近十年最成功的喪屍遊戲，“消光”新作如何繼續保持壓迫感？
“我們的另一個靈感對你們來說可能很有趣，那就是《黑神話：悟空》。”
發售十年過去，《消逝的光芒》（Dying Light）依然是近年來最具代表性的喪屍動作遊戲系列之一。
相較於大多數喪屍遊戲都偏向槍戰射擊或資源管理，《消逝的光芒》則依靠獨特的內容與厚度成爲了這一題材裏的佼佼者：完善的世界觀和故事、多樣的感染者種羣、豐富的冷兵器……
但真正讓它在一衆喪屍遊戲中中脫穎而出的，是它將“第一人稱跑酷”機制大膽地融入了開放世界當中——飛奔越過路上的障礙，攀爬地圖中的絕大多數建築物，再從一個樓頂跳到另一個樓頂，望着地面上喫不到肉的喪屍急得直呲牙。這是它區別於其他喪屍遊戲的獨特樂趣。
喪屍的本能是想咬人；而消光老玩家的本能，恐怕是見到能攀附的邊緣就想爬。
幾天前，我參加了由《消逝的光芒》製作組Techland組織的媒體試玩會——很大程度上滿足了玩家“想爬”的心。
這場試玩會由中國音數協遊戲博物館承辦，以即將於8月22日發售的系列新作《消逝的光芒：困獸》背景地“河狸谷”爲主題，準備了相當用心的現場佈景。
看到佈景後，我的第一反應是可惜，感嘆這次試玩會的佈景居然只用兩天，還不對外開放。
第二反應則是想像遊戲主角一樣，爬上那些爲了營造沉浸感所安放的木桌子和鐵柵欄。自然，在我用開玩笑的語氣提出這個想法後，被主辦方出於人身安全考慮嚴令禁止。
《困獸》海報上的主角是《消逝的光芒》初代主角凱爾·克蘭。他在國內社區有個外號，叫“哈蘭超人”。他能通過升級加點習得一系列逆天的跑酷和戰鬥本領，到了流程後期，幾乎是在怪物和匪徒遍地的哈蘭市橫着走，故而得名。
但這位由玩家一手培養出來，乃至培養出了感情的超人主角，還是避不開劇情殺。他一心想爲哈蘭倖存者尋求治癒喪屍病毒的解藥，卻也因此越陷越深，最終在初代DLC《信徒》的一個結局中變成了怪物，再也無法控制自己的殺戮本能。
不過就像福爾摩斯在柯南·道爾筆下起死回生一般，克蘭雖然告別了《消逝的光芒2》，卻因其高人氣迎來了在《困獸》中迴歸的機會。
試玩會上，我體驗了《困獸》流程前期的6個任務。總體而言，作爲原本作爲消光2DLC開發的作品，它也確實更像消光2而非《消光1》。
遊戲的系統和機制大致繼承了二代的大多數設計，包括開放世界等級設計、RPG式武器數值、道具合成、跑酷動作，甚至劇情裏的對話分支選項，都能看出二代的影子。
繼承自二代的跑酷動作
但《困獸》的主角，是來自初代的、如假包換的克蘭。但或許是因爲流程初期實驗創傷尚未痊癒，克蘭的初始性能相當有限，跑酷和爬牆速度都變慢了，戰鬥力下滑更嚴重，又回到了用小水管敲爆喪屍腦殼都要敲半天的水平。
一些初代中常用的跑酷和戰鬥技巧依然可用，但另一些被克蘭忘得一乾二淨。好比翻滾抵消墜落傷害，或者“哈蘭傳統”飛天大踹，都需要重新升級加點才能回憶起來。
“哈蘭傳統”
不過，倘若克蘭藉由造成或受到傷害積滿怒氣，進入發狂的“野性之力”形態（Beast mode，直譯“野獸模式”），就會在短暫的數十秒時間內，獲得遠勝初代的、堪比“一拳超人”的性能：
不需使用任何武器，只需一拳就能掀翻普通喪屍，連續出拳就能把大型敵人揍到滿地找牙。
克蘭偶爾還會像毀滅戰士那樣，使出極其暴力的處決動作，把敵人開膛破肚，或者直接撕成兩半，爽快清場。這足以將人類形態下的憋屈一掃而空。
連續普通拳
《困獸》目前已知的主線劇情，也是圍繞這個“野性之力”展開。克蘭要通過擊殺男爵投放在河狸谷各處的實驗體“奇美拉”，也就是經歷若干場Boss戰，然後將它們的DNA注入體內，在遏制野獸本能的同時，讓野性之力變得更可控、更強大。
處決奇美拉
而在我玩到的部分，克蘭暫且無法控制自己的變身時機。大部分時間裏，人類形態的克蘭只能充分利用手頭擁有的東西，去探索世界、完成任務，碰到棘手的情形，就爭取撐到發怒變身的那一刻。
槍械是喪屍末世下最好用的生存工具之一。跟首發版本壓根沒有正經槍的消光2相比，《困獸》的槍械可謂迎來了出頭之日，自流程前期就能跟近戰武器平起平坐。
