中國人從不缺少浪漫。

在中華傳統文化發展長河中，

詩與畫都是中國文人表達浪漫的重要方式。

詩的韻味悠長，畫的水墨風骨，

無不是將藝術發揮到巔峯至極。

一言一語，一筆一墨，

似雋寫着謙虛豁達的中國形象 ，

勾勒着堅強不屈的中國精神。

當詩的風雅與沁染的墨色相遇，

一首波瀾壯闊的浪漫史詩就此奏響。

曲風悠揚，疏韻澹冶 ......

詩畫之中，盤旋藏匿着的，

是鉛塵不染的璀璨華韻，是寸積銖累的磅礴境界。

所謂“詩中有畫”“畫中有詩”

非高懷絕識，不能得其妙......

蘇軾《定風波·北青蘿》&董源《瀟湘圖》：

湖光瀲灩晴方好，

山色空濛雨亦奇。

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詩中描繪一片湖光山色、山林深蔚。

一幅董源所作《瀟湘圖》卷，恰如其詩，

畫中煙水微茫，自有云霧迷濛之感。

蘇軾《 題西林壁 》& 沈周《廬山高圖》：

橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

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圖 | 明·沈周《廬山高圖》，淺設色畫 ，縱193.8釐米，橫98.1釐米 | 現藏於臺北故宮博物院

畫與詩輝映，

一幅層巒疊嶂，高山險峻，

直入雲霄的畫面徐徐展開，

雄渾而壯觀，遼闊壯美。

杜甫《絕句》& 夏圭《雪堂客話圖》:

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

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圖 | 南宋·夏圭《雪堂客話圖》頁（局部），紙本設色，縱28.2釐米，橫29.5釐米 | 現藏於故宮博物院

江南寒江雪景，房舍皚雪覆蓋，

山石方硬奇峭，蒼潤渾融。

天空湖水略染淡墨，寒氣襲人......

以詩如畫：梅菊之風骨

王安石《梅花》&揚無咎《四梅花圖》卷：

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，爲有暗香來。

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圖 | 宋·揚無咎《四梅花圖》卷（局部），紙本水墨，縱37.2 釐米，橫358.8 釐米 | 現藏於故宮博物院

一簇墨梅淡色疏香、清氣逼人

凌寒自開，意氣風發。

鄭燮《竹石》&夏昶《墨竹圖軸》：

咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

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圖 | 明·夏昶《墨竹圖》軸，紙本，縱116釐米，橫52.3釐米 | 現藏於故宮博物院

竹葉紛披、瀟灑清潤，

竹葉錯落有致，落墨即成，竿瘦而葉肥，

片片竹葉於風中搖曳，“迎風”之意韻油生。

姚述堯《點絳脣·蘭花》&鄭夑《蘭花圖》軸：

鳳簪斜倚，笑傲東風裏。

一種幽芳，自有先春意。

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圖 | 清·鄭夑《蘭花圖》軸，紙本墨筆，縱96.3釐米，橫48.2釐米 | 現藏於故宮博物院

蘭花三叢，縱逸多姿；

幽芳天然，似君子雅趣。

以詩如畫：東方之神韻

曹植《洛神賦》&顧愷之《洛神賦圖》：

翩若驚鴻，

婉若游龍。

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圖 | 晉·顧愷之(宋摹)《洛神賦圖》卷，絹本設色，縱27.1釐米，橫572.8釐米 | 現藏於故宮博物院

洛神婉若游龍，情深切切，

風雅婀娜，惆悵嬌柔。

柳宗元《江雪》&馬遠《寒江獨釣圖》：

孤舟蓑笠翁，

獨釣寒江雪。

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圖 | 南宋·馬遠（傳）《寒江獨釣圖》，絹本設色，26.7×50.6釐米 | 現藏於東京國立博物館

天地純潔寂靜，一塵不染，萬籟無聲；

蕭瑟清冷，孤舟泛江，寒風襲人，獨有釣魚翁。

白居易《池上 》&周文矩《重屏會棋圖卷》：

映竹無人見，

時聞下子聲。

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圖 | 五代·周文矩《重屏會棋圖》卷，絹本設色，縱40.3釐米，橫70.5釐米 | 現藏於故宮博物院

舉棋不定，觀棋不語，

其中微妙，觀之快哉。

凡是詩、畫，皆爲心向所之。

寄意於詩畫，落於撇捺文字，

或落於精妙畫作皆無異樣，

無不滲透着中華優秀傳統文化根基，

包裹着中國文人的高世之度。

藝有界，心無疆。

一詩一畫一世界，這是屬於中國人的拿手浪漫。

總監製：張筱曼

監製：鄧莫南、王菁菁

責編：彭鋒、韓丹

撰稿：張金夢