30年252顆新星！青年作家如何擁抱“大文學觀”

桂香浮動，在被譽爲“中國文學之鄉”的壽縣古城，“21世紀文學之星”叢書2022-2023年卷出版發佈暨2024-2025年卷徵選計劃啓動，以“青年寫作與大文學觀”爲主題的30週年成果座談會同期舉行。中國作家協會副主席徐貴祥追憶30年前自己入選“21世紀文學之星”，出版了第一本小說《彈道無痕》，那是他寫作路上第一個臺階。

“21世紀文學之星”叢書自1994年啓動，以年卷形式，爲從未出版過個人文學專集的35歲以下作家、批評家出版處女作。30年來共推出252位作家，叢書成爲衆多作家起步的重要平臺。評論家白燁稱其爲“當代中國文學的衛星發射場”，面對網絡文學蓬勃發展以及新大衆文藝崛起，文學觀念正經歷深刻變革，“大文學觀”歸根結底是強調“人民性的文學”，每個人都是時代不可或缺的一部分。“當代青年作家可以通過作品，以小見大，深刻反映時代與社會風貌。”

這套叢書的前身是自1985年起出版的“文學之星”叢書，囊括阿城《棋王》、莫言《透明的紅蘿蔔》、劉索拉《你別無選擇》、遲子建《北極村童話》等一批經典作品。作家王躍文以“凌空觀照，貼地寫作”強調創作應深植於人民、紮根於大地。處女作《官場春秋》於1998年問世，正收錄於“叢書”之中。

叢書編委梁鴻鷹梳理30年來叢書對小說、詩歌、散文、文學評論全品類的持續關注，提出新媒體環境下文體創新的必要性。他建議青年作家突破城市生活的同質化視野，走進生活，創造書寫出生活的“異質性”，通過開拓維度提升作品價值。

“青年時期的寫作往往與所處的時代背景、個人成長曆程以及所受文化薰陶緊密相連，這一階段的作品不僅生命力頑強，且最能彰顯獨特個性。隨着步入中年，作者寫作風格逐漸從自我表達轉向關注世界，將視野拓展至時代與歷史的交匯點，在民族文化和世界文學的深層交融中探尋座標體系。”評論家、中華文學基金會理事長施戰軍認爲，這種轉變並非一蹴而就，縱觀曾入圍“叢書”的作家，多是中年之後開始思考文學的社會價值與歷史意義，筆觸不再侷限於個人情感波瀾，而是嘗試以更爲宏大的視角去審視社會現象，挖掘人性深處的光輝與陰影。在這個過程中，他們不僅是在講述故事，更是構建一個與時代精神相呼應的文學世界，力求讓作品成爲連接過去與未來、個體與羣體的橋樑。

叢書編委、作家彭學明回憶當初入選叢書、作爲縣城寫作者被“看見”的感激之情，通過長篇小說《娘》和《爹》的創作理念變化，點明瞭作家需要擁抱“大文學觀”，不斷打開視野，提升文學境界。“作家不能僅憑情懷支撐，更需具備強大的創作生命力，大文學觀的核心在於以蓬勃生命力持續觀照人生與社會。”作家羅偉章說。

談到叢書的激勵意義，安徽省文聯副主席許春樵打了個比方：它猶如火箭發射的第一級推動力，既是原動力，也是起點。在他看來，“大文學觀”是一種開放且包容的文學觀，寫作不僅僅是展現現實與人生，更重要的是爲讀者提供全新視角，去觀察時代與人生。“作家要以鮮明的人生觀和文學立場，揭示生活真相與人性的真實，爲讀者奉獻真誠、有價值和分量的作品。”

中華文學基金會自1986年成立，以繁榮文學創作、培養文學人才爲使命，“21世紀文學之星”叢書正是例證之一。新一卷10位作者風格各異，但共同點是“紮根當下、貼近人心”，具備獨有的敏銳與真誠。施戰軍寄語青年作家：“你筆下的每一個字，都是你精神世界的自傳。要珍視我們書寫的每個字符，去熱愛屬於文學範疇的每個生命。讓我們的文學與宏大、深邃、廣袤的元素相交融，讓光芒照亮我們的文字。”

《江南》主編、作家哲貴觀察到，當年與自己一同入選“叢書”的另8名作者，至今都還在進行文學創作，這印證了叢書選擇的遠見。在他看來，寫作者被看見的同時，也要善於“看見”世界——發現一個獨屬於作家的世界。

作家肖江虹憑藉《百鳥朝鳳》入選叢書，該作品後被改編爲電影。他坦言“被看見”的感覺刻骨銘心，“和攀登珠峯一樣，它把你送進了珠峯四號營地，究竟能不能登頂，就看你自己”，然而作者在攀登時，只能看着腳下，那也是唯一的路。

“星空就在我們的前方，不要去看星星，而是要去看整個浩瀚的天空”，作家肖勤以“星空”爲喻激勵後來者：“一步一步走，聽從使命的召喚”。叢書22-23年捲入選作者田興家表示，“這是對偏遠山區非科班出身的寫作者的鼓勵，讓我堅信只要堅持寫下去，再平凡的人生都會被看見”。