一生知己 絲桐金聲丨中國嘉德2024春拍
傳世優秀古琴歷經時代更替，無論從歷史文物，還是樂器的角度，都具有極其重要的價值。
此次春拍《案上雲煙——傢俱及工藝品》專場甄選宋元明清古琴八張，可以說件件傳承有序，一張琴一段歷史，呈現出豐富的歷史文化信息。
Lot 1882
清晚期 張靜薌 仲尼式古琴
通長：120 cm，肩寬：18.5 cm，尾寬：12.5 cm
估價：RMB 180,000-280,000
此琴仲尼式，桐木面板，周身髹栗色漆，蚌徽。琴背長方形龍池、鳳沼。龍池右側刻款：“同治己巳上海玉清宮”。龍池左側刻款：“野鶴道人張靜薌制”，下方刻朱漆方印：“問雲野鶴”，字內填金。
清人彈琴風氣甚盛，刊行琴譜之多，過於前代，琴家每有收藏舊制雅興，修整之餘，亦不忘斫造傳世，或躬親揮斧，或延工繩墨，所制之琴不少。此琴爲浦城琴派著名琴家張鶴同治己巳年（1869年）制。
張鶴，清代人浙江瑞安人，字芝田，號靜薌。上海城隍廟玉清宮住持。善鼓琴，工畫梅。曾就學於浦城琴派創始人祝桐君。他以祝桐君《與古齋琴譜》的琴學論理爲基礎，把祝氏傳譜，以減字譜和工尺譜對照譜的形式，輯成《琴學入門》，初刊於同治三年1864年，以後又兩度再版，成爲重要的入門琴書。
Lot 1883
清 連珠式古琴
通長：122.2 cm，肩寬：16 cm，尾寬：13 cm
估價：RMB 400,000-600,000
此琴連珠式，桐木斫，材質蒼古，木色金黃。鹿角霜灰胎，通身髹黑色大漆，螺鈿徽，紫檀嶽山、焦尾皆雕飾回紋。琴面弦路下多有磨痕，爲舊主常操弄之故。琴背可見蛇腹斷紋。圓形龍池、鳳沼，池沼皆作硬木貼格。此琴形制秀美停勻，製作精當，法度森嚴。撫奏音質淨潤而兼具金石聲，泛音清亮，散音松沉。
此琴早年爲天津著名古琴家高仲鈞（1921-2003）先生爲好友所選，唐代“老龍吟”琴即是高仲鈞先生所藏。
Lot 1884
元 仲尼式古琴
來源：梁在平先生舊藏。
通長：123 cm，肩寬：18.8 cm，尾寬：12.7 cm
估價：RMB 800,000-1,200,000
此琴仲尼式，桐木斫，螺鈿徽，周身髹慄殼色漆，間有朱漆。鹿角霜灰胎薄而堅，呈現出細密的流水斷紋及牛毛紋。琴背長方形龍池與鳳沼。龍池內墨書：“民國二十四年（1935年）浙東徐元白剖修，此琴驗材質及斷紋是宋元舊制無疑。”整體輪廓線舒緩，姿態秀美停勻，製作精當，法度森嚴。音質淨潤而兼具金石聲，泛音清亮，散音松沉。
徐元白（1893-1957），號原泊，室名琴潛畫隱廬，浙江臨海人。1912年在蘇州天平山從釋大休學琴，後遊學四方。1934年與弟徐文鏡、劉仲瓚、王仲皋、查阜西、夏一峯、胡瑩堂等在南京發起成立青谿琴社，協助查阜西等在蘇州成立今虞琴社、印行《今虞》琴刊，同年在百代灌製唱片《漁樵問答》《普庵咒》。1945年與梁在平、程午嘉等在重慶發起成立天風琴社，任社長。古琴普查時錄有《高山》等九曲。改編父親徐月秋所傳琵琶曲《泣顏回》爲琴曲，創作琴曲《煙波雙槳》《海水天風操》《叮嚀曲》。《古琴曲集》（一）收錄他的《高山》《墨子悲絲》《泣顏回》曲譜。輯有《天風琴譜》。2000年龍音出版《浙派古琴遺韻》激光唱片收錄他在古琴普查時留下的錄音。能彈琵琶、三絃，擅畫蘭。1913年赴廣州追隨孫中山，曾任何應欽祕書，後宦遊江浙豫蜀各地。
梁在平（1911-1999）北京人，生於河北高陽。中學在北平學琴於楊時百、管平湖、張友鶴、鄭穎孫，學箏於史蔭美、魏子猷。1945年在重慶與楊庭伍、楊少五、徐元白、程午嘉等創建天風琴社，同年秋赴美國耶魯大學學習，並常在美國各地演奏琴箏。1953年赴臺灣，創辦中華國樂會和琴韻箏聲社。1938年自刊中國第一部箏譜《擬箏譜》，著有《國樂概論》《中國樂器大綱》等，創作《出水蓮變奏曲》等六十餘首箏曲，灌製箏樂唱片多種。民國時就讀於北平交通大學。唐中六先生在《巴蜀琴藝考略》寫道：梁在平先生是中華民族傳統音樂文化的繼承人和傳播人。他是爲美國電視臺彈奏中華民族音樂的第一人，是錄製《中國古代樂曲》彩色有聲教育電影片的第一人，是聯合國空中音樂會（1946年）在NBC演奏會上，唯一代表中華民族的音樂家。
