潘素：從風塵女子到國畫大家，她如何用一手爛牌打贏人生？
風雲激盪的民國時期，才子佳人輩出，其中有這樣一位奇女子，用一雙纖纖素手劈開萬丈紅塵。
出身名門的她，本該一生順遂，誰料卻攤上不靠譜的家人，流落於風月場。
但她並未就此沉淪墮落，反而活出了別樣的精彩。
她在國畫方面頗有天賦，她的畫作與林徽因的詩歌、張允和的書法並駕齊驅。
國畫巨匠張大千，誇讚她的畫“神韻高古，直逼唐人，謂爲楊升可也，非五代以後所能望其項背”，將她比作唐朝著名山水畫家楊升，直呼這等畫工造詣後人難以達到。
就連周恩來總理看完她的畫之後，都不由得發出讚歎：
“此畫頗有新氣象。”
她便是著名的山水畫家潘素。
從風塵女子到國畫大家，她的身上究竟有着怎樣的故事？
今天就讓我們一起走進潘素那跌宕起伏的一生。
出身名門，淪落風塵
1915年，潘素出生於蘇州名門潘家。
先祖潘世恩是清朝乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝元老，也是當時赫赫有名的“蘇州三傑”之一。
但到了潘素的父親潘智合這一代，由於他生性紈絝，整天遊手好閒，家道便開始衰敗。
潘素的母親沈桂香是位知書達理的大家閨秀，但卻沒辦法降服這個富家浪蕩子，只好將全部希望寄託在女兒身上。
自潘素7歲起，沈桂香就開始延請名師教女兒琴棋書畫、作詩學文。
加之潘素從小聰明伶俐，學得很快，短短6年間，她已經能吟詩作畫，更是彈得一手好琵琶。
轉眼，潘素13歲了，按照當時江浙地區的習俗，正是要進行笄 （jī）禮，即成人禮的時候。
可潘素最終沒等來自己的笄禮，反而迎來了母親病逝的噩耗。
不幸接踵而至，風流的父親轉眼續絃再娶。
繼母並不喜歡潘素，在進門後不久，便以潘素擅長琵琶爲由，將其賣至上海的妓院做清倌（ɡuān）補貼家用。
更讓潘素無比痛心的是，不靠譜的父親竟也贊成繼母的決定。
一夕之間，從大家閨秀淪落爲青樓妓女，這對一個自小接受正統教育的女子來說，是何等殘酷。
但無論她如何哭鬧，仍無濟於事。
聰明如她，決定先妥協再作打算。
之後，憑藉出色的容貌、不俗的談吐，以及“大珠小珠落玉盤”的琵琶聲，15歲的潘素聲名鵲起。
她不像其他交際花一般接待官員文人，當時來聽她彈奏琵琶的多是流氓，就是我們如今說的黑社會。
當然其中也不乏手握權柄的軍閥請她“出堂差”，到府上表演作陪。
這些客人大多有紋身，爲了避免不必要的衝突，所以潘素也在手臂上刺了一朵香豔的花兒。
潘素自帶一股俠氣，這讓她在一衆客人間遊刃有餘。
許多人慕名而來，其中就有將軍臧卓，他被潘素的美貌和才藝深深吸引。
不過此人是個說一不二的霸道性子，既然看上了，便去找老鴇爲潘素贖身，老鴇不敢得罪只好答應。
臧卓大喜，強行與潘素訂下婚約。
像潘素這樣琴棋書畫樣樣精通的少女來說，心裏嚮往的還是才子佳人般的愛情，怎麼瞧得上臧卓呢！
可她一個弱女子怎反抗得過一位將軍？
就在潘素以爲，自己餘生就將這般身不由己，在渾渾噩噩中度過時，命運的齒輪悄然轉動。
偶遇良人，重拾畫筆
1935年，彼時被譽爲“民國四公子”之一的張伯駒來滬查賬。
他不僅家世顯赫，還是一位集收藏家、書畫家、詩詞家、戲劇家於一身的曠世奇才。
他與潘素之前本無交集，但這次查賬過後，張伯駒父親的手下爲表周到，邀請他到花花世界放鬆放鬆。
就這樣，張伯駒與潘素二人在風月場初見。
潘素手持琵琶，吳儂細語，脣中輕吐蘇州小調，引得張伯駒目不轉睛。
一曲終了，江南才女與北國公子四目相對，張伯駒的心跳頓時漏了一拍。
他提筆寫下：
“潘步掌中輕，十步香塵生羅襪。
妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。”
寥寥幾句將潘素的音容笑貌描寫得淋漓盡致，也讓潘素對他另眼相看。
之後，兩人時常往來，一人彈曲一人吟詩，他們深深被對方吸引，雙雙墜入愛河。
然而好景不長，此事傳到了臧卓耳中。
