北京保利拍賣丨五百年來第一人：張大千佳構縱覽-國風-漫步新聞-陪你看看

張大千（1899-1983）

20世紀的中國畫壇，張大千是最爲傳奇的一代大師。徐悲鴻眼中的張大千是繪畫奇才，“五百年來第一人”；於非闇眼中的張大千是與溥儒齊名的“南張北溥”溥儒謂之“宇宙難容一大千”；黃君璧心目中“張大千是非常人”。從張大千的作品裏可見其爲人與境界的寫照。大千先生中西融合的畫風，更彰顯其深厚的中華傳統美學基礎。他是站在傳統中國文化（藝術精神）的本位立場，去消融西方文化所帶來的影響，做到所謂“中學爲體，西學爲用”的現代轉化與發展。他深厚的傳統畫學基礎，使他能在接觸到西方不同的藝術表現氛圍後，逐漸地消融轉化於其藝術創作之中。張大千自由地遊走在傳統與現代之間，書寫了一代繪畫大師不朽的人生傳奇。

張大千五亭山色圖·行書風蝶七律詩

1968年作鏡心設色金箋紙本

62×128 cm ×2

【題識】

1.佛千詩家哂正。戊申秋日，弟爰五亭湖上寄呈。

2.佛千老兄以風蜨令壽予七十生日，稱予破墨山水前無古人，何謬賞過情也。小詩奉答並媵以畫，即乞兩正。戊申重九，大千弟爰。

【印文】張爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔

【展覽】

1.「第二屆海外迴流精品彙報展」，保利藝術博物館，2011年9月2日-7日。

2.「中國近現代書畫十二大名家精品展（三）」，保利藝術博物館，2011年10月。

3.「江山萬里——張大千藝術展」，中國美術館、長流美術館主辦，中國美術館，2014年1月。

【出版】

1.《張大千精品集》（下卷），第420頁，人民美術出版社，2011年。

2.《中國近現代十二大名家精品集》（二），第228頁，保利藝術博物館，2011年。

3.《江山萬里——張大千藝術展》，第76頁，中國美術館、長流美術館，2014年3月。

4.《千古傳奇——張大千藝術展》，第56頁，山東省美術館、長流美術館，2014年。

【著錄】

1.《暢流》第四十九卷第四期，第17頁，「翰墨因緣·張佛千文」，1974 年。

2.《環畢盦瑣談》第495頁，皇冠出版社，1979年。

【說明】

1.上款「佛千」爲張佛千，生於1909年，臺灣著名作家，安徽廬江人。畢業於上海中國公學大學部，後分別在京、滬創辦《老實話》旬刊和《十日》雜誌。

2. 張佛千先生擅詩詞，但不擅書，因此贈人詩詞常請名家合作。一次樂恕人自東京到臺灣來提出要代張佛千向張大千求畫，恰逢張大千即將年滿七十，因此張佛千便作了四首《鳳蝶令》並請臺靜農先生作隸書以賀大千先生七十大壽。數月後高嶺梅轉告張佛千，大千先生正構思贈送他的畫作，不久後這件「五亭山色圖」就從巴西飛來，還多了一幅白宣紙書寫的贈張佛千先生的兩首七絕。

張大千在五亭山色圖及行書風蝶七律詩畫幅上對張佛千的尊稱

上款人張佛千（1909-2003）

張佛千撰文回憶張大千所贈《五亭山色圖·行書風蝶七律詩》

張大千佔地二百二十畝的「八德園」，位於巴西聖保羅市，自1954年開始造園，直住至1970年，是其一生中居住最久、規模最大、花費時間最長、投入精力財力最多的園子和畫室。張氏得巴西政府特許，從日本、臺灣運花草、樹苗、奇石、盆景至巴西，耗資龐大。園中原有兩千多各色玫瑰，豔麗多彩，但張大千因玫瑰花非中國名種，完全拔除，改植梅花、芙蓉、秋海棠和牡丹，樹木以松、柏、竹爲主，蔥翠成蔭；又加種許多柿子樹，柿子素有「七德」美譽，張大千再增一德，名之曰「八德園」。八德園工程最浩大的部分爲開闢人工湖，湖面共佔地三十三畝，養魚種荷，沿湖建亭五座，既可點綴及欣賞風景，亦可作爲歇腳避雨之用，名曰「五亭湖」。

