“雙城記”：嶺南美術與上海
19世紀中葉，上海開埠興起，成爲中國內外貿易中心，東西方文化在此交融碰撞。大批廣東人越嶺北上，奔赴上海尋找新機。以嶺南畫派爲代表的廣東畫家，以上海爲舞臺，積極推介美術變革的新觀念，上演了一出精彩紛呈的美術“雙城記（廣州/上海）”傳奇。
在進入上海的廣東畫家中，中國畫有高劍父、高奇峯、陳樹人、潘達微、葉恭綽、潘飛聲等人，西畫方面有林風眠、陳抱一、關良、丁衍庸等，雕塑方面有李金髮，藝術評論方面有陸丹林、簡又文等人。這些廣東藝術家在上海或投身美術教育、或舉辦藝術展覽，或創辦報刊宣揚美術，將嶺南美術傳播到上海，成爲上海藝壇的重要組成部分。與此同時，廣東畫家與上海畫家廣泛交流，吸收海派的畫學精華，爲嶺南美術水平的提升提供了借鑑。
高劍父《東戰場的烈焰》
嶺南畫派在上海的發展壯大，無疑是這一出“雙城記”傳奇中最光彩奪目的篇章。1912年，高劍父、高奇峯在廣東革命政府的資助下來到上海創辦《真相畫報》，並以此爲陣地與上海藝術界進行藝術交流。《真相畫報》以監督共和政治、輸入世界智識爲宗旨，以國際化視野，推介現代思潮與美術革命。在編輯過程中，高劍父邀約黃賓虹等上海畫家撰稿，同時還刊登吳昌碩、王一亭等上海名家作品，推動折衷畫在上海的傳播，對於中國畫的現代轉型起到重要的意義。
審美書館也是嶺南畫派與上海美術家進行交流的重鎮，由高劍父、高奇峯於1913年夏在上海棋盤街成立，以宣揚新派藝術、推廣美術教育爲宗旨。作爲藝術推介機構，審美書館印製了大量的中國古今名畫集和世界名畫明信片進行銷售，同時審美書館還印製發行月份牌畫作，推介上海月份牌名家鄭曼陀、周柏生，以及當時尚未出名的徐悲鴻的作品，以擴大在上海市民中的影響力。
李鐵夫《盤中魚》
高劍父還加入上海本地美術團體天馬會。天馬會以融合中西藝術爲宗旨，與高劍父“折衷中西”的藝術理念相符。高劍父的作品通過天馬會的展覽得到上海藝術界的認同，在上海畫壇佔據了一席之地，而且由此與上海新派藝術家建立了緊密的合作關係，融入了上海新派藝術的專業圈。爲了促進與上海藝術界的交流，高劍父還積極參與上海美專這一中國新藝術集中地的學術活動，1920年7月上海美專舉行西洋畫科生及普通師範科畢業典禮，高劍父受校長劉海粟之邀請參加典禮，並作了關於中西畫之異同及變遷的演講，宣揚其美術革命思想。嶺南畫派畫家還利用展覽宣傳中國畫革新。1932年陳樹人畫展在上海舉行，參觀總人數超3萬人，引起滬上畫壇的轟動。1934年、1936年高劍父師生畫展兩度在上海舉行，深受上海藝壇歡迎。
嶺南畫派在上海的藝術活動，以及與上海各派繪畫的相互滲透、相互影響，提升了嶺南畫派在全國的知名度和社會影響力，爲嶺南畫派的形成發展提供了最佳的平臺和場域。從某種意義上來說，正是上海成就了嶺南畫派。嶺南畫派也因此而突破了地域界限，不再是一個偏於一隅的地方畫派。
