人們都知道，一部劇之所以精彩，是因爲有個好故事吸引人。

但故事只是個載體，托起載體的主角是演員要表演到位，而表演到位的前提是要有好的臺詞。否則好故事也會被演成笑話。

比如，

八年抗戰還剩最後一年。

這一句話就讓人哭笑不得——你怎麼知道是八年抗戰，又怎麼知道是最後一年。明顯在胡說瞎說。

這樣的臺詞一出口，觀衆就知道這是神劇，是胡編亂造的爛劇。

所以，判斷一部劇的好壞，從臺詞就可以看得清清楚楚。

爲此，

我們不妨從《懸崖》和《潛伏》這兩部經典劇中，隨便擷取一二例證加以說明。

一，符合身份接地氣

《懸崖》裏春三去關大帥的賭場空手套白狼，被人家好一頓毒打。

周乙給還清了賭債，把他解救出來。

回到車上，春三掰開血呼拉的嘴脣問：

哥，掉幾顆，掉幾顆——

周乙瞄了一眼，沒搭話。他正在開車，沒辦法細數。另外春三滿嘴是血，根本看不清究竟掉了幾顆牙。

見周乙不吱聲，春三隻好對着空氣，瞪着眼睛狂喊發泄：

姓關的，我早晚都要幹你——

他這純屬是給自己壯膽——你一個碼頭上的小混混，被人打得滿地找牙，還有什麼本事和人家對抗較量。

周乙問：

這個關大帥還販鴉片嗎？

春三說：

這個老癟犢子，除了好事什麼事不幹。

犢子是東北方言，泛指牲畜下的崽。

春三用犢子形容關大帥，顯然是在咒罵毒打他的人，而且還加上個貶低對方的“癟”字。

一個老癟犢子，形象地反映出了春三對關大帥的刻骨仇恨。

反之，如果用壞傢伙壞分子頭頂長瘡腳冒膿來形容，則不符合春三這個既沒有文化，又是街頭混混的身份。

周乙又問：

這兩年就沒人收拾他？

春三咧着嘴說：

人家，上面有當官的罩着，誰敢動啊！

此時，如果說關大帥上面有保護傘，同樣不符合春三的身份。並且在九十年前的僞滿時期，社會上也沒有保護傘這個詞兒。

周乙問：

這兩年靠什麼活着？

瞎混唄，去年舉報了一個共產黨，報給日本憲兵隊，他們給了我一筆賞錢。後來又舉報了幾個，全弄錯了。

舉報的什麼共產黨人。

碼頭上有個山炮，整天說共產黨怎麼好，日本人怎麼壞，我一看他也不是什麼好餅，就舉報了。

山炮是土鱉笨蛋的意思，餅是對人的貶稱。

春三說的這些東北方言，包括舉止言行，都活靈活現地表明瞭當時的時代背景和他的地位身份

可見臺詞事關時代特點，事關人物身份，來不得一絲一毫的馬虎湊合。

也只有這樣。才能讓觀衆如身臨其境，隨着故事情節喜怒哀樂，愛恨情仇。