Here lies one whose name was writ in water. ——英國詩人約翰・濟慈墓誌銘

近日，據多家外媒報道，科幻作家丹·西蒙斯（Dan Simmons）於2月21日在家中因中風離世，享年77歲。

世界科幻文學界失去了一位巨匠。消息傳出後，西蒙斯生前好友、驚悚小說家大衛·莫雷爾在社交媒體上寫道：“我親愛的朋友、無與倫比的作家丹·西蒙斯週六因中風去世。他打破文學常規，在歷史小說、恐怖小說和科幻小說之間自由穿梭……”，

知名科技媒體Ars Technica的訃告作者則評價：“《海伯利安》可能是有史以來最偉大的科幻小說”。

西蒙斯和他的代表作《海伯利安》

西蒙斯一生出版了三十一部長篇小說和短篇集，斬獲了雨果獎、世界奇幻獎、布拉姆·斯托克獎等幾乎所有類型文學的頂級榮譽，的作品被翻譯成二十多種語言，在二十八個國家出版。

他的作品也深深影響了全球的文娛創作，包括電子遊戲。《文明：太空》的設計師曾直言，丹·西蒙斯的作品是他們世界觀的重大靈感來源；《挺進地牢》的開發者也承認過遊戲故事的母題借鑑自西蒙斯的小說；《異域鎮魂曲》精神續作《折磨：扭蒙拉之潮》的開發者們，同樣在訪談中談及過《海伯利安》對他們創作理念的深度影響……

《文明：太空》的世界觀災難“Great Mistake”便是直接取自《海伯利安》

對於很多讀者而言，一切的一切，首先便來自那部給人帶來震撼和感動的《海伯利安》。

1.“你是一個作家”

你聽見了音樂，而那些聽見音樂的人，如果可以的話，應該追隨它。

——哈蘭·埃裏森

1981年夏天，丹·西蒙斯準備放棄寫作。

他已經當了十多年小學教師，妻子凱倫懷上了他們的第一個孩子。三篇被雜誌接受的短篇小說，因爲雜誌相繼倒閉而從未發表——他笑稱自己“殺死了所有喜歡的雜誌”。他決定，是時候認真生活了。

作爲告別寫作的最後一次放縱，他報名參加了科羅拉多州的一個寫作工作坊。那裏有他仰慕的作家：喬治·R·R·馬丁、愛德華·布萊恩特、漢娜·格林，還有以尖刻著稱的哈蘭·埃裏森。

之前文章介紹的哈蘭·埃裏森又出現了

西蒙斯帶去了一篇五千字的短篇《冥河逆流（The River Styx Runs Upstream）》。

當埃裏森看到這篇稿子時，他大聲說道：“誰這麼狂妄自大，敢交一篇五千字的故事到這個工作坊？”

西蒙斯在座位下縮成一團，等待着來自埃裏森的刻薄批評，在他之前埃裏森就很直接地抨擊了一位自稱寫了64部作品的長者：“先生，您不是作家...也永遠不會成爲作家。”。

但接下來發生的事卻改變了西蒙斯的一生。埃裏森讀完他的作品後後說：“西蒙斯先生，您是一個作家。不管您以後是否再寫任何東西，這都不重要，因爲您就是一個作家。你聽見了音樂，而那些聽見音樂的人，如果可以的話，應該追隨它。”

然後埃裏森話鋒一轉：“你們大多數人覺得我剛纔羞辱了那位先生，卻給西蒙斯戴上了桂冠。但你們搞反了。我剛剛判處了西蒙斯終身勞役——太多的工作、錯過的電影、失去的家庭週末、永遠不夠的錢……如果有一點點成功，還會有五十個作家像水蛭一樣纏着你要東西”。

西蒙斯後來回憶：“他說的大部分都應驗了”。

那天，埃裏森問西蒙斯是否願意讓他把這篇小說投給《陰陽魔界》雜誌的未發表作家大賽。在超過一萬五千篇投稿中，西蒙斯並列第一，他的職業寫作生涯就此開始。

2.教室裏誕生的史詩

山林的歷史家，你如此美妙地敘講如花的故事，勝過我們的詩句 。

——英國詩人約翰・濟慈《希臘古甕頌》

在1981年那個改變命運的夏天之前，西蒙斯已在教育界度過了十多年。

他1948年出生於伊利諾伊州皮奧里亞，童年在中西部玉米田環繞的鄉間度過。在沃巴什學院獲得英語學位、華盛頓大學取得教育學碩士後，他開始了小學教師生涯。他先後在密蘇里州、紐約州布法羅和科羅拉多州朗蒙特任教，在朗蒙特他參與創建了全區首個天才學生培養計劃，併入圍科羅拉多州年度教師評選。

