“人民藝術家”齊白石的四季況味與妙筆生機
齊白石 櫻桃（局部）
1956年
北京畫院藏
齊白石 蠶筐圖（局部）
北京畫院藏
齊白石 荔枝蜻蜓（局部）
北京畫院藏
齊白石 秋荷（局部）
北京畫院藏
齊白石，被譽爲20世紀中國畫壇的一個奇蹟，一位連接傳統與現代的藝術巨匠。
他從杏子塢走向世界，完成了從雕花木匠到一代畫家的華麗轉身；不惑之年始出湖南，卻五出五歸，遍覽山川，將花鳥魚蟲悉數入畫；衰年之際仍醉心變法，創“紅花墨葉”派，筆墨交融，完成畫法革新。
齊白石（1884—1963）
“爲萬蟲寫照，爲百鳥張神。”
從民族文化土壤中成長起來的齊白石，將樸素的平民趣味與銳意的創造精神發揮到與世紀特性完美契合的境地。他關注歷代文人不常畫之物，以大膽筆觸配合墨色變化、以農民情趣摻融金石筆法，在工寫兼有、形神必備中賦予四季朝氣，無論是春桃夏荷，還是秋葵冬梅，一任自然、生動傳神。
齊白石 桃筐蜜蜂
北京畫院藏
齊白石 秋海棠綠蝗蟲
北京畫院藏
齊白石 穀穗螳螂（局部）
北京畫院藏
齊白石 水紋蜻蜓（局部）
北京畫院藏
2024年時值齊白石160週年誕辰，中國大運河博物館聯合北京畫院推出“情有夢通——齊白石筆下的四季生機”特展，作爲獻禮大師誕辰的跨年大展。展覽圖錄同步出版，精選北京畫院收藏的五十三件套齊白石各時期代表性繪畫作品，以齊白石筆下四季爲主線，通過齊白石以水墨營造的意在似與不似之間的生命世界，展現其在花鳥草蟲題材領域爲人稱道的深厚功力，述說其對傳統中國畫做出的貢獻。
四季爲引線
體悟齊白石的妙筆生機
玉蘭公雞
北京畫院藏
藤蘿
北京畫院藏
桃、杏、梨、山茶……各種春花出現在齊白石筆下。其中，牡丹是他最喜歡的花卉之一，齊白石所畫牡丹筆墨酣暢，拙樸有力，典雅之餘富有情趣，作品風姿動人，生動刻畫出了牡丹搖曳的韻律，寓意吉祥富貴。
牡丹
北京畫院藏
綬帶牡丹
北京畫院藏
齊白石畫筆下的夏季，既有熱情奔放又有陰涼溼潤的一面，從最愛的荷花到於花木下躲暑的禽鳥魚蟲，無一不濃墨勾勒、豔麗設色，爲我們展示了生活化的童趣畫面。而西洋紅等色調的使用，又體現着齊白石不落窠臼、大膽創新的藝術風格，在融會中西的用色中，運筆凝重，於“夏之韻”中，傳遞中國繪畫深遠意蘊。
牽牛草蟲
北京畫院藏
雞冠花麻雀
北京畫院藏
畫荷花無疑最能釋放和表達。齊白石筆下的夏日荷花多爲“紅花墨葉”，用飽滿、鮮豔的洋紅直接寫荷花，荷葉酣暢奔放、純墨渲染，用焦墨寫就荷梗，在對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果，表現出濃郁的民間審美趣味，傳達出強烈的生命勃發之感。
荷花
無年款
北京畫院藏
荷花小魚
無年款
北京畫院藏
齊白石的秋，是“秋氣堪悲未必然”的闊達，也是“登高時近倍思鄉”的感傷。與主要通過熱烈的紅色象徵夏季不同，在表現“秋之歌”時，齊白石雖用色冷靜，卻巧妙地以多種繪色形成強烈的視覺衝擊；同時融入寫意畫法，寄情於筆，用濃而不濁的墨，輔以細筆勾勒，賦予畫面獨特的韻味。
葫蘆小雞
北京畫院藏
三色雁來紅
北京畫院藏
菊花是齊白石最常畫的題材之一。關於菊花，齊白石有自己獨特的觀察角度和表現方法，不是華麗絢爛的，也不是風情萬種的，而是用簡單的造型和疏鬆的佈局營造出生活化的氛圍，在平凡的花枝之間流露出一種淳樸直率的天真情懷。
菊花公雞
北京畫院藏
菊花
北京畫院藏
冬，原是一片蕭索之象，但在齊白石的畫中，無論是以梅花爲代表的花木，還是以蒼鷹爲代表的禽鳥，都透露着頑強生長的倔強。齊白石以獨到的筆觸，使畫面兼具冬季蕭瑟肅殺的蒼勁之力和通透輕盈的疏朗之美，在“冬之舞”中，彰顯冰雪不荒，寒梅不孤的達觀自信精神。
寒夜客來茶當酒
北京畫院藏
八哥白梅
北京畫院藏
松鷹圖
北京畫院藏
在齊白石筆下，與農村生活、與兒時回憶、與若干引動生活真情相關的冬日事物，都可以直接入畫。冬天的白菜，看似平淡無奇，在他的筆下卻特別的鮮活，透露出旺盛的生命活力和濃郁的生活氣息。
白菜
北京畫院藏
冬筍松菌
北京畫院藏
致廣大而盡精微
感受齊白石的
畫法革新與藝術追求
除了四季花鳥，齊白石也喜畫草蟲，萬物生機，皆有可愛。
從早期“師法宋元”，畫風古拙冷逸、散發菜根味道，到中期兼工帶寫，追求傳統文人畫筆墨內涵，再到晚期返璞歸真、行筆簡練，齊白石將精細複雜與粗獷簡約兩種大相徑庭的藝術表現形式巧妙結合，達到了形神兼備、情景交融的境界，述說着“致廣大而盡精微”的人生追求。
齊白石繪昆蟲圖稿
北京畫院藏
齊白石 草蟲冊頁
北京畫院藏
“衰年變法”後，齊白石提出“妙在似與不似間”的藝術理論，既不主張太過具象，也不贊成妄意而爲，而是聚焦於將繪畫對象的主要特徵以誇張的手法表現，通過放縱的筆墨和對比強烈的構圖，將寫意畫推向了極致，營造一方形神畢現、意趣盎然的畫中天地。
蓮葉小魚
北京畫院藏
齊白石墨筆經典作品
北京畫院藏