從官方放出的實機演示來看，《困獸》流程後期還會有火焰噴射器、榴彈發射器等新鮮玩意兒。野性大爆發是《困獸》的核心賣點沒錯，但Techland似乎並不想讓玩家死綁變身機制，也希望藉助槍械和這些新玩具，爲人類形態下的戰鬥帶來多樣性。
變身機制的加入、槍械地位的演變和駕駛系統的迴歸，不僅是將《困獸》和二代區分開來的關鍵要素，亦是跟初代建立聯繫的紐帶。
總有一天克蘭會證明自己不只是在放狠話
在試玩會現場，我跟《消逝的光芒》系列總監泰蒙·斯梅克塔拉（Tymon Smektala）聊了聊，分享了對於《困獸》和主角克蘭的見解，也提及了“哈蘭超人”這個國人社區的特有外號。
泰蒙·斯梅克塔拉
以下爲採訪全文，略有刪減。
遊研社：《困獸》原定爲二代的DLC。是什麼讓你們堅定了將其作爲獨立作品發售的決心？
泰蒙：當時我們正在做二代DLC，但這個DLC很快被泄露到了網上，其中的故事元素都被曝光。我們面臨着一個非常艱難的決定：取消DLC，只保留其中的一些元素——主要是地圖，並在這個基礎上構建一款新遊戲。
我們決定要把克蘭帶回來。因爲我們總是想着要把克蘭帶回來。我們還問了一嘴羅傑·克萊格·史密斯（Roger Craig Smith，克蘭的配音演員），問他有沒有興趣再給克蘭配個音。他說，有的。
他配過的另一個知名角色是《刺客信條2》三部曲的主角艾吉奧
然後我們就意識到，我們有了一部新遊戲，以及一個即將回歸的主角，這都跟最初的構想不一樣。“克蘭要回歸了！”——這件事讓整個團隊都很興奮。大約60%的《困獸》工作人員曾參與過一代的開發，我們深受鼓舞，興高采烈，因爲我們最愛的那位酷主角又回來了。
“我們能爲克蘭和他的遊戲做些什麼？”於是我們每個人都開始爲這部遊戲加入自己的想法，“讓我們這樣做”“讓我們構建這個功能”……結果這個項目就不斷地發展壯大，最終變成了一部嶄新的《消逝的光芒》作品。
遊研社：克蘭被國內玩家社區譽爲“哈蘭超人”。你們是怎樣看待這個稱號的？在《困獸》流程後期，克蘭還能不能恢復上天入地，無所不能的狀態？
泰蒙：我當然聽過這個稱號。我們會試着傾聽我們社區對遊戲的評價，而且我們對中國社區的評價特別感興趣，因爲中國社區是我們遊戲最大的玩家社區之一。我也聽過中國玩家給遊戲內角色起的一大堆名字，特別是克蘭。他是個超人，是個英雄，是哈蘭最強的人。
所以這也意味着，他會是你想在《困獸》裏所扮演的角色。我們想要保持他的那種純粹的“超人”感，在開荒《困獸》時，你實際上擁有克蘭在一代中所習得的許多技能，不是從零開始，而是從一個曾經的超人角色開始。也許這個“超人”成分不算完全，這是因爲他經歷了人體實驗。
像“抓投”技能就是默認擁有無需加點
在此之上，克蘭也擁有一些野獸的力量，正如遊戲標題所言。在取得所有他能取得的野性之力後，“哈蘭超人”將會比以前變得更加強大。我不太確定，不過也許在《困獸》發售後，克蘭在中國社區還會有新外號，比如“哈蘭綠巨人”（Harran Hulk）或者“哈蘭超人浩克”（Harran Superman Hulk）之類的。
遊研社：玩家擁有選擇不變身的選擇權嗎？或者這個形態會隨克蘭吸收更多“奇美拉”DNA後變得更可控？除威力更大的徒手攻擊之外，你們如何讓野性之力看起來更“野獸”、更血腥殘暴？
泰蒙：野性之力是《困獸》的核心，當你扮演克蘭時，你的角色會在人類和野獸兩種形態切換。遊戲初期，你沒辦法控制形態轉換，這種轉換之所以發生在你身上，是因爲對你所做的人體實驗。
但是隨着流程推進，你最終會獲得控制這種轉換的能力。這是遊戲的真正樂趣所開始的地方，因爲現在在任何你所能預見的情況下，你都可以運用野性之力。
試玩剛好加不到這一點，算是吊胃口了
野性之力其實是最難平衡的。我們從《喫豆人》（Pac-Man）那裏汲取了非同尋常的靈感。雖然沒多少人這麼想，但《喫豆人》也是一款生存遊戲。在大部分時間裏，你都在逃避那些鬼魂，它們想殺了你，碰到你你就掛了。可是當你喫到了能量球，你就進入了“野獸模式”，現在你可以反過來喫掉鬼魂了。
