擱筆的器物，方寸之美

清乾隆 白玉龍紋筆及雙鵝筆架

筆架亦稱筆擱，中國傳統文房用具，書畫時在構思或暫息藉以置筆，以免毛筆圓轉污損他物。爲古人書案上最不可缺少之文具。

筆架的典型特徵是小巧，

一般來講大不過盈尺，

不但實用，而且供賞玩，

故在具體的收藏過程中，

以可供於案上，又可玩於掌中，

可遠觀，亦可近取之物爲首選。

筆架因樣式不同，多有別稱：

珊瑚紅釉小筆山

如筆山，因呈多峯山形而名，造型一般爲五峯，中峯最高，兩邊側峯漸次之，平底，以明代中晚期瓷製品較多。

紫檀筆牀

筆牀，其臥式如牀而名。明屠隆《文具雅編·筆牀》：“筆牀之制，行世甚少。有古鎏金者，長六七寸，高寸二分，闊二寸，飾如一架焉，可臥筆四矢。以此爲式，用紫檀烏木爲之，亦佳”。

湘妃竹筆架

另有筆枕，筆懸等。

筆架之美在於形，也勝於材，

奇山型筆架置於桌案前使人

足不出戶即可飽覽嶙峋走勢，

通感山川之氣脈；

玉質筆架更是案上清賞的絕佳之選，

文人創作時，觀之，

連書畫中也滲入了玉石的溫潤之色，

性情也頗受影響，變得平心靜氣，

全心沉入到如癡如醉的創作氛圍中。

壽山石 三彩芙蓉晶石 雲紋筆架擺件

筆架的材質一般爲瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶無不具備。其中實用性的筆架以瓷、銅、鐵最爲普遍，觀賞性的則以玉筆架最爲典型。式樣則尤爲繁多。

筆架具體的產生年代已不可考，但從南朝梁代吳均所作《筆格賦》：“幽山之桂樹……剪其片條，爲此筆格”看，已有1500餘年的歷史。

南北朝之前的筆架傳世品還不曾發現，故具體面目不甚清晰，不過從文獻來看，當爲山形。“若九疑之爭出，”材質當爲木。

墨染羣山 青花筆架

羅鈞釉筆架山子

唐代筆架流傳下來的極爲罕見，但從文獻來看，此時的筆架已經成爲文房的常設之物，如杜甫詩：“筆架沾窗雨，書籤映隙曛”。材質已不侷限於木，呈多樣化，如羅隱詩：“珊瑚筆架真珠履，曾和陳王幾首詩”。

珊瑚雕喜鵲登梅筆架

水晶雕人物故事筆架山子

宋代筆架傳世品和出土物較多，材質更加多樣，宋周密《雲煙過眼錄》有“古玉筆格”，《宋稗類抄》有“銅綠筆格”。考古發掘有影青瓷筆格水注，漆筆格、水晶筆格和青玉筆格等。

宋 白玉雕山形筆架

宋 吳琚款玉雕筆架

宋代筆架的形狀大致有以下三種：一爲上窄下寬的長方形，上有幾個圓凹孔用來擱筆；一爲上窄下寬的長方形，上有幾個圓孔和一個長方形凹孔，長方凹孔用來放墨；一爲山形，即宋魯應龍《閒窗括異志》：“遠峯列如筆架”。而以此種形式的筆架最爲多見，山峯或陡峭，或平緩，峯巒少則五個，多達二十。

宋 龍泉青釉孩童筆架

元代筆架的材質有銅、瓷、石等，其形多爲山形。宋代前兩種樣式已不見有。山形筆架的山峯較宋代明顯減少，一般爲四、五峯。

元 銅製螭龍筆架

元 白玉鵝銜靈芝筆架

元 青花海水紋筆架

元 鈞窯魚形筆架

元 白玉秋山筆架

明代筆架更是文房中不可或缺之物，這從明代文人著述多有“筆格”條目可知，其材質“有珊瑚者，有瑪瑙者，有水晶者，有刻犀者”，還有瓷、玉、木等。山形筆架爲明代主流，峯數一般不過五峯。

明萬曆 青花龍紋筆架

明 火燒玉龍鳳紋筆架

明 銅鎏金農耕圖筆架

明 銅龍紋筆架

清代筆架更勝明代，材質有玉、紫砂、水晶、銅、木、琺琅、象牙等。而以自然之物最爲名貴，如乾隆皇帝爲之賦詩“茸長八叉老，蛻然去不留……雅宜供架筆，毛穎本同遊”的鹿角筆架。

清 哥釉筆架

清 孔雀石雕賞石筆架

清乾隆 銅胎掐絲琺琅蓮紋筆架

清初 紫砂乾枝梅筆架

清 牙雕龍紋筆架

清代筆架從形狀上可分爲傳統的山形，山峯較爲粗壯，多用鏤雕、彩繪等進行裝飾；象生形，以動植物的形狀起伏擱筆；天然物，如鹿角等。

清乾隆 青花纏枝花卉紋筆架

清 “宋平”款紫銅枇杷筆架

清早期 「海蟾消暑」竹雕筆架

清 紅木雙龍拱珠筆架

清 木雕芭蕉石榴筆架

清 黃楊木松段筆架

清 壽山石靈芝筆架

清代 粉彩人物紋墨牀 筆架

清 果綠釉雕瓷山水紋筆架

清中期 銅雙猴、童子獻壽筆架

清乾隆 茶葉末釉蝠形筆架

清 銅魚形筆架、銅瑞獸鎮紙

清 銅樹蛙筆架

清 銅鎏金太平有象筆架

清 虯角喜上眉梢筆架

清 哥窯筆架

清 藍料釉筆架