起自己的勢力，家族據點的重建成爲奪回掌控權的第一步。

另一方面，達克里亞家族持續施壓，試圖在源頭上切斷她的行動。這種針鋒相對的佈局，讓前期就形成了清晰的主線：這是兩個家族的權力爭奪，也是步步爲營的復仇。

主角身邊最初幾乎無人可用，但隨着劇情推進，管家、園丁、廚師、律師等角色陸續加入了她的家族。相比首測，玩家能更自然地感受「家族從無到有」的過程。

重建、反制、奪回主動權——每一步都帶着黑幫片的緊張感。

由於兩個勢力的碰撞比較聚焦，劇情可以更快地在前期建立起關於權力、復仇與慾望的核心戲劇衝突，也能讓玩家快速感受到自己的目標，並投入到故事的交鋒中去。

敘事穩定後，二測的玩法層面也做了一些改動，使遊戲的主題更加突出。玩家能感受到，自己的每一次操作，都與身處黑幫家族的身份密切相關。

遊戲戰鬥場景是極具壓迫感的巷戰。遊戲結合意大利的時代特點做設計，街頭槍戰，以及倉庫、碼頭的火併，或許能給玩家帶來一些黑手黨槍戰的沉浸感。

相比首測，現在的戰鬥中，大招可選範圍和大招釋放策略有了一些豐富性，但玩家的可操作空間仍然不多。

值得一提的是，遊戲主要的武器是槍，具體型號、裝飾和持槍方式因人而異。一些特殊角色還會有冷兵器，比如律師「紅手套」的公文包斧頭、管家「銀爵士」的匕首，這些都是他們身份與行事風格最直接的視覺化表達。

比如紅手套的技能UI就畫了一把斧子

外圍玩法如「祕密派遣」和「罪惡博弈」也很有黑幫味。前者是常見的掛機玩法，派出角色收集街頭流言蜚語、警告敵對勢力。後者是加入了道具的俄羅斯轉盤玩法，玩家需要計算場上的真假子彈，取得賭局的勝利。

除此之外，資源獲取的關卡也很對味。黑幫家族的勢力往往掌控運輸、走私等灰色產業，而碼頭正是這些活動的核心節點。角色升級素材的關卡命名爲「碼頭生意」，這樣的做法就很符合世界觀。

當二測針對敘事、角色與玩法做出統一調整後，玩家的故事體驗也變得更加連貫。主角的復仇不再依靠情緒推動，而是在家族重建、勢力博弈與資源調度的過程中逐步展開。

這一切，都讓《夜幕之下》的整體基調變得更加自洽，也讓這段意大利黑幫背景下的復仇之路變得更有說服力。

惡女之「惡」

在二測的整體調整下，《夜幕之下》中玩家操控的主角形象也顯得更加鮮明且可信。

主角的行動果敢，而且有一種獨立且有策略感的「惡女」氣質。她不是被動地捲入事件，而是在複雜環境中主動掌控局勢。

在劇情中，根據記載，寶藏似乎藏於雕像之中，無數覬覦寶藏的人前來朝拜。

面對雕像，主角卻說：「分明只是人類的造物，卻因雕刻者的恐懼和跪拜者的虔誠有了信仰。我不習慣仰着頭看人。」接着，她開槍將雕像打碎，並踏着石膏碎片在遺骸中搜尋。

這一行爲和臺詞傳達出她的果斷與自主。她不被傳統權威或他人期望所束縛，而是以自己的方式重構規則。動作上的開槍打碎與言語上的「站在同一水平線上」互爲映襯，呈現出她在權力與環境面前的掌控力，也讓玩家直觀感受到她的行動魅力。

再舉個例子，主角開場遇上的二流偵探喬伊，因爲遭欺騙利用，即將被人賣去拍賣行。這樣的開場角色往往用於塑造主角高光——陌生人陷入突如其來的困境，主角伸出援手，進而襯托出主角善良又聰明，能夠巧妙地救人於水火。

但是《夜幕之下》沒有給出這樣的小白花設計。面對喬伊的請求，主角一開始的回覆是：「可憐，但與我無關。」「我爲什麼要救你？不成契約，沒有酬勞，這並不是我的義務。」

直到喬伊說出了更多信息：他了解此處倉庫藏有傳言中的寶藏、當前首都的勢力情況，以及大家族的種種祕辛，而這些事情是時隔多年返鄉的主角所不熟悉的。再加上他作爲夜行者控制時間的能力，喬伊成功地向主角證明了自己的價值，最終被收入麾下。