他用卡爾·薩根的《宇宙》系列爲學生講解科學，用互動模擬教授古巴導彈危機和種族歧視的危害，把希臘神話、電影和藝術融入課堂。多年後，曾經的學生告訴他，他們仍保留着他講授黑人歷史時的筆記，是他點燃了他們終生對閱讀和寫作的熱愛。

卡爾·薩根的《宇宙》是80年代最有影響的太空紀錄片

但最令學生難忘的，是他每天午餐後講述的故事。

“我有一段空白的半小時，任何科目都塞不進去”，西蒙斯回憶道，“於是我從開學第一天開始講一個故事”。

他先後在1970年代初的密蘇里州和1980年代初的科羅拉多州講述了同一個故事——一個關於時間、星際旅行和一個可怕怪物的史詩。每天三十五分鐘，持續182個上學日，相當於一部四千頁的小說。黑板上不再是作業，而是角色要去的地方的地圖。學生們一邊聽，一邊爲他畫的插圖塗色。

當故事在學年最後一天結束時，所有孩子都哭了。

“我喜歡這個想法：對於我後來的四部科幻小說——海伯利安系列——唯一知道完整故事的人，是1971年密蘇里州和1980年科羅拉多州的那些孩子”。

1987年，西蒙斯做出了一個大膽的決定：離開教職，成爲全職作家。他的第一篇小說發表於女兒簡出生的那一天——那一刻讓他確信，家庭纔是他真正的摯愛。

3.《海伯利安》：二十世紀科幻文學的高峯

有時，正是夢，將我們和機器區別開來。

——《海伯利安的隕落》

1989年出版的《海伯利安》脫胎於那個教室裏的史詩，但野心遠不止於此。它不僅是西蒙斯最重要的作品，也被廣泛認爲是科幻文學史上最偉大的小說之一。

故事發生公元2732年。此時人類已擴展至兩百多顆行星，組成霸主，通過遠距傳輸器構成環網——你可以在一天之內穿越數十顆星球，早餐在地球，午餐在半人馬座，晚餐在織女星系。 爲人類提供傳輸與通訊技術的，是一個名爲技術內核的獨立AI文明。

在小說背景中，這些人工智能早已脫離人類控制，形成自己的社會與派系：有的主張與人類共生，有的密謀毀滅人類，有的則追求創造超越一切的終極智能。在AI引發全球討論的今天，西蒙斯三十多年前對人工智能文明的想象也可以說有驚人的預見性。

在環網邊緣，有一顆名爲海伯利安的行星。這裏矗立着光陰冢——一組逆時間移動的神祕建築，以及守護它們的恐怖生物伯勞。伯勞身高三米，渾身覆蓋鋼刺，能夠穿越時間，被一些人奉爲神明，被另一些人視爲死神。技術內核無法預測光陰冢的走向，這讓它成爲整個銀河系最危險的變量。

《海伯利安》直接致敬喬叟十四世紀的《坎特伯雷故事集》和薄伽丘的《十日談》，七位朝聖者前往海伯利安面見伯勞，在漫長的旅途中每位朝聖者講述了自己的故事。六個故事，六種類型：宗教恐怖、軍事科幻、藝術家的瘋狂、令人心碎的親情悲劇、賽博朋克推理、跨越時空的愛情。《紐約時報》評價道：“西蒙斯的文學引用、獨特的敘事結構，以及對終極智能的處理，都令人歎爲觀止”。

生瀨範義爲《海伯利安》日版繪製的封面

小說的另一層野心，是將英國浪漫主義詩人約翰·濟慈的生命與作品融入科幻敘事，作品標題直接取自濟慈未完成的史詩，最動人的角色之一就是以濟慈人格爲模板的人工智能化身。書中學者的故事被公認爲最具情感衝擊力的篇章——學者索爾·溫特伯抱着逆向衰老的女兒瑞秋前往海伯利安，重新詮釋了《聖經》中亞伯拉罕獻以撒的故事。

時間是貫穿《海伯利安》的核心主題，西蒙斯以多種方式探索它對人類命運的塑造。未來讓星際旅行成爲可能，但也帶來殘酷的時間債——船上的旅客以近光速航行時，外界的時間流逝速度是他們的二十倍，領事的故事正是時間債所帶來的悲劇的縮影。如果時間可以倒流，愛與記憶還有意義嗎？如果未來已經註定，自由意志是否只是幻覺？書中沒有給出簡單的答案，卻讓每一位讀者都不得不直面時間的殘酷與溫柔。

《海伯利安》於1990年榮獲雨果獎和軌跡獎，與續集共同構成宏大的海伯利安四部曲，全球銷量超過百萬冊，被翻譯成二十多種語言，在幾乎所有"史上最佳科幻小說"榜單中都佔有一席之地，經常與《沙丘》《銀河系漫遊指南》《基地》等經典並列。

