寫咀嚼過的生活，陳彥最新長篇小說開掘民間美學

“我對寫熟悉的生活，一直抱有堅定信念，只有那個靠得住些。咀嚼過的生活，方便省察，也容易理出頭緒來。尤其是親身經歷過的，有時還會在夢中重演，驚出一身冷汗。即使夢醒，也久久不能釋然，還在想着是不是有更好的辦法，能重新來過。可一切已是濤走雲散，物是人非了。我只能在小說中尋找一種重構，讓真人真事隱去，全然依小說的邏輯去編織故事。”近日，長篇小說《人間廣廈》作者陳彥在談及新作時表示，小說寫作的根本在於通過平凡故事創作出“對人性有極深的擊穿能力”的作品。

《人間廣廈》從西京文化藝術研究院福利分房落筆開始，一幕幕事關人之身心安居，包括傳統與現代、地上與地下、自我和他者，古與今、天與人、心與物，愛與欲的人間喜劇就此展開……

中國作家協會副主席閻晶明認爲，從“舞臺三部曲”到《星空與半棵樹》，再到《人間廣廈》，陳彥在寫作上不停攀登，繼續開掘。《人間廣廈》於矛盾中見人間真相，激發出強烈戲劇張力，引發出對命運、人性的拷問，再現“生活的複雜性”；同時穿插大量戲曲元素，把人間煙火氣跟傳統文化、民間藝術元素以及現代小說敘事方法融合爲一體。

陳彥曾創作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數十部，著有長篇小說《裝臺》《主角》《喜劇》《星空與半棵樹》等。

談起《人間廣廈》寫作緣起，他分享了早年爲分房而煎熬的經歷，“不過，小說寫着寫着也就不是一個單位分房的事了，而是以分房爲切入點，書寫人物命運，探討人何以棲居，是對微觀單位分房事情的延展，讓它儘量輻射到城市鄉村的不同角落，甚至進入歷史的‘掩埋’深層，去看有關生命安居與精神棲息的不同維度、面向，從而也爲人生現實的物慾、物役、物累、物困，打開一點減壓的閥門。”

評論家白燁將陳彥寫作概括爲“平民美學”，即始終關注底層百姓，爲人民寫作。“作品中表現出來的探索生活的角度和背後的美學追求，就是平民視角——爲百姓代言，爲人民寫作。”

“小說具有豐富的礦脈和路徑，仰望星空、胸懷江山的質地，讓讀者在書中找到呼應。”中國人民大學教授楊慶祥認爲，《星空與半棵樹》是陳彥寫作上的一次超越，而《人間廣廈》又有新的拓展，超越了簡單“分房”敘事，其核心是“分人”，通過對 “安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”這一喟嘆的回應。

“從日常生活中人物舉止做派、服飾、言行、習慣、心理等細節的描摹來看，陳彥真的是鑽入了生活底部的。”北京十月文藝出版社總編輯韓敬羣談到，無論是《人間廣廈》人名與詞牌名的關聯，還是每章首句或首句前幾字作爲標題的命名特色，都關聯着中國古典文學的悠久傳統，“《詩經》《論語》是這樣，在杜甫、李商隱詩中也有這樣的特質，彰顯了作家與這塊土地的關聯、與土地上的人民的關聯”。