以書法的名義，想念周總理

周恩來總理離開我們50年了。

從“爲中華之崛起”，到“十里長街送總理”，周恩來的一生點滴在語文課本中隱現，至今令人懷念和敬仰。

不過今天，我們只談書法。

讓我們看看書法作品裏的周恩來，一個由碑入帖的周恩來，一個從英姿勃發的青年，到一個簡樸慈祥的老人的周恩來。

周恩來當然不是書法家，但他在書法中體現的姿態堪稱典範。先不看字，光憑這端莊帥氣的坐姿和執筆，都能作爲書法教材裏的標準造型了。

20年前，曾有一本《周恩來字帖》出版。這是從周恩來在南開中學讀書時的作文手跡中選取的，從中能夠感堅實的書法功底，以及濃濃的碑味兒——

寫碑，是那個年代的時尚。但我們發現，少年周恩來雖然志不在此，但在書法上，他已經有很高的追求。這是1913年，15歲的周恩來給同學的贈言——

這是1917年，19歲的周恩來東渡日本前，給同學郭思寧的贈言——

一個大大的願字，加上一句話中的大小、行楷區別錯落，跌宕起伏，從中似乎能夠看出他的人生志向，以及對書法的審美追求。這其中，能夠看到二王的痕跡，但魏碑的影響更大。

在經過青年時期的剛健挺拔之後，周恩來的書風逐漸走向含蓄內斂，少了鋒芒，但是越發厚重紮實。

以上兩張是登過報的，大概是周恩來最著名的兩幅字了。字的佈局大氣，充滿感情，將“皖南事變”帶來的傷害與悲憤凝注筆端，但毫無焦躁之感，落款中來字的一豎嚴重扭曲，卻用很大的力氣將筆收住。如果過分解讀一下，這恐怕代表了一種憤怒，同時又夾雜着隱忍。

這幅字乍看，是毛澤東的風格。但與毛澤東相比，側傾勢頭更猛，因爲不僅右肩聳起，甚至整個字都傾倒下來，以此造勢。

我們發現，這也是周恩來比較喜歡的一種姿態，除了端正柔和之外，偶爾會來這麼一個造型，正像他抱着受傷的右臂，在最親近的人面前開懷大笑。

的確，在字的風格上，他是“善變”的。給蔣介石寫信，他是這麼安穩——

而在寫給夫人鄧穎超時，又是這麼俏皮。一句“超”，一句“來”，聯想他們相濡以沫的一生，也是醉了——

由碑入帖，碑帖結合，是那個時代很多書家的發展歷程。周恩來雖非書家，但其書法的演變，也遵循着這條道路。這條路其實也像他和他的戰友們的革命之路：碑是打天下，帖是治天下；碑是戎馬，帖是建設。

碑不離帖，帖不離碑；人如其字，字如人生。

看周恩來中晚年的手跡，無論題詞還是便籤，最大的特點是柔和多肉，但是內含骨力，柔中帶剛。

這一點，其實和魯迅先生的字很像。也許他們骨子裏是一類人，最起碼，有相近的基因。據考證，周恩來和魯迅是同宗，他們共同的祖先是周敦頤，那個寫出“出淤泥而不染”的宋朝老先生。