4.創作的哲學

詞語是真理彈藥帶的唯一子彈。而詩人就是狙擊手。

——《海伯利安》

“爲什麼你要在這麼多類型中寫作？”這是西蒙斯被問得最多的問題。

他的回答帶着樸實的智慧：“我在中西部長大。那裏每個人都知道——這寫在我們的DNA裏——輪作很重要。在同一塊地裏種同樣的東西種夠多年，什麼都長不出來了”。

從1985年的《卡莉之歌（Song of Kali）》（恐怖）到1989年同年出版的《海伯利安》（科幻）、《重力的階段（Phases of Gravity）》（主流文學）和《腐肉的慰藉（Carrion Comfort）》（恐怖），西蒙斯從一開始就拒絕被歸類，成名後還寫了一系列的硬漢偵探小說。“太多主流作家以爲可以隨便闖入其他類型，卻不瞭解他們‘下鄉’的那個社區，”他說，“一個作家必須瞭解每個類型中最好的——最好的作家、最好的風格、經典和鮮爲人知的作品——才應該涉足這個領域，而且應該謙遜地去”。

他的作品橫跨科幻、恐怖、歷史小說、驚悚和硬漢偵探小說，其間也有混雜，比如《極地惡靈（The Terror）》講述了1845年富蘭克林遠征隊在北極失蹤的真實歷史，西蒙斯在史實的縫隙中織入超自然恐怖，斯蒂芬·金稱之爲“歷史與超自然恐怖的輝煌結合”。從海明威的古巴間諜網到喜馬拉雅登山探險，從極地冰原上的富蘭克林遠征隊到狄更斯最後的黑暗歲月——他只寫自己真正熱愛的東西。

但無論寫什麼類型，西蒙斯從不諱言寫作是艱苦的勞動。“我從四年級開始寫故事，先是手寫分發給班上同學，然後在媽媽那臺巨大的老式安德伍德打字機上打出來——每按一個鍵都要用二十磅的力氣。這讓我永遠記住：寫作更像是藍領工作，而不是什麼文藝腔調的東西”。

他的寫作方式與衆不同。許多寫作老師說“真正的寫作在於修改”，西蒙斯不以爲然：“我不做整稿重寫。我從來沒寫過完整的第二稿。我在一個句子、一個段落、一頁上反覆打磨，直到覺得它聽起來、感覺起來都對了，然後才進入下一個。爲什麼要生產垃圾，哪怕是暫時的？從我第一次打出那個句子的那一刻起，如果它聽起來不對，我會知道，會停下來，盡我所能修好它。你離那個錯誤的音符越遠，就越難回去找到它到底在哪裏、爲什麼錯了”。

他把這比作作曲家演奏時立即修正錯誤的音符。“我相信寫作的能力源於閱讀。年輕時你什麼都讀。過一段時間，你開始分辨什麼值得你的努力和時間。這就是你建立反饋迴路的方式——不僅聽到音符，還有旋律和節拍、節奏和速度。一開始，重要的是既能聽到錯誤的音符，也能聽到正確的音符”。

5.希望的源泉

我知道得越多，我懂得越少。

——《海伯利安》

西蒙斯以極其嚴謹的研究著稱。爲了寫《謀殺狄更斯（Drood）》——關於狄更斯最後五年的小說——他花了數年研究，確保每一個歷史人物表達的觀點都有據可查。

“如果小說中的‘真實人物’對另一個角色、作品或生活發表意見，這個意見必須是那個歷史人物在大約那個時候表達過的。至於日期，我可以在虛構的縫隙中安排任何事情，但如果狄更斯當晚七點要去參加宴會，無論我的情節走到哪裏，我都會讓他出現在那個宴會上”。

這種方法既是助力也是枷鎖：“你有了骨架可以掛東西，但這也讓事情變得更難，因爲你自己的情節必須與主角生活的每一天、每一小時覈對——不僅是主角，還有其他角色。有成千上萬——這不是誇張——交叉覈對的細節。如果我無法讓他們在同一時間出現在同一地點，我就只能放棄”。

爲了寫《伊利昂/奧林匹斯》，他花了四年時間閱讀所有能找到的關於《荷馬史詩》的批評和學術著作。“我仍然不是專家，但我覺得我學到了很多。”他對荷馬的敬意在這個過程中不斷加深：“我現在比以往任何時候都更尊敬《荷馬史詩》，而我一直認爲它可能是最好的文學作品。”