這種處理，讓主角從一開始就擺脫了傳統女性向作品常見的溫和路線，呈現出更接近掌控者的姿態。

與此同時，反派的塑造也增強了主角形象的說服力。

達克里亞家族的核心人物是達克利亞·羅薩斯，他性格極端、行爲病態，初次出場他邀請侍從一同起舞，再用力將其壓至泳池深處淹死，隨後輕飄飄地囑咐其他人清理泳池。

他的存在，實際上構成了一個鮮明的對照組，證明在這個灰色世界裏，不同人對待慾望的方式，被慾望影響的結果都不一樣。即使每個人都選擇遊走在道德邊緣，但主角的決策邏輯與策略意識讓她與仇敵處在光譜的兩端。

這種對比不僅凸顯了主角的主動性，也使得她的「惡」更像一種環境下的合理選擇，而非單純的冷酷或強勢。

製作組告訴葡萄君，角色設計上她們的文案經常問自己的一個問題就是，「你憑什麼覺得你這個角色是符合世界觀的人設設計？」

她們強調，在角色設定上，每個角色的慾望、過去與選擇都需符合世界觀，行爲邏輯必須自然生長於環境之中。在成人向的敘事框架下，角色往往遊走在灰色地帶，其動機可能源自野心、創傷或扭曲的忠誠，而主角的行爲正是這種複雜人性在權力與慾望交織下的自然體現。

遊戲中的羣像互動，也進一步凸顯了主角的差異化。

NPC不再只是情緒輸出，而是各自帶着獨立動機參與劇情——有的覬覦她的位置，有的觀察她的能力，有的試探她的底線。這些外圍角色對她的期望與試探，以及她的回應，也從側面強化了主角的策略性與主動性，使「惡女」成爲環境與劇情塑造的自然結果，而非人爲標籤。

整體來看，通過臺詞、行爲和環境的多重鋪設，女主的「惡女」形象自然形成，並在女性向作品中呈現出少有的辨識度。她的魅力不是通過宣言建立，而是通過行動逐漸顯現，並且讓玩家感受到這個角色在複雜世界中的立體性與可信度。

拓展女性向遊戲的邊界？

當我們把目光轉到遊戲之外，《夜幕之下》的社區討論度一直保持在相對高熱的狀態，無論是社區輿情，還是玩家對未來版本的期待，都明顯高於同規模作品。

這種熱度表面上源於新品稀少，但更多來自於內容本身的特徵：作品做出了一個少有的嘗試，同時玩家之間產生了觀點分歧，從而形成持續的話題。

具體來說，劇情越策略化、角色選擇越有重量，玩家的立場分歧就越明顯：有的是「女主黨」，支持女主的果敢和獨立，希望看到強勢個體的成長；有的是「代入黨」，更注重代入體驗，關心自己在故事中的情緒共鳴，希望弱化太過強勢的角色行動。

同時，有些人可能更重戀愛情節的表現，有些人更希望劇情有更多的斡旋和策略性，這些分歧也讓討論延伸得更廣、層次更豐富。

這些討論並非負面，而是一種有價值的信號。

玩家在對立觀點的碰撞中，會重新審視角色判斷與故事邏輯，從而獲得對敘事線的新理解；社區的持續發聲也讓作品在更廣泛範圍內被關注，爲這個新產品提供了珍貴的曝光機會。

進一步說，這些激烈的討論也在揭示一個呼之欲出的事實：女性向遊戲不該被框在一條窄路上。

本質上，「女性向」指向的是受衆，而不是內容形式。女性玩家本身就是一個龐大而多元的羣體，個體和偏好差異天然存在，玩家在情感偏好和玩法等內容上的期待也是極其多樣的。有的人喜歡溫柔代入的路線，有的人則渴望掌控感和複雜人性描寫。甚至進一步說，在18+玩法裏，慾望的形式也可以有很多種。比如《夜幕之下》的角色邀約劇情中就有許多耐人尋味的內容，待玩家細品。