張大千在五亭湖（王之一拍攝）

此幅《五亭山色圖》於1968年作於八德園五亭湖上，這一時期是張大千的潑墨潑彩風格的成熟巔峯期，《幽谷圖》《長江萬里圖》《黃山前後澥圖卷》等重要作品均在這一時間完成。本作繪於特製的日本金箋上，取抽象手法，略施傳統筆墨點景，先以淡墨潑灑遠山，然後用筆勾勒山體及屋舍、樹木，近處以濃墨作底，墨色隨意傾流，複用筆稍作牽引，畫景隨之而生，待墨色固定後再潑灑上石青、石綠、以及大千潑彩中稀見的硃砂。因礦物顏料厚重，形成晶瑩塊面，亮如寶石，光彩燦然，與金箋相襯，更顯堂煌瑰麗，氣象萬千。絢麗之外小亭高聳，將畫意延展，有萬里不盡之觀。正如張佛千所感嘆：「畫內之境見其高華，畫外之境見其遠大。」

在《五亭山色圖》中，羣山山勢逶迤滂沱，圍出了一片雲氣與湖水，小山山頂有涼亭一座，主峯山腳屋宇數座儼然。這樣的構圖方式，曾出現在大千先生1967年的《五亭湖》、1968年的《松外晴靄六聯屏》中，由此判讀，此畫極有可能由巴西八德園實景所衍生。此中的涼亭，即八德園中唯一可鳥瞰五亭湖的「分寒亭」。

八德園五亭湖之分寒亭（王之一拍攝）

畫面潑墨、潑彩手法已臻化境，以青綠潑彩爲主的手法，讓主山大面積、多層次的墨色來主導畫面，僅在局部潑染重彩。如此，無彩的墨色和高彩的金、青、紅、綠互相襯托，兼收雄奇與美豔之感。又因構圖的單純，對比出墨與彩在精心控制之下的天然動感，建成了畫面渾穆壯麗的氣象。

此幅畫作中，大千巧妙地將傳統文人畫的筆墨、現代寫生的創作觀，以及水分流動時的自發性效果結合起來，讓畫中超物傳神的色彩、墨塊、水痕引領觀者突破實物的限制，讓觀衆在像與不像之間，領會畫家心中要表達的天趣及氣魄。

春山暮雪

北京保利2019年秋

成交價：RMB 23,000,000

張大千五畝開池沼

1973年作鏡心設色紙本

60×44 cm

【題識】五畝開池沼，千株種松檜。蠻荒吾老矣，此意無人會。六十二年癸丑五月廿二日，似歐雄仁兄法正，爰翁七十有五歲。

【印文】大千父、張爰之印、大千豪發

【出版】

1.《97年春季拍賣會·趙寶榮收藏書畫》封面，榮寶藝術品拍賣公司，1997年2月。

2.《藝林集粹——香港藝苑藏畫集》（貳）第171頁，香港藝苑出版社，1999 年。

3.《書畫拍賣集成（1995-2002）——張大千》第99頁，湖南美術出版社，2004年1月。

【來源】朵雲軒2002秋，Lot 238。

【說明】朵雲軒舊藏。

出版書影

此幅創作於1973年的潑彩山水是張大千晚年變法之後的成熟作品，墨彩佈滿整個畫面，具有強烈的現代意味。他先用潑墨作爲底色，在墨色未乾透的時候，將石青、石綠等色重疊其上，以大筆觸層層渲染，使得色彩與墨彩自然混合，厚重而不失細節的靈動。待筆墨稍幹，他再度用花青塗抹天上的雲，使得山色與雲煙得以融合，山間的高士則爲畫面增添了勃勃生機。