西蒙斯將《荷馬史詩》改寫成兩卷本科幻小說《伊利昂》和《奧林匹斯》

這種對知識的狂熱貫穿他的一生。2020年，西蒙斯的母校沃巴什學院採訪了已經七十多歲的他。當被問到在哪裏找到希望時，他說：

“我可以對很多事情悲觀，但即使年紀越來越大，我仍然驚訝於世界上有這麼多希望的來源。對我來說就像復活節早晨，到處都藏着希望，不管你想不想找到。我在好作家和好作品中找到希望——總有一種希望的感覺，即使故事似乎在傳遞陰鬱的信息。一篇文章可以觸及內心深處、告訴你一些只有你靈魂才知道的東西——除此之外，希望還能是什麼？”

離開教室多年後，他仍在分享所愛。他教外孫米洛和露西亞認識1950年代的怪獸電影，在後院爲朋友們放映露天電影時，像教授一樣認真地做開場介紹。他最珍視的，始終是家庭。“任何寫得好的書或故事，無論主題多麼消極，都是對生命的慶祝。這就是寫作衝動的意義所在。但它比不上一個孩子或孫子。對我來說，那纔是對生命的終極慶祝”。

最後的音樂

生，若是夢，那麼死，可是睡眠？幸福的場景可是如幻影逝去？瞬間的歡樂消失如煙雲過眼，我們卻認爲死是最大的痛苦。

——英國詩人約翰・濟慈《死》

丹·西蒙斯獲得過雨果獎、世界奇幻獎、布拉姆·斯托克獎、軌跡獎和雪莉·傑克遜獎等衆多榮譽。但他最珍視的，是母校沃巴什學院授予他的榮譽博士學位——“那是改變我人生、引領我走向美好生活的地方。”

不過他也有一個遺憾，那就是自己的諸多作品都未能登上大熒幕。

2018年，《極地惡靈》被改編爲AMC十集限定劇，但西蒙斯說，他還在等待作品出現在真正的大銀幕——他的很多作品被買下版權，但有的在開拍幾周前被取消，《海伯利安》電影改編權在好萊塢輾轉多年，華納兄弟和布拉德利·庫珀（Bradley Cooper）的製作公司於2021年接手，但迄今影片仍處於前期籌備階段，尚未開拍。

《極地惡靈》在2018年被改編爲電視劇

所以西蒙斯對任何影視改編項目都持保留態度， “我永遠不會相信它會發生，直到我喫着爆米花看着它在銀幕上播出”。

他未能等到那一天。

直到生命最後，他仍在寫作。四十五年前，哈蘭·埃裏森告訴他“他聽見了音樂”，他追隨了這句話一生。

如今，這位講故事的大師離開了我們。但他創造的宇宙——光陰冢、伯勞鳥、世界網，以及所有在星際間流浪的靈魂——將永遠在讀者心中閃耀。

正如他曾經在朗蒙特的教室裏，用整整一個學年讓孩子們熱淚盈眶一樣，丹·西蒙斯用一生講述的故事，也將在人類的文學星河中永不落幕。

丹·西蒙斯（1948年4月4日—2026年2月21日），R.I.P.

引用來源

• "Daniel Simmons Obituary." Dignity Memorial, Ahlberg Funeral Chapel, Feb. 2026,
• www.dignitymemorial.com/obituaries/longmont-co/daniel-simmons-12758871.
• Morrell, David. "My dear friend, incomparable author Dan Simmons died on Saturday from a stroke." Facebook, 22 Feb. 2026,
• www.facebook.com/DavidMorrellAuthor/posts/1472300314266425/.
• Adams, John Joseph, and David Barr Kirtley. "Interview: Dan Simmons." Nightmare
• Magazine, 2013,
• www.nightmare-magazine.com/nonfiction/interview-dan-simmons/.
• "Interview with Dan Simmons." Goodreads, 9 Mar. 2009,
• www.goodreads.com/interviews/show/29.Dan_Simmons.
• Gwinn, Beth. "Dan Simmons: A Man for All Genres." Locus Magazine, Oct. 2002,
• www.locusmag.com/2002/Issue10/Simmons.html.
• "Dan Simmons Interview." SFRevu, 7 Mar. 2003,
• www.sfrevu.com/ISSUES/2003/0307/Dan%20Simmons%20Interview/Review.htm.
• "Something Only Your Soul Knew: An Interview with Dan Simmons ''70." Wabash Magazine Blog, 9 Jan. 2020,
• blog.wabash.edu/magazine/2020/01/09/something-only-your-soul-knew/.
• D''Alessandro, Anthony. "Bradley Cooper Launches Production Label; Sets ''Hyperion'' at Warner Bros with Graham King." Deadline, 1 Nov. 2021
• deadline.com/2021/11/bradley-cooper-set-hyperion-at-warner-bros-with-graham-king-1234865881/.