唐寅、仇英兩位大畫家都是他的學生？
唐寅、仇英，都是鼎鼎有名的明代大畫家，位列“明四家”之中。
而這兩位大畫家，居然還是“同學”？是由同一位老師教出來的？
那麼，這位教出了兩名大畫家的老師，又是何許人也呢？
周臣，字舜卿，號東村，是明代著名畫家，吳（今江蘇蘇州）人，生活在成化至嘉靖年間。
他不僅是唐寅、仇英兩位大畫家的老師，同時也被稱爲“明代風俗畫的開啓者”。
周臣擅畫山水、人物、花鳥，畫法主宗南宋李唐、馬遠等院體畫風，並受文人畫的一定影響，功力深厚。
圖 | 明·周臣《山水人物圖》| 現藏於故宮博物院
周臣是一位充滿創新意識的職業畫家，爲了迎合當時的社會審美趨勢，他不僅超越了傳統職業畫家的界限，創作了許多描繪文人日常生活的作品，還在技法上借鑑了文人畫的筆墨韻味。
因此，他的畫作風格既體現了嚴謹雄健的一面，又不失清新雅緻之美，在當時的畫壇中獨闢蹊徑，形成了自己獨特的藝術風格。
圖 | 明·周臣《春泉小隱圖》| 現藏於故宮博物院
圖 | 明·周臣《春泉小隱圖》（局部）
這幅《春泉小隱圖》是周臣爲一位裴姓，號春泉的文人所作。
畫面起首以裴君的草堂爲中心展開，這是一間軒敞明亮、陳設簡潔的草堂，屋外古松盤曲，環境優美。主人正伏在案上休憩，堂外有一童子持帚清掃，體現出閒雅出塵之趣。隨着畫面延展，板橋連岸，春水潺湲，遠處青山逶迤，平湖無涯。好一派悠遠閒適的風景。
周臣巧妙地突出近景的板橋流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隱”，點明主題，構思獨具趣味。
圖 | 明·周臣《春泉小隱圖》（局部）
作爲一位勤奮的職業畫師，周臣曾刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等大家的作品。
周臣的山水畫雖然脫胎於古代大家，但他並沒有囿於院體畫的程序，而善於攝取文人畫家某些佈景和筆墨的優長，形成結構嚴謹有法而氣脈流動、造型真實生動、筆力剛勁俏利、墨韻充足的風格。
圖 | 明·周臣《春山遊騎圖》| 現藏於故宮博物院
《春山遊騎圖》，絹本，設色，縱185.1釐米， 橫64釐米。
這幅畫以傳統的春山行旅爲靈感，展現了險峻陡峭的高山石崖，其間樓閣房舍若隱若現，佈局巧妙。
近景中，山溪邊幾株春花綻放，水流湍急，小橋橫跨其上，主僕三人正緩緩過橋。山上蒼松茂密，姿態遒勁。房屋後方綠樹成蔭，處處洋溢着春天的生機。畫家通過全景式的構圖，特別突出了前景中的春山、騎馬的遊人、盛開的桃花和曲折的虯松，巧妙地點明瞭作品的主題。
圖 | 明·周臣《春山遊騎圖》（局部）
周臣的人物畫尤其出彩，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。作品構圖繁複而不失明曠，穩健周密，雄中寓秀，密中呈疏；設色清妍秀麗，筆法勁健明秀；人物用細線淡色，筆意流暢。
南京博物院收藏的周臣代表作《柴門送別圖》 ，描繪了一文人攜琴訪友後，主客分別時依依不捨的情景。
圖 | 明·周臣《柴門送客圖》| 現藏於南京博物院
明月高懸，船工已在船頭沉睡，直到客人即將登船時仍未醒來，這反映出主客之間的送別時間是多麼漫長，友誼是多麼深厚。
這一場景也體現了周臣畫作中“院體畫”與“文人畫”相融合的特點。周臣因此被譽爲帶有院派風格的非院派畫家，他的作品在細膩的描繪和文人的意境之間找到了完美的平衡。
圖 | 明·周臣《柴門送客圖》（局部）
周臣是一位勤奮的畫師，一位豐產的畫家，流傳下來的作品也不少。這些流存至今的作品件件結構精整，幅幅見功力，下筆不苟，章法嚴謹，用筆純熟。
唐寅、仇英正是師從於這位畫師，他們在風格上極爲接近，兩位學生更是青出於藍，傳爲畫壇佳話。
編輯：劉夢迪、李天琪