Lot 1886
明 劉墉“閒吹洞庭”仲尼式古琴
通長：117.8 cm，肩寬：19.7 cm，尾寬：13.5 cm
來源：
北京文物商店舊藏;
蘇木舊藏。
出版：中國藝術研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，吳釗主編，《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社出版社，2018年，第218、219頁。
估價：RMB 3,000,000-5,000,000
此琴仲尼式，桐木斫，素髹黑漆，漆色古黝。設螺鈿徽，碧玉雁足。琴體造型秀美，項腰內收弧度舒緩，輪廓線條較爲硬朗，琴面弧度斫制合理。面板鹿角霜灰胎，呈蛇腹斷，琴背灰漆呈現冰片斷與梅花斷的混生。長方形龍池、鳳沼，池沼內納音爲桐木，色澤褐黃，但依舊堅實，琴體較常見古琴器分量更重，其音色屬於堅清一類，而傳承至今則又兼具蒼古之意。
琴背項間刻“閒吹洞庭”四字，下有清乾隆年間大書法家劉墉題詩：風雲秋落落，山水夜沉沉。法曲飄零久，□□妙焉心。款署：劉墉。
劉墉（1719-1804）字崇如，號石庵、青原。山東諸城人。乾隆辛末（1751）進士，官至體仁閣大學士。擅楷、行諸書體，初師趙孟頫、董其昌、蘇軾，又旁涉唐宋諸家及北朝碑刻，中年後自成一家，用筆豐腴淳厚，綿裏藏針，落落大度，筆力雄健，爲帖學之集大成者，被譽爲清代四大書法家之一（其餘三人爲成親王、翁方綱、鐵保）。劉墉還兼工文翰，博通百家經史，精研古文考辨，工書善文，名盛一時。劉墉嗜好藏書，家中藏書既廣且博，除經史子集四部之外，對於佛、道、類書、碑帖、字畫、戲曲、小說、彈詞、曲譜、平話之類無不收藏，此外收藏奇石、硯臺、毛筆、古琴等也均稱名一時。目前所見劉墉題款古琴有浙江博物館藏“谷應”琴、“天風海濤”仲尼式古琴等。
歷史上，諸城清愛堂劉氏與世德堂王氏、李家、丁家、濰縣陳氏是世親，姻親稠疊，琴學在幾家之間相互交流。諸城劉、王、李、丁諸大族，有丁惟寧、丁耀亢、劉墉等善琴者，濰縣也出了陳鴻飛、陳子懿、陳介生、王石經、徐瓊林等擅琴家者。
Lot 1887
元 “朗玉”連珠式古琴
通長：122.2 cm，肩寬：21cm，尾寬：14.5 cm
來源：
北京文物商店舊藏；
蘇木舊藏；
清末釋開霽舊藏。
出版：中國藝術研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，吳釗主編，《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第71-73頁。
估價：RMB 8,000,000-12,000,000
此琴連珠式，項腰均做三個連續凹弧造型，桐木材，髹黑漆，通體小蛇腹斷兼流水斷。圓形池沼，以及琴底題刻篆書與龍池上方的圓形印章，同琴腰身的直線以及雁足下方的方印，取圓弧曲線造型與直線和方形的對比，因此琴體造型賦予富於節奏韻律。池沼內桐木表面髹漆，已經斑駁，顯露出褐黃色納音，其材質屬於斫制初期選擇的古桐材；納音微隆較爲平緩，其槽腹結構屬利於琴體震動的類型。琴腹內納音兩側有墨書隱約可辨，左側“泰定五年”（1328年），右側“劍沙楊起升”。背項下刻“朗玉”兩字。下刻圖印“一生知己是絲桐”。雁足下方刻方印“飼鞠通室”。龍池下刻篆書“連珠之形，戛玉之音。珠況其圖，玉方其清。君子以之養疾而平心”及隸書“範氏師竹得此琴于越市，持以見貽，爰銘而志之。光緒四年九月袁江嚼菘居士屬，白嶽山民書”。下刻“嚴氏永寶”。
此琴原中央音樂學院音樂研究所所長蘇木先生舊藏，先生於上世紀五十年代末期購於北京市文物商店，此後常出入吳景略、張伯駒、查阜西先生的“北京古琴會”。2008年著名古琴家、天津音樂學院李鳳雲與王建欣先生於中山公園音樂堂舉辦演奏會，李鳳雲教授以此琴演奏《廣陵散》琴音松透圓潤、金聲玉振。
