騏驥千里！上海京劇院開啓馬年巡演，來聽聽擔綱大梁們在想些啥

上海京劇院傾情呈現的經典劇目《紅鬃烈馬》與《鳳還巢》將於2月26日、27日晚亮相湖南大劇院；摺子戲專場《盜仙草》《時遷盜甲》《一箭仇》和經典劇目《四郎探母》將於2月27日、28日晚亮相浙江勝利劇院。這次上海京劇院奔赴湘、浙兩地展演，爲兩地傳統文化藝術交流搭建橋樑，也爲戲迷獻上一場原汁原味的京劇盛宴。這兩天，文匯報記者聯繫到了這次展演的擔綱大梁們，聊聊出發前的期待和思考。

流量雖好，更需轉化爲真正愛京劇的“留量”

這個春節，上海京劇院封箱大反串《拾玉鐲·法門寺》爆火出圈。《一箭仇》的主演、武生演員趙宏運在其中反串的孫玉嬌，以“反差萌”在網絡上掀起一陣波瀾，以一種意想不到的方式，走進入了更多年輕人的視野。

《拾玉鐲》反串劇照

談及這次反串，趙宏運言語中頗多謙遜與自省。“反串對我來說是一次非常難得的歷練，平時怎麼可能讓我去演花旦呢？”他回憶起兒時老師的教誨：“做演員就得一人千面，走進人物，方能立於舞臺。”於是，爲了塑造那個情竇初開、活潑可愛的孫玉嬌，他努力收斂起身上的英武之氣，試圖捕捉少女的靈動與嬌羞。在他看來，這不僅是對觀衆預期的回應，更是對“藝人”這一稱謂的本能追求。

《拾玉鐲》反串劇照

然而，面對觀衆朋友們“還不孬”的讚譽，他內心更多的卻是“慚愧”。“雖然收穫了不少掌聲，但自己看到更多的仍是不足。”趙宏運坦誠地說。“隔行如隔山，我隔的不止是一座大山，N座大山都有了。”每每在網上刷到反串視頻，即便有了十萬加、百萬加的流量，他還是覺得這段表演相對停留在“表面”，未能真正實現“往裏走”，而這種清醒的認知，源於對京劇藝術的敬畏。

《一箭仇》劇照

相比舞臺上以鬆弛、開放風格著稱的搭檔魯肅，趙宏運坦言自己的思想“比較傳統，我是以演‘正戲’的態度來對待反串的”。他很欣賞魯肅的搞笑本領和“超絕鬆弛感”，事實上網友們對兩種風格各有喜好。對此，趙宏運的態度是：“怎麼想的，就怎麼做。”“但如果有觀衆看完我的反串，再看正戲時說：‘哎呀，還不如反串好。’——這是我最不希望看到的評論。”他認真地說。

《一箭仇》劇照

趙宏運深知，反串帶來的流量雖熱鬧，但未必長久，關鍵還是要是真正爲京劇藝術折服而“留下”。而正因如此，這次展演，他鉚足了勁，要用紮實的蓋派功夫，向觀衆展示一個武生演員最本真的藝術面貌。

爲展演，大梁們紛紛“回爐”深造

“母親不可心太偏，女兒言來聽根源”“本應當隨母親鎬京避難”——在梅派經典《鳳還巢》中，冒名夜會、逃婚頂替、洞房錯配等連環反轉充滿了巧思。這出戏對主演郭睿玥來說意義非凡，她也傾盡心力，“這是一次難得的‘回爐再造’”。舒昌玉和沈小梅兩位恩師對自己的表演進行了細緻打磨。“《鳳還巢》是我的開蒙先生——舒昌玉先生親自傳授的戲碼，先生教的唱腔和唸白，深得梅派藝術的精髓。”舒昌玉是梅蘭芳的入室弟子，如今已有百歲高齡。沈小梅同樣是梅蘭芳的入室弟子，梅派戲正宗。“沈老師是湖南人，這次去老師的家鄉演出，相當於向老師的家鄉人民彙報，這讓我既開心又感到責任重大，甚至有點惶恐，所以準備得格外用心。”郭睿玥動情地說。

郭睿玥與舒昌玉合影

郭睿玥與沈小梅合影

京劇摺子戲《一箭仇》作爲蓋派代表劇目之一，要求演員全面掌握唱唸、翻打跌撲、把子功等武生技藝，以極高的綜合難度著稱。爲展現蓋派“武戲文唱”的精髓，演員需通過肢體動作精準刻畫史文恭這一武藝高強、孤傲狂妄的人物性格。“劇目中，史文恭與盧俊義、林沖等人的‘慢把子’對打，不僅展現師兄弟間的切磋較量，更需在武打節奏中打出人物韻味與內心活動，這是一個難點。”主演趙宏運告訴記者。

趙宏運與張善麟

趙宏運與張善元

此劇目的展演地點選在杭州， 杭州有蓋叫天先生的故居，這讓趙宏運心中既感榮幸也倍感壓力。自2003年考入上海戲劇學院至今，他跟隨蓋叫天嫡孫張善元、張善麟兩位先生學習蓋派藝術。如今舞臺上的他，承載着兩位前輩的心血，深感傳承責任之重。爲了以最佳狀態登臺，他早早籌備：不僅堅持每日高強度練功，還特地請多位恩師爲其“回爐”指導，甚至特意奔赴抵杭州，向張善麟先生請教。在杭州，他還專程拜訪了蓋老的長孫、著名書畫家張大根老師。雖已不在戲曲圈，但張大根老師當年最拿手的正是《一箭仇》，指點中老先生強調，作品要貼合“源於生活、高於生活”的藝術理念。