張大千墨荷

1967年作鏡框設色紙本

68×125.5 cm

【題識】玉井孤根局似船，野風零落墮愁煙。若教悟得無生理，應笑藏舟華頂仙。爰翁寫於五亭湖上。

【印文】張爰大千父、大風堂、丁未、三十六陂秋色、五亭湖

【展覽】「張大千克密爾畫展」，加州克密爾Laky畫廊，1967年8月19日-9月4日。

【出版】《張大千克密爾畫展目錄》版圖11，美國加州克密爾Laky畫廊，1967年。

出版書影

張大千在美國舊金山“可以居”的畫室，墻面懸掛本幅作品

本幅《墨荷》創作於大千畫荷最成熟的時期。右上方盛開的荷花，大千以傳統雙鉤的技法，鉤寫荷花的花瓣，所畫荷花碩大飽滿，花蕊和蓮蓬半遮半掩，似迎風招展，頗具有香遠益清之致。遠景荷葉，則淡墨和赭石顏料相互交融，荷葉及荷莖，錯落鋪陳，恣意飄展，展現出整個荷塘的幽遠和繁密。近景一片大荷葉，頂風佇立，筆墨酣暢，更讓人體察到其隨風擺動的瞬間動態。畫面中最精彩的一筆當屬貫穿畫作底部的一柄荷杆。大千以極精煉的粗筆，由左至右，橫空寫出荷杆，再於荷杆的頂端，在沒有任何背景的襯托下，鉤畫出一朵含苞的荷花。不僅平衡了整幅畫作左輕右重之構圖，也畫出了荷花清麗脫俗且具有生命力的逸趣。按傳世的照片檔案觀察，張大千應十分滿意本幅作品，他曾於上個世紀七十年代初期，自巴西舉家遷往美國加州時期，在「可以居」的畫室正中央，懸掛展示本幅畫作。

張大千松崖逸士

1962年作立軸設色紙本

143×73 cm

【題識】

1.壬寅之夏，偕樂園寫。蜀人張大千爰。印文：季爰、大千唯印大年

2.子章吾兄、茂文夫人儷賞，大千弟爰。印文：張爰私印

【張大千自題盒】松崖逸士。蜀人張大千爰六十四歲之作。印文：季爰、大千唯印大年

【說明】

1.張大千自題木盒及盒端。

2. 本幅乃張大千寫贈同鄉老友兼親家李子章夫婦。一九六五年，先生五女心沛適李子章子先覺。

張大千在偕樂園中留影

1962年，張大千在日本“偕樂園”縱筆作此畫，後又親手贈予同鄉好友兼兒女親家李子章、茂文夫婦。1962年初，大千先生在歐洲巴黎之行後，即飛到日本賞梅，在東京度過六十四歲生日，然後住在橫濱郊外的“偕樂園”中，養病三月之久。“偕樂園”是日本名勝，爲明代遺臣朱舜水督建，園中梅花葉是朱舜水親手栽種，每年都吸引大批文人雅士相約賞梅。也是日本書畫界聚會的主要場所。主人風雅好客，名園風光如畫，不受紅塵半點侵擾。

此畫章法大異於平日一般構圖，近景起自斜插的松樹，夭矯如龍。山岩在雜樹之後，巨石平坡上有高士盤腿而坐，成爲此畫的焦點。1942年後，經過敦煌壁畫的薰陶與淬礪，大千的個人繪畫功力大有增進，人物畫的服飾、造型與筆法，均得到了相當大的提升。將該畫與早年一幅《張大千三十九歲自畫像》相比，人物造型相似，前者更表現出瀟灑脫俗，放達悠然的氣質和情懷。

