一個有生活，懂生活的網絡文學作家怎麼寫現實題材？

現實題材網絡文學創作如今已成爲網絡文學創作中不可忽視的力量，從第一屆現實題材網絡文學徵文大賽開啓，迄今已經舉辦到第十年，大賽湧現出衆多兼具代表性和影響力的佳作。而現實題材作爲強大的文學傳統與年輕活力、注重市場的網絡文學這兩者的融合之路仍有很多值得探索的地方。

9月29日，閱文集團和上海文藝出版社聯合主辦現實題材網絡文學創作研討會，專家、學者、作家圍繞網絡文學作家和曉《凡人傳》展開討論，涉及新時代文學與讀者關係，現實題材還將如何開拓等問題。閱文集團副總編輯田志國、上海文藝出版社副社長李偉長致辭，上海文藝出版社副總編輯鄭理主持研討會。

獲獎無數的《凡人傳》以和曉丈夫家庭經歷爲原型，以20世紀90年代上海南市區爲背景，講述青年朱盛庸放棄赴美留學留守國內，通過自主擇業、婚姻抉擇等人生軌跡，展現了上海30年城市變遷與普通市民的生活圖景。其實在寫作《凡人傳》之前，和曉表示她寫過三本愛情小說，但反響一般，“同行說我寫得太生活，沒有言情的味道。我那時也很苦惱。”後來看到徵文大賽，她就開始寫，基本上以水到渠成的姿態把幾十萬字的《凡人傳》給寫出來了。“現在看來，應該不是我選擇了現實題材網絡文學，而是它選擇了我，選擇了一個相對有生活經驗的作者。”和曉說道。

評論家吳俊坦誠自己其實並不代表網絡文學的有效讀者，“我們的閱讀很可能與市場背道而馳”，他看到了嚴肅文學與網絡文學之間的讀者差異，我們現在閱讀幾十萬字的小說，是需要正襟危坐的，網絡文學不需要，但網絡文學紙質化後，仍要考慮紙質書讀者的習慣。從這方面來看，網絡文學如何更精簡化地適應紙質書，是需要各方綜合考慮的。他把《凡人傳》形容爲“上海人的生活流”，他認爲傳統認知中，線下生活是現實生活，也就是現實題材的主要來源，但時代在發展，線上生活現在也是現實題材的重要來源，它也是一種現實。

評論家黃德海表示也許比起《繁花》，《凡人傳》倒更偏向《平凡的世界》的寫法。他說《凡人傳》很符合新大衆文藝的範疇，“大衆寫、大衆讀、寫大衆”。和曉2007年纔來到上海，她下了很大功夫寫出了“想象中的上海”，這一點這部作品做得很好。

從寫作出發，作家趙松也以自己閱讀這本書的細節爲例，他注意到《凡人傳》的開頭讓他想起《包法利夫人》的開頭，小說後面還提到了契訶夫的短篇小說《小官吏之死》，“這一定是作者特別熟悉纔會寫到。從對文本控制的過程來看，《凡人傳》恰恰有一種潛在的非網絡小說的特點，它有很多留白、跳躍式、一閃而過的考慮。”所以，從創作者身份來說，很多標籤其實是爲了分類、說明，意義並不大。他認爲文學從來是發生在一個想象的世界裏，並不是一定要經歷了什麼才能寫，這樣看來，“和曉是個有生活、懂生活的人，所以作爲外來者，她能夠抓住並不在場的時代裏，所有故事裏人的體驗狀態。”

作爲從業二十多年的編輯，《收穫》雜誌副主編謝錦則分享了個人對網絡文學的看法的變化，從一開始的“不看”到“正兒八經地讀完”，她認爲網絡文學開闢了另一個空間，“它和傳統文學是兩條道上的車”。在她看來，網絡文學以現實主義題材爲突破口，可以以一種更當下的形式幫助網絡文學打破套路化、模式化的癥結，反過來，網絡文學的加入又拓寬了傳統文學的視野和疆域。不過，她也提醒道：如其他嘉賓提到的語言問題，網絡文學閱讀通常不需要一個字一個字地讀，跳讀就可以，既然走到現實主義的賽道上，包括和紙媒的結合，網絡文學作家們還得問一問自己是否能禁得住紙質的考驗？

這一點評論家黃平也提到在二者現在處於互相學習的過程中，不能忘記語言其實是文學存在之根，“真正逼近現實的話，網絡文學作家的語言上肯定要下功夫的”，他進一步期望：“二者真正交融的那一刻，也許屬於這個時代的《紅樓夢》就出現了。”

而評論家項靜則從文學與讀者的關係談到，大家可能會特別困惑今天的讀者到底在哪兒？又是誰？現在的讀者可能是個非常混雜的樣態，她說：“今天的讀者可能是碎片化的讀者，‘我’只是喜歡書封，‘我’只是喜歡其中一個人物，或者裏面一句話，對於網絡文學和傳統文學作者來說，都要適應這樣一種生態，我覺得沒有辦法回到原來的規則裏面去想象文學和讀者之間的關係。”

評論家張永祿，青年評論家李鵬、陳嫣婧、秦振耀，閱文集團現實主義題材主編林濰克等出席活動。