琴銘中的“嚼菘居士”正是清末民初之際一位十分重要的琴僧釋開霽。琴僧在中國古琴的發展史上是一種獨特的文化現象。釋開霽（1837-1913)，晚清淨土宗高僧，俗姓嚴，原名耆孫，字英仲，號嚼菘。釋開霽著述頗豐，有《僧家竹枝詞》、《西方樂四十八詠》、《極樂歌註釋便蒙》各一卷，俱刊行於世。另有《律呂圖說》一卷，曾爲釋空塵《枯木禪琴譜》撰序。他與琴僧釋大休，對浙江乃至江南琴學的傳承，有着重要的影響。
Lot 1888
宋 仲尼式古琴
通長：118.5 cm，肩寬：17 cm，尾寬：10.4 cm
估價：RMB 2,000,000-3,000,000
此琴仲尼式，桐木斫，漆面可見至少兩層髹漆，設螺鈿徽，蛇腹斷滿布其上。琴背長方形龍池、鳳沼，可見木質極爲蒼古，紫檀嶽尾，葵花雁足。琴體形制規範，輪廓線條比例秀美勻稱，琴項與琴腰弧線造型舒緩，線條在硬朗中又注重弧面造型的表現。琴面弧度飽滿，落指手感頗佳，張弦試音，散音琴音色堅實下沉，泛音冷冷如盤珠清亮，按音亦古意盎然。
Lot 1889
南宋 “石泉”仲尼式古琴
通長：121.5 cm，肩寬：18 cm，尾寬：9.7 cm
展覽：香港大學美術博物館，「古琴薈珍—硯琴齋宋元明清古琴展」，香港，1998年10月14日-12月5日。
出版：榮鴻曾編，《古琴薈珍—硯琴齋宋元明清古琴展》，香港，1998年，頁94，圖版17。
參閱：中國藝術研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，吳釗主編，《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社出版社，1998年，第98頁。
估價：RMB 3,000,000-5,000,000
此琴仲尼式，形制規範，項腰收放自如，製作考究。面底皆松木，周身髹黑漆，發蛇腹斷間冰裂斷。螺鈿徽，軫、足皆玉質，嶽山、承露、冠角、龍齦等均紫檀木製。琴背長方形龍池、鳳沼，池沼周邊皆鑲嵌紫檀木。龍池之下鑲嵌白玉葵花片，爲清代中葉廣東琴家左雄所藏。
南宋趙希鵠《洞天清祿集》“古琴辨”言及當時的製作風氣：“古琴惟夫子列子二樣……而夫子列子樣，亦皆肩垂而闊，非若今聳而狹也。”據鄭珉中先生的研究，南宋後期新風格“聳而狹”，存世器以故宮藏“海月清輝”仲尼式琴爲典型，其肩在二徽以上。由於肩的上提，即呈現“聳”勢，而後帶來全器的“狹”。此件“石泉”仲尼琴之形與之有異曲同工之致，可茲比較。
左雄，字石厓，順德人，擅人物，工古琴。廣東省博物館藏有《東坡賞荔圖軸》。據樊封序番禺孔繼宣綸庭《守堂稿》：“……既長，雅好古音，從石厓左雄學琴，得其指法大調……”又與乾嘉時期名士黎簡（1747-1799）過從甚密，黎氏詩文中屢有提及石厓之處，如《黎簡先生年譜》載其“題蘇其詹教子圖小影”（教子圖 香港中文大學文物館藏）：“石厓左雄壬子十一月爲嘯泉居士寫照，二樵山人寫圖，石厓爲嘯泉寫教子圖之明年，復以圖來訪，屬題詩……癸丑九月十日弟黎簡”。又《五百四峯堂詩抄》卷二十一有詩題爲“秋曉左石厓相過奏琴予未起記夢”，其首二句：“至人何人作巧弄，天風石泉洞天洞”，所言“石泉”或即此琴。
Lot 1890
明 青石仲尼式古琴
通長：118 cm，肩寬：18.7 cm，尾寬：13.3 cm
出版：許健主編，《中國古琴民間典藏》，中華工商聯合出版社，2013年，第129頁。
參閱：
故宮博物院藏，明 仲尼式石琴。
故宮博物院藏，明 仲尼式石琴。
估價：RMB 1,200,000-2,200,000
此琴仲尼式，青石面底，銅徽，嶽山、龍齦等皆石制。長方池沼，青白玉軫足。琴背項間鐫刻篆書琴名“玲瓏玉”。槽腹內隸書刻“晉太元戊寅二月謙郡戴逵造”。原配木琴盒今未尋得。其中有墨書“晉太元戊寅二月謙郡戴逵造”，紙字均古，經書法家劉彥湖先生觀後認爲明人手筆。盒背後有墨書“石琴一，之十三號”，墨跡極淡。此琴爲晚明時製作，明人好古炫奇，僞託前人制作，石琴即爲其中之一品。
此類古琴屬於觀賞用琴，於御苑陳設最爲相宜，目前所知材質不同的有銅、鐵、瓷、石等。此琴由上下兩塊相扣，形制極爲規矩，今故宮中尚有青石制兩牀古琴，其加工方式皆出一轍，尤其難得綠紋石僅此一牀。