廣東人在上海的美術出版事業也取得不俗的成績。1901年廣東順德人黃節、鄧實與黃賓虹在上海創辦神州國光社，出版《神州國光集》《美術叢書》《國光畫刊》等美術圖書，開粵滬畫家合作交流之先聲。上海《良友》畫報是20世紀二三十年代國內最有影響力的綜合畫報，其創辦人伍聯德、主編梁得所都是廣東人，他們對於崛起於家鄉的嶺南畫派情有獨鍾，《良友》曾以“嶺南三畫家”爲題刊登高劍父、高奇峯、陳樹人三人作品，較早打出“嶺南畫派”的旗幟，此外《良友》還刊載了一系列嶺南畫派三傑的作品，起到良好的傳播效果，推進中國現代美術的發展。
林風眠《青衣仕女》
上海美術教育發達，爲廣東培養了大批美術人才。1911年後，上海美專等一大批新式美術學校蓬勃興起，引進西方現代美術教育模式，美育成績斐然，吸引大批青年人前往學習，其中有不少粵籍學生。他們中的許多人學成後留在上海，成爲當地美術的中堅力量。
1931年，魯迅在上海發起新興木刻版畫運動，吸引了一批年輕版畫家圍繞在他身邊，以木刻爲武器，進行抗日救亡宣傳，喚醒民衆意識。這其中就有爲數不少的廣東人，就連魯迅本人亦曾說：“擅長木刻的，廣東較多。”比較著名的木刻家有黃新波、陳煙橋、李樺、羅清楨等人，李樺還於1934年在廣州發起組織“現代版畫會”以響應魯迅的新興木刻運動，使廣州成爲南方的新興木刻運動中心。
黃新波《創世紀》
在美術展覽方面，廣東人也是開時代新風，在上海創辦了許多藝術展覽場地和畫廊機構，以展覽美術作品，宣揚藝術，其中最有名的當屬廣東香山籍僑商蔡昌1936年創辦於上海南京路的大新公司。大新公司爲了支持藝術運動，在其四樓設置書畫展覽廳，專門進行美術作品的展示，其首展即是1936年7月舉行的劉海粟歐遊作品展覽，引起了社會各界的轟動，取得巨大成功。此後大新公司還舉行了中華美術協會第一屆美術展覽等重要展覽，成爲上海重要的展覽場所，這也是粵滬兩地美術交流的重要載體。
關山月《綠色長城》
粵滬之間的藝術交流是雙向的，除了廣東畫家前往上海開展藝術活動，進行美術交流外，上海藝術家也會赴廣州舉辦藝術展覽。廣州作爲華南地區重要的商業中心，且面向東南亞地區和華僑，在此舉辦展覽可以擴大自己在上述地區的影響力，且廣州美術氛圍濃厚，早於1922年就創建了公立的美術學校，故此不少上海畫家也到廣州舉辦展覽。如1936年，上海美專教授王濟遠在廣州市立中山圖書館舉行個展，引起廣州各界的歡迎，展覽第一天，觀衆竟達五千餘人，《申報》報道稱：“王氏作品之新穎，尤足驚倒粵中各派畫家。”
新中國成立後，廣東與上海的藝術聯繫依然緊密，上海多位著名畫家曾在廣州講學、舉辦畫展。近年來，廣州三年展與上海雙年展等藝術活動遙相呼應，形成良好的國內國際影響合力，更譜寫了粵滬美術交流的新時代篇章。
黎雄才《迎客松》
粵滬兩地百年來的藝術交往中，美術的交流始終是其中一顆璀璨的明珠。嶺南畫家在上海這個現代大都市、中國最爲開放的東西方文化交匯之地，留下了奮鬥開拓的足跡。回顧嶺南美術在上海的歷程，對於當下中國美術的發展，有着積極的現實意義。兩地具有共同的海洋文化基因和革新進取的文化特色，兩地的美術交流也正體現了中國美術的革新與融合發展之路。讓粵滬兩地的美術家們再次攜手，在植根傳統與開放兼容中投身創作，勇於創新，繪製更多無愧於時代的精彩畫卷。
