筆會｜徐建融：京劇的洋爲中用-文化-漫步新聞-陪你看看

吐故納新，洋爲中用，是5000年中國文化持續不衰、生生不息的一個優秀傳統。三代的“用夏變夷”，因秦火燒燬了大量的文獻資料，使後人不得其詳。而漢唐絲綢之路的通暢，西域文化源源不斷地傳來，爲傳統的固有文化注入了新鮮的血液，遂使“君子之於學，百工之於技，自三代歷漢至唐而備矣……古今之變，天下之能事畢矣”（蘇軾）。尤其是外來的佛教文化，由異質而同化，更與儒學、道學一起，成爲中國傳統文化的三大重心。

晚明以降，西洋文化的輸入，爲傳統文化的發展創造了一個新的契機。歷經300餘年的曲折和屈辱，進入民國，尤其是新文化運動之後，“德先生”和“賽先生”終於爲傳統所接納，商務印書館的“漢譯世界學術名著”更成爲新一代文化精英的啓蒙。誠如聞一多在《論振興國學》中所說：“振興國學”，既不是“勝朝遺逸”“骨鯁耆儒”即恪守傳統者所能爲，也不是“惟新學是騖”“習於新務”即全盤西化者所能責，而“惟吾清華以預備遊美之校，似不遑注重國學者，乃能不忘其舊。刻自濯磨，故晨雞始唱，踞阜高吟，其惟吾輩之責乎”！

作爲國粹的京劇，在這一場波瀾壯闊的中西融合的大潮中，當然也作出了積極的探索。其間的努力，既有成功的經驗，也有失敗的教訓，無不值得今天的京劇界認真借鑑。

首先需要提到的是，1904年，有慨於清政府的喪權辱國，老生“汪派”的創始人汪笑儂自編自演了一出《瓜種蘭因》，以皮黃的形式演繹了波蘭王國爲外國瓜分的故事。同年8月於上海“春仙茶園”粉墨登場，其異國情調的情節，對中國危亡指桑罵槐的警醒，在觀衆中引起了不少的轟動。蔡元培更在《警鐘日報》上撰文，認爲此劇爲戲曲改良的“開山之作”，誠“梨園未有之傑構”。

1907年6月，一批留學生聚集上海，根據美國作家斯托夫人的名著《湯姆叔叔的小屋》編演了一出話劇《黑奴籲天錄》。興致上來，更把它編成了京劇，由名伶同時又是“上海新舞臺”的主要斥資人潘月樵、夏月潤等主演，角色身穿西裝，表演則皮黃加唸白，唱少說多，居然也頗爲賣座。趁熱打鐵，又在新舞臺上演了改編自法國作家小仲馬《茶花女》的《新茶花女》，再次引起轟動。

上海的這股新潮影響到北京，譚鑫培的弟子賈洪林也坐不住了，急起直追，編演了一出《法國血手印》，自飾大律師，八字鬍、戴眼鏡，西裝革履登場，唸白做打，糅合中西，大受觀衆的歡迎。但“保守”勢力卻對之大加貶斥，認爲是不中不西的不倫不類。賈后來也沒能再演下去。

尚小云《摩登伽女》

倒是尚小云取材於古印度故事的《摩登伽女》，不僅身穿百褶裙、高跟鞋上場，還跳起了英格蘭舞，更把鋼琴搬到舞臺上演奏，讓琴師楊寶忠着西裝不拉京胡拉小提琴……神怪荒誕的情節加上新奇的演唱，好看又好聽，觀衆的癡迷入狂，簡直空前絕後！

1927年的6月20日，北京《順天日報》徵集“五大名伶新劇奪魁”的評選，由廣大觀衆、讀者投票；7月20日公佈結果：梅蘭芳以《太真外傳》、尚小云以《摩登伽女》、程硯秋以《紅拂傳》、荀慧生以《丹青引》、徐碧雲以《綠珠墜樓》榮膺“五大名伶”之譽。後因徐息演較早，所以就以梅、尚、程、荀並稱“四大名旦”。雖然梅蘭芳是業界公認的“四大”首席，但觀衆的投票實以尚小云的《摩登伽女》爲第一，達6628票，而梅僅1774票。據老輩梨園中人講，由於尚小云的異國題材廣受歡迎，梅蘭芳也曾動過編演法國作家雨果《巴黎聖母院》故事的念頭，但最終並沒有付諸行動。

