八大山人平生最佩服的人是他
朱耷 瓜鼠
朱耷的成就很晚，他的畫筆，在中年以前，雖已自創格調，但偏於狂怪，不免有些“海氣”。
中年以後，修正了過去扁而方的筆勢，善於用禿筆，凝重而圓潤，顯得朴茂酣暢，有特殊的含蓄情味。表達形象，也突出而有情志。是一種新奇獨特的風貌，一種強調了特點的表現。
朱耷 雙禽
他的這種表現方式，尤其在魚、鳥，眼睛很大，有時甚至是方的，黑而圓的眼珠，頂在眼圈的上角，雖然魚和鳥的眼睛，不可能有這樣的情態，但相反地由於這種突出的誇張的描繪，卻增強了它的靈動性和特性。至於聳起了肩，或鼓起了肚子，展開了翅膀，或縮起了頭頸的那些鳥的情態，通過一團團化開的水墨，也突出了它所要表達的部分。
朱耷 玉蘭
其它花竹之類，也是這同一情感之下的表現。而他這種表現的高度能力，正是由於觀察的深刻與感受的積累的藝術幻化，因爲，他的雙鉤畫筆，證明他對於鳥的組織與理解，是有全部的準確性的。
朱耷 涉事冊之一
在豪放的水墨畫派之中，在明代的代表作家之中，沈周與陳道復，風格雖然不同，但他們的創作態度，是循規蹈矩的。
徐渭不免過於放肆，包含筆墨在內所表現的內容也感到單調。
而朱耷的藝術性，在樸拙之中流露着巧妙，它的奇特的生動性、倔強性與創造性，不是一般尋常的想像所能範圍它的。
朱耷 水仙
他的書法造詣，也是奇妙的創造，它的藝術特性，是從側勢、逆勢、歸納到均勢，這一種傲岸不馴的情態，善於用禿筆而格調是雋健的，開了書法中筆勢所未有的情調。
朱耷 葡萄
其實，他也毫無例外地接收受了晉唐以來法書的傳統典範，而真正形成他這種藝術風貌的，還是受到明王寵的書勢所引發，從而升騰幻化，試以王寵的各種書體來與他相比，不難看出在精神上的密切關係。而在六十以前，卻一手寫董其昌的書體，偶爾也寫黃山谷體。
朱耷 行楷書杜甫《戲題王宰畫山水圖歌詩》
很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全從董其昌而來，他自己說明完全臨摹董其昌的畫冊，至今尚流傳於世。
直到他的晚年，在書信中，還經常要尋索董其昌的書畫。
朱耷 仿北苑山水圖
董其昌的影響，可以產生清六家，也可以產生八大山人，這就足以說明個人內心的感受所發抒各自的靈感，不是絕對由於師承而受到限制約束。
八大山人與六家遭遇不同，思想情感殊途，雖在同一影響之下，而發抒藝術創造的特性，就顯得天南地北，不是一家眷屬了。
董其昌作品欣賞
葑涇訪古圖 紙本水墨 80×29.8cm
壬寅（1602）首春。董玄宰寫。
時同顧侍御自槜李歸。沮雨葑涇。撿古人名跡。興至輒爲此圖。
畫山水 紙本水墨 154.7×70cm
彩筆朱幡照郢都。客星容易落江湖。因君示我名山志。寫得楚天清曉圖。明卿年兄以所撰承天志見示。作此圖報謝。壬子（1612）八月朝崑山道中。其昌識。
遜之畫品。已在逸妙。而有昌獨之嗜。收餘此圖。似謬相讚譽耳。深愧其意。乙丑（1625）八月重題。其昌。
虞山雨霽 絹本設色 112×48.7cm
黃子久居虞山之陰。其畫專學吾家北苑。癸丑（1613）秋日。餘放棹虞山。雨後新涼。點染此幀。亦有一段秀色可餐。而邯鄲之步。終不逮古人遠甚。董玄宰。
煙樹茆堂 紙本水墨 107.6×37.4cm
煙嵐屈曲樹交加。新作茆堂窄亦佳。手種松杉皆老大。經年不踏縣門街。辛酉（1621）三月寫於西湖蘭若。玄宰。
仿燕文貴筆意 紙本設色 107.3×45.1cm
長安觀郭金吾家藏燕文貴畫卷。因仿其意爲此。玄宰。壬戌（1622）冬。
仿倪黃合作 紙本水墨 87.1×44.3cm
仿倪黃合作。癸亥（1623）四月浴佛日。虎丘舟次。玄宰。