我們會觀察《喫豆人》的玩家在求生過程中花了多少時間，在能量球模式下又花了多少時間。《喫豆人》是一個很好的指南，讓我們以類似的方式去平衡《困獸》的野性之力。
我們的另一個靈感對你們來說可能很有趣，那就是《黑神話：悟空》，主角擁有“變化”機制，能夠變身成爲不同的戰士。就像是我打Boss，我受了傷，變得越來越弱，可能打不贏時，我就會變身，比如變身“火戰士”（廣智）。這就是《黑神話：悟空》的“野性之力”，我覺得這也跟《困獸》的機制相仿。
（在《困獸》裏）野性之力賦予的大多數能力都專注於戰鬥，但實際上也有一些能力在跑酷時更有幫助，你會跑得更快，跳得更高，抵達人類形態下無法到達的地方。假如碰到夜魔，你可以輕鬆逃跑，也可以輕易殺死它們。
提到殘暴，克蘭真的會變得非常憤怒、非常“野獸”。他可以把敵人抓起來，把他們撕成兩半。他可以抓住殭屍的頭，然後碾碎它們。他當然可以秒殺殭屍，但他的能力不止於此；和大一號的怪物戰鬥時，也能對它們造成相同的傷害，就比如，你可以爬到一個破壞者（Demolisher，又譯粉碎者）的腦袋上，然後把腦袋扯下來。
破壞者也是老怪物了，可惜玩到這裏我怒氣沒滿
遊研社：《消逝的光芒》系列設計了很多標誌性的感染者或怪物。不過同種怪物於連續三代作品中出場，多少會讓老玩家脫敏。你們打算做些什麼維持住敵人對老玩家的壓迫感？
泰蒙：謝謝你注意到我們對敵人的標誌性設計。對於《困獸》，我有兩件事想提。
首先，我們通過“奇美拉”的形式引入了一票大型怪物敵人。它們很嚇人，但不會像夜魔那樣在大半夜裏從陰影中向你撲來而讓你嚇一跳。它們嚇人，只是因爲它們很大，你會覺得它們的每一次攻擊都會殺死你。它們的外觀設計也是故意爲之，你會注意到它們的身體沒有任何皮膚，看起來可怕又驚悚。
至於既有的怪物設計，我們進行了一波技術升級，讓它們看起來更嚇人、我認爲最明顯、最絕對的例子，就是夜魔——僅在晚上出現的恐怖怪物，黑夜之王。它們是最具標誌性的怪物，是《消逝的光芒》裏屬於殭屍世界的英雄。我們花了很多時間調整它們臉上的小細節和皮膚，讓它們看起來比以前更嚇人。
遊研社：《困獸》宣傳片展示了大量供玩家使用的槍械，試玩流程裏也是很早就發給了玩家手槍，遊戲體驗迥異於《消逝的光芒2》。是什麼讓你們改變了對於槍械的看法？你們怎樣看待槍械在遊戲中的定位和平衡性問題？
泰蒙：《消逝的光芒》系列槍械有一段複雜的歷史淵源。我們在一代中加入了槍械，但是是在開發晚期才加入的，而且並沒有做好，只能算是遊戲流程後期的添頭。到了二代，我們決定不再加入任何槍械，這是爲了合理性，爲了適配我們爲二代所構建的世界觀。然而二代一發售，我們從玩家那裏聽到最多的問題就是：“嘿，槍都去哪兒了？”
世界觀說是把槍支彈藥都投河了
結果二代後續更新還是把槍做了回來
而在《困獸》，我們想做一些不一樣的事情。我們想做出儘可能最高質量的槍械表現，讓它們呈現出《困獸》特有的酷。
爲了實現這個目標，我們決定花費資源和開發時間，確保它們達到和市面上的射擊遊戲一致的水準，包括你使用它們射擊的方式、感受、敵人被命中時所作出的反應和效果等。我認爲，我們已經打造出了非常寫實的、合格的槍械和敵人（受擊）表現。
當然，在做平衡性這塊會存在一些困難。你可能認爲，當你擁有一把開山刀和一把手槍時，手槍會更強大。但是我們想做的是，不讓槍械變得過於強大。所以我們平衡遊戲的方式，是增大彈藥的獲取難度；而且當你開始射擊時，你會發出噪音，殭屍就會朝你撲過來。
我認爲我們已經爲槍械和其他武器找到了一種平衡，讓他們變成具備同等威力，但是需在不同情況下使用的工具。在《困獸》中，玩家們會從開槍射擊中找到許多樂趣，但他們在扣動扳機前需要思考。《消逝的光芒》可不是一款只開槍不動腦的遊戲。這是一款關於如何成爲一名聰明的倖存者，知道該在何種時機使用哪種工具的遊戲。