大千的高士畫大多取自石濤山水畫中的點景人物，往往是自寓式自畫像。因其強調藝術“爲感情之流露，爲人格之表現”，自比高士，當是在這波瀾起伏的歲月裏清潔自持，葆有醉心於藝術之心。

張大千寫贈李子章夫婦《益都遊》《南山瑞翠》

本幅畫作採用最精緻的日式裝裱，大千自題木盒並在外層盒端親筆題寫編號，由此可見張大千對此作頗爲自得並自己保存，直至後來在巴西（或臺灣）送予他的親家好友李子章夫婦。

張大千自題《松崖逸士》木盒及盒端

張大千松下高士

1979年作鏡心設色紙本

94×48 cm

【題識】老松閱世千年壽，人是栽松昔日人。滄海揚塵陵谷改，仙家歲月自長春。六十八年十月，恭介千秋吾兄七十大慶。大千弟張爰。

【印文】張爰之印、大千居士、己未、摩耶精舍、以介眉壽

【出版】《華僑日報》1979年12月17日第四版。

【說明】上款人「千秋」爲周千秋（1910-2006），廣東番禺（今屬廣州市）人，與夫人梁粲纓（1915-2005）伉儷俱爲嶺南畫派大師趙少昂的高弟，並畢生貢獻藝術及教育，在中國畫壇上素享盛譽。二人案牘閒暇，雅好交遊，同彼時諸多書畫名家相交好。

周千秋、梁粲纓伉儷

本幅《松下高士》爲張大千先生祝賀廣東畫家周千秋七十歲壽慶之作。周千秋出生於1910年廣東番禺，早年隨高劍父、陳樹人習畫。20世紀30年代末40年代初因常畫虎贈予抗日軍隊，故有「周老虎」之稱。1952年遷居香港，創辦國際中國美術院。1967年轉遷美國，創立國際中國美術院，影響幾十國家數千名學生。晚年他與夫人熱心公益向祖國捐贈學校善款等。

本幅畫作刊登於《華僑日報》

1979年12月17日第四版

此幅作品創作於大千先生剛回臺定居，身體和精神狀態都恢復到較好狀態。畫面中松樹筆法蒼勁有力，高士線條流暢，較之其他高士還特意點染了硃砂，以示吉祥喜慶之意。整幅作品一氣呵成心手相暢，體現了大千先生高超的畫技。該幅作品被刊登於《華僑日報》1980年12月17日，第四張第四頁，來源清晰可靠。品相完美設色鮮亮如新，是上款人家屬珍惜保藏的大千先生畫藝精湛、寓意吉祥的一副佳作。

張大千振衣千仞崗

1982年作鏡心設色紙本

100×53.5 cm

【題識】振衣千仞崗。中華民國七十一年十月，寫似南庚吾兄、逸玲仁嫂夫人儷教，大千弟張爰。

【印文】壬戌、張爰福壽、大千父、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪發、摩耶精舍

【說明】北美餘南庚、唐逸玲伉儷舊藏，附家屬信。

餘南庚、唐逸玲伉儷

餘南庚、唐逸玲伉儷後人證明信

餘南庚教授（1915–1991），美國傑出心臟病學家、內科醫生，美國心臟學會主席。江西省靖安縣仁首港頭人，1939年畢業於上海醫學院，留校任教。1944年獲庚子款獎學金赴英國深造，就讀於倫敦熱帶病學院，研習傳染病學。次年轉劍橋大學攻讀心臟學。翌年又赴美國羅徹斯特大學醫學中心進修，後受聘於羅徹斯特大學，從事心臟學教學和臨牀醫療，餘夫人唐逸玲女士亦擔任該校兒科助理住院醫師。餘氏之後成爲該校醫學院心臟學科主任，被推崇爲國際心臟學權威之一，在美洲中華醫學學會上獲傑出學術獎。餘南庚在蔣介石患病期間，數次返臺領導醫療小組爲其治療，後又任蔣經國之醫療顧問。