在臧卓心中，潘素已經是自己的人，於是他一怒之下便將潘素軟禁在一品香酒店，試圖讓其妥協。
張伯駒收到這個消息後，雖心中急切，但強龍不壓地頭蛇，只能託朋友買通臧卓的衛兵。
在一個月黑風高的晚上，張伯駒趁臧卓不在，孤身涉險，將潘素劫走。
這年，潘素20歲，張伯駒37歲。
經此一遭，潘素更是認定了眼前的這個人。
隨後，兩人便在潘素的老家舉行了婚禮。
婚後，他們舉案齊眉，小日子過得有滋有味。
潘素已經很滿意這種生活了，但沒想到，一次她的隨手塗鴉，卻讓張伯駒發現了她難得的繪畫天賦。
於是，張伯駒引薦她正式拜師朱德甫學習花鳥畫，又請汪孟舒教她山水畫，朱德甫和汪孟舒都是當時的知名畫家。
另外，張伯駒還把收藏的諸多名家真跡拿出來供妻子學習揣摩。
可見，茫茫人海，遇見對的人，何等幸運。
閒暇之餘，張伯駒也會帶潘素遊歷名山大川，一同領略高山的嶙峋巍峨，體會河流的瀲灩蜿蜒，在大自然的宏偉雄奇之中找尋靈感。
本就天資聰慧的潘素，在張伯駒的悉心栽培下進步神速。
短短几年間，花鳥、山水、人物……
潘素便無不精通。
1939年，張伯駒的藏友家中不幸遭遇水災，他珍愛的一幅清初大畫師吳歷的山水畫卷《雪山圖》毀壞。
張伯駒得知此事後，將殘畫借來，潘素將自己關在畫室裏數日，臨摹了兩幅《雪山圖》。
張伯駒將其中一幅連同殘畫送還，藏友見此直呼“神蹟”。
而潘素臨摹的另一幅《雪山畫》則在裝裱後自家珍存，名人雅士聞訊紛紛前來觀賞並於畫上題字。
自此，潘素一舉成名，譽滿平津文化圈。
夫妻恩愛，共度餘生
張伯駒儘自己所能地支持潘素，潘素方能在所熱愛的領域盡情施展才華。
不過他們之間的付出都是相互的。
1941年，上海發生了一起著名的綁架案，被綁架者正是張伯駒。綁匪向潘素索要三百萬，否則就撕票。
爲了營救張伯駒，潘素四處奔波，打點周旋。
當時她手中並無多少現銀，朋友紛紛勸潘素先賣掉張伯駒的藏品籌錢，後續再贖回來。
這一建議卻被潘素果斷拒絕，因爲在她前去探望時，張伯駒曾悄悄囑咐：
“寧死魔窟，決不許變賣所藏古代書畫贖身。”
爲此，她寧願將自己珍愛的首飾變賣套現，也要保住丈夫的收藏品。
最終靠多方奔走，她終於籌款贖回了張伯駒。
張伯駒視藏品如生命，作爲妻子，潘素便全力支持丈夫的收藏事業。
一次，隋朝畫家展子虔的《遊春圖》流於市面，張伯駒不惜將二人的居所變賣，購得這件珍寶。
還有一次，張伯駒看中一幅價值不菲的古畫，兩人商議許久也未達成共識。
眼見求畫不得的張伯駒先是開始嚷嚷，隨後索性躺倒在地，像個孩子般撒潑打滾。
任憑潘素怎樣哄，怎樣拉，就是不起來。
最終，哭笑不得的潘素妥協：
“還是拿出一件首飾換錢買畫吧！”
聽到這句話，張伯駒才翻身爬起，拍拍身上的塵土，回屋睡覺去了。
一個看見心愛的寶物便渾然忘卻身外之物；一個則死心塌地，始終視對方的喜樂爲喜樂，這樣的兩個人，卻也將日子過得幸福美滿。
1956年，二人將幾乎傾家蕩產換來的諸多藏品，盡數無償捐獻給故宮博物院。
誰料轉眼來到了特殊時期，二人生活陷入窘境。
好友見此情形，便介紹他們到吉林任職，張伯駒任吉林省博物館第一副館長，潘素則任吉林省藝術專科學校美術系講師。
然而，幾年後風雲驟變，他們失去家產，只能蝸居在10平米的小屋裏。
生活無依無靠，勉強靠朋友的接濟度日。
而此時張伯駒已經70，潘素也52歲了。
但不管經歷怎樣的艱難險阻，他們始終不離不棄。
好在，陰霾終將散去。
1978年，國家恢復正常秩序，潘素夫婦的生活也迴歸正常。
此後的日子裏，老兩口經常合作作畫，或者她畫花草，他題詩詞。
可歲月無情，1981年，兩人最後一次合作，北海畫舫展出了老夫妻的作品五十八幅。
次年，張伯駒因病去世。
十年後，潘素也撒手人寰，享年77歲。
潘素的一生大起大落，但無論處於怎樣的境地，她都沒有自暴自棄。
她用親身經歷告訴我們，勇敢面對困難，永不放棄自己，便能創造出人生的無限可能，成就最好的自己。