事實上，尚小云自己也清醒地知道，觀衆的歡迎不一定代表京劇革新的方向；尤其是，用皮黃的形式演繹外國的故事，更不是京劇長期發展的正宗大道。根據張之洞“中學爲體、西學爲用”的觀點，一切外來的文化，只能作爲中國文化的“用”也即形式，中國文化的“體”也即內容，必須堅守固有的傳統而立定精神——用今天的話說，也就是“講好中國故事”。

電影完全是一門外來的藝術，但傳入中國之後，主要也是“用”來拍攝中國故事的，這纔是“洋爲中用”。包括話劇、芭蕾、油畫亦然。偶一獵奇，當然無傷大雅，大力爲之，則成“中爲洋用”了。

京劇、中國畫，本來就是傳統的藝術，在形式上借鑑、融合西方的元素當然是時代的必須，但“用”傳統的形式，包括中西融合的形式來演繹、描寫西方的題材，豈不本末倒置，成了“西學爲體，中學爲用”？

正因如此，所以，儘管尚小云的《摩登伽女》大獲成功，讓他名利雙收，但平時卻很少上演此劇。只有當榮春社賠錢虧本的情況下，纔不得已上演此劇贏得票房。而銳意創新的梅蘭芳，一生編演過大量新戲，包括時裝戲，但《巴黎聖母院》的設想最終並未付諸行動，應該也正是出於這一文化“體”“用”上的考慮吧？

明乎此，我們也就知道，京劇的洋爲中用，“抓手”不在故事題材，而在演唱包括伴奏、佈景、燈光、道具、切末等形式的探索和嘗試。

《智取威虎山》“打虎上山”

我們知道，新中國成立之後的現代京劇，其題材內容和角色由工農兵取代了帝王將相、才子佳人，更在形式上使用了西洋樂器伴奏。尤其是“樣板戲”中的《林海雪原》，“打虎上山”的那段唱腔，交響音樂的氣勢磅礴幾使京胡鑼鼓顯得雖有若無，令聽衆熱血沸騰！後來，梅葆玖排演新編《大唐貴妃》，也成功地加入了西洋樂器。儘管至今有人對此持不同的意見，但我始終認爲，只要有助於皮黃的演唱，適當地融入西洋樂器甚至西洋曲調伴奏、演唱，是現代京劇的成功創舉。也使現代京劇足以成爲200年京劇史上的第三次輝煌——長安大戲院的趙洪濤兄，與我持同樣的觀點，無奈未能爲衆所公認。

不過，我所認爲的這一成功創舉並非一蹴而就。從查得到的文獻資料，應該從1917年就開始有人嘗試了。當年的4月2日，一生推崇創新的南派名旦馮子和新編了《紅菱記》，與蓋叫天合作，首演於上海天蟾舞臺。京胡、月琴、鑼鼓之外，開創性地加入了鋼琴、小提琴伴奏，化妝上也有所創新。不按傳統的方法貼片包頭，僅梳一條黑長的大辮子，身穿粗布麻衣，腰繫圍裙，開現代京劇現實題材之先聲。而前述尚小云《摩登伽女》的小提琴伴奏，在洋爲中用的探索方面更是下足了功夫。有別於西洋樂隊、西洋琴師的加盟，而是由一代京胡聖手楊寶忠親自拉奏。楊是“四大鬚生”之一楊寶森的堂兄，本工老生，後因倒嗓未能恢復，轉攻京胡，同時又從文明戲創始人之一的朱旭東學小提琴，擅把小提琴的炫技法借鑑到京胡中來，弓法流暢別緻，伴奏過門以短弓快拉爲特色，如疾風驟雨。他既能把小提琴的技法融入到京胡中來，當然也能把京胡的特色應用到小提琴中去。因此，由他來拉小提琴，在如何託腔保調，主動、及時地配合與烘托演唱的音色、音量、節奏把握，剛柔兼濟地強化演唱的效果，爲尚小云在該劇末場的鉢吉蒂向佛獻舞創造高潮的氣氛，其境界就決非一般的洋琴師伴奏所能企及了！