石磴飛流 紙本水墨 147.1×55.8cm
梯雲石磴羊腸繞。轉壑飛流碧玉斜。一段風煙春淡薄。數聲雞犬野人家。偶得朱晦翁手跡。若有當此圖。因臨以爲題畫。丙寅（1626）九月朔。玄宰在玉峯道舟中。
臨倪瓚東岡草堂圖 紙本水墨 87.4×65cm
希賢過林下。爲言所居東岡草堂之勝。遂想像圖之。戊寅歲七月九日倪瓚記。
東屯草堂知有無。東岡草亭新入圖。老翰見此喜折屐。定知不爲四腮鱸。庚辰歲四月三日立夏。張天雨。陽德館寫。
己巳（1629）長夏避暑。偶臨倪迂此圖。並存詩識。以知所自。其昌。
泉光雲影 紙本水墨 127.8×63.9cm
泉光雲影。翠綠空濛。是無聲詩。豈讓杜翁。壬申（1632）秋日畫爲君常年丈。玄宰
青山倚艇圖 紙本水墨 105.4×30.6cm
青山入簾翠滴滴。野艇倚岸雲依依。玄宰畫。
奇峯白雲圖 紙本水墨 65.5×30.4cm
奇峯白雲。玄宰寫。
悠悠白雲裏。獨住青山客。林下晝焚香。桂花同寂寂。爲澈如年兄書。其昌。
夏木垂陰圖 紙本水墨 321.9×102.3cm
夏木垂陰。董北苑夏木垂陰圖。觀於長安吳太學所。始知黃子久出藍之自。米元章評其書雲。口能言而筆不隨。餘畫政如此。董玄宰。
秋林書屋圖 紙本水墨 54.4×58.1cm
仿雲西老人秋林書屋。思翁。
霜林秋思 絹本設色 130.2×63.5cm
山明水淨夜來霜。數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨。豈如春色嗾人狂。玄宰寫唐人詩意。
仿倪瓚山陰丘壑圖 紙本水墨 96.9×45.1cm
倪元鎮山陰丘壑圖。京口陳氏所藏。餘曾借觀。未及摹成粉本。聊以巨然關山雪霽圖擬爲之。玄宰。
春湖煙樹 絹本水墨 121.4×53.7cm
幽人茶竈煙。每與宿雲亂。憑軒望所思。春湖渺無岸。董玄宰畫。
仿米芾山水 絹本水墨 104.5×53.1cm
山川出雲。仿米元章筆。玄宰。
仿米瀟湘白雲 絹本水墨 123.2×51.9cm
仿米海嶽瀟湘白雲圖。此乃餘家所藏。嘗戲爲摹之。董玄宰。
仿倪瓚筆意 紙本水墨 138.8×47cm
灘聲嘈嘈雜雨聲。舍北舍南春水平。拄杖穿花出門去。五湖波浪白鷗輕。燒燈過了客思家。獨立衡門數暝鴉。燕子未歸梅落盡。小窗明月屬梨花。朝發羊腸暮鹿頭。十三官驛是荊州。具車秣馬曉將發。紅燭催人話未休。倪雲林畫山水。書宋僧詩四絕於上。餘見之吳門王承天守家。已忘其一。因仿雲林畫錄三首。玄宰。
秋景山水 絹本設色 107.3×45cm
商氣蕭森落木時。山空如削見秋姿。青林多少迷蜷樹。樹裏應多綠桂枝。董玄宰畫。
山水 紙本水墨 48.2×31.4cm
富春大嶺。玄宰。
贈珂雪山水圖卷 明代 董其昌
此卷以米氏雲山出之，並融以子久山石法。煙雲變沒，山色空濛，用筆松秀，墨色腴潤，爲其難得的法米雲山長卷。
瀟湘白雲圖 明代 董其昌
圖中遠處雲霧縹緲，與羣山融合一體；山脈連綿不絕，樹木鬱鬱蔥蔥；近處山谷中數座房屋隱於此，如若世外桃源。技法上，雲之繪法有米氏之韻，雲頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。
鍾賈山陰望平原村景圖 明代 董其昌
此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峯連綿，板橋臥波，屋舍隱現，遠方雲煙氤氳，湖天一色。”畫中山石用中鋒細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態。構圖平遠開闊，呈現出江山無盡的悠遠之趣。
