背了那麼久的“離離原上草”，“離離”啥意思？十問九不知
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
這首詩，我們從小就會背。
但是，詩詞君一直有一個疑問：離離到底是啥意思呢？
詩詞君查了一下，才知道“離離”是繁盛繁多的樣子。
在這首詩中，離離，意爲青草茂盛的樣子。
“離離原上草”翻譯過來就是：原野上茂盛的青草啊！
這樣用的不止白居易一個人。
三國時曹丕的妻子甄夫人有一首名詩《塘上行》。
其中開頭就寫道：蒲生我池中，其葉何離離。
此處的“離離”也是茂盛的樣子。
離離，是一個疊字。
將同一個字連續重複使用，即爲“疊字”。
古人早就發現了疊字的妙用。
在古典詩、詞、曲等韻文中，疊字的運用十分普遍。
中國古代第一部詩歌總集《詩經》共三百零五篇，其中有二百零四篇運用疊字。
《詩經》中的經典名篇中，疊字隨處可見。
用“灼灼”表達桃花的鮮麗。
桃之夭夭，灼灼其華。——《詩經·桃夭》
用“依依”寫盡楊柳情貌。
昔我往矣，楊柳依依。——《詩經·采薇》
用“呦呦”形容鹿的鳴叫。
呦呦鹿鳴，食野之苹。——《小雅·鹿鳴》
細想一下，《詩經》中的疊字用得還真精準。
灼灼，意爲明亮鮮明。
春日裏的桃花，映照在陽光下，可不是明亮又鮮明嗎？
依依：柳枝柔弱，隨風搖擺的樣子。
在傳統語境中，柳諧音“留”，意爲不捨。
唐代時，長安郊外送別之地灞陵種滿了柳樹。
據說，分別之人，都會插柳於地，表達不捨之情。
細想一下，柳枝隨風飄擺，不離柳樹，和惜別時的情愫十分契合。
疊字能產生特殊的美感，又強化了語感情緒，將詩詞的藝術效果放大。
古籍《文心雕龍》中這樣總結道：
寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬採附聲，亦與心而徘徊。故“灼灼”狀桃花之鮮，“依依”盡楊柳之貌，“杲杲”爲出日之容，“瀌瀌”擬雨雪之狀，“喈喈”逐黃鳥之聲，“喓喓”學草蟲之韻。
詩人總是擅用疊字來表達風物。
《詩經》是詩，更是民歌，其中的語言是勞動者在勞作過程中對事物細緻觀察的總結，是自然的口語，其中的疊字顯得那麼質樸又自然，沒有矯揉造作的痕跡，只有自然的詩意。
後人繼承了《詩經》中疊字的妙用，更將這一效果發揚光大。
兩漢魏晉時期的《古詩十九首》中疊字也用得出神入化。
最絕的當屬《迢迢牽牛星》：
迢迢牽牛星
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許。
盈盈一水間，脈脈不得語。
全詩運用了六個疊詞，寫牛郎織女距離遙遠，寫織女的美麗與苦悶，寫盡了牛郎織女明明相愛卻遙遙相望不得團聚的愁苦情狀。
和《迢迢牽牛星》相似的是《青青河畔草》。
青青河畔草
青青河畔草，鬱郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔爲倡家女，今爲蕩子婦。
蕩子行不歸，空牀難獨守。
全詩也有六個疊詞：青青、鬱郁、盈盈、皎皎、娥娥、纖纖。
青青好理解，指河畔草青青一片。
鬱郁是什麼意思呢？
鬱郁，是茂盛的意思。
園中的柳樹濃密又茂盛。
盈盈：形容儀態美好。
除此之外，《古詩十九首》中還有大量疊字的詩句，如：
行行重行行，與君生別離。——《行行重行行》
青青陵上柏，磊磊澗中石。——《青青陵上柏》
回車駕言邁，悠悠涉長道。
四顧何茫茫，東風搖百草。——《回車駕言邁》
凜凜歲雲暮，螻蛄夕鳴悲。——《凜凜歲雲暮》
明月何皎皎，照我羅牀幃。——《明月何皎皎》
到了唐代，詩歌的表現方式更多更豐富了，但優秀的疊字詩也不少。
最有名的當屬唐代詩僧寒山的《杳杳寒山道》。
杳杳寒山道
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
這首詩極盡描寫寒山道之幽僻，通篇使用疊字，但並不覺得刻意堆砌，而是自然和妥帖。
“杳杳”具有幽暗的色彩感；
“落落”具有空曠的空間感；
“啾啾”言有聲；
“寂寂”言無聲；
“淅淅”寫風的動態感；
“紛紛”寫雪的飛舞狀；
“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。
八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。
就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。
這樣就顯得變化多姿，字雖重複而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。——劉希夷《代悲白頭翁》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。——崔顥《黃鶴樓》
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵。——白居易《山泉煎茶有懷》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。——李商隱《菊花》
寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一牀書。——盧照鄰《長安古意》
宋代時，最有名的疊字詩當屬李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。
聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守着窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，七個疊字將李清照內心的無處着依苦楚一語道盡。
這是炫技，更是李清照悲慘人生後的真實感受。
宋代另一首經典的疊字詞，當屬歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》。
蝶戀花·庭院深深深幾許
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
與以上疊詞不同，歐陽修用三個“深”字最爲新奇，極盡庭院之深，極盡人心之沉。
每次讀這一句，都感覺似乎要墮入無邊的深沉中去，再也浮不起來。
疊字，似乎能把詞語的詞性一層一層的加深，讓傷感更傷感，讓燦爛的更明亮，讓寂寞的人更失落。
每一個經典的疊字作品都曾給人以深刻的感受，也許這就是疊字的魅力吧！