京胡聖手楊寶忠

又據1925年5月17日上海《申報》載“家驥”的撰文，“五月八日，東方人壽保險公司假座開明劇場開聯歡之會”的票友京劇演出：

和唱音樂均用西樂，頗覺新穎，然終不如絲絃之絲絲入扣。過門亦未着力，未能如絲絃之融合，此或系未能純熟而臻以妙境耳。開場動作等，無鑼鼓相和，似覺無勁，且太嫌清靜，然鑼鼓喧天，亦似太鬧……總之，如用西樂，必須細加考量，則前途不無希望，絲絃本我國擅長之藝術，亦未可一筆抹煞。去蕪存菁，則自亦有其可取之道。深望海內顧曲家於兩方不分軒輊，多存其真，研求一折中辦法，爲劇界圖一新紀元焉。

可見這是一次全盤西化的伴奏演出，當然是失敗的，但卻爲劇界新紀元的開創提供了有益的借鑑。

除了伴奏，唱腔、舞蹈中如何融入西方的元素，也是京劇藝人們長期探索的一個突破口。前述《黑奴呼天錄》的唱少說多和《摩登伽女》的英格蘭舞，因爲演的是外國人物，所以用外國腔、外國舞；馮子和與蓋叫天合演《七擒孟獲》中有一段大型的歌舞場面，馮更穿着蕾絲裙，唱着異域調，跳着西洋舞——雖然，這是中國的故事，但因歌舞的角色是“蠻夷”，所以仍無傷大雅。但如果角色是漢人，這樣“全盤西化”地搬弄西方元素，肯定是不能被允許的。如何使西方的元素融會貫通於中國的傳統形式之中而不見痕跡？這方面的成功例子，我們可以看一看梅蘭芳和程硯秋。

梅蘭芳和卓別林

梅蘭芳於1935年訪問蘇聯，回國後撰《訪蘇自述》，其中有云：“而今而後，如何使東西劇藝合流，實爲一有興趣之問題。”而他與卓別林的友誼，更是20世紀世界戲劇史上的一段佳話。1930年，梅蘭芳訪美，與卓別林作了深入的交流；1936年，卓別林訪華，二人在上海再次認真地切磋。後來，梅撰寫了《中國戲曲的表現藝術》長文，用很大的篇幅講述了自己從西方啞劇中所借鑑的表演心得：

《貴妃醉酒》裏有一段啞劇，楊貴妃就用眼睛配合手勢和高力士、裴力士說話：叫他們拿酒，請皇帝到百花亭來。她還用眼睛告訴觀衆她心裏是如何苦悶、寂寞。在《宇宙鋒》趙女裝瘋的時候，我就常常揹着趙高和啞奴用眼睛說話。

京劇的表情，本來主要是通過身段動作的程式來實現的，包括眼神的運用，主要是配合身段尤其是手的動作間接地表情。直接地用眼神來表情，是梅蘭芳把啞劇之長洋爲中用的一個成功創舉。

1932年，程硯秋奉“中華戲曲音樂院”之命赴歐洲考察。歸國後於1933年5月10日發表《赴歐考察音樂報告書》，提出“關於戲曲改良的十九項建議”，其中大量的條項，就是以京劇爲本體，用西方戲劇音樂的方式方法來改良京劇的傳統，使歐洲戲劇音樂與中國戲曲的長處集合起來，讓京劇得到新的滋養和新的發展。

1932年程硯秋訪問法國里昂中法大學

《戲學月刊》力薦程硯秋考察報告書

程硯秋這一中西融合的京劇改良論，反映在他自己的表演實踐中，如《鎖麟囊》“春秋亭”唱段的“忙把梅香低聲叫”這一句的末尾，加上了一個十幾板的拖腔，自述是從施特勞斯的“大圓舞曲”借鑑而來，美麗多姿卻不着西方圓舞曲的痕跡，而依然是純粹正宗的西皮流水。“團圓”一場最後的“哭頭”中，也巧妙地融入了美國電影《鳳求凰》的歌曲音調，極大地豐富了唱腔的旋律色彩。李玉茹曾評價程硯秋的藝術：“程派的唱法不僅繼承和發展了傳統，而且在發聲吐字行腔歸韻方面，吸收了西洋歌劇演員的蓄氣、放聲、收音的方法，使音色音域都得到更好的成效。”這是完全正確的。

可見，一切成功的洋爲中用，總是如水乳交融，使觀者不覺有洋的元素加在裏面，而是“當然如此”的傳統的“周雖舊邦，其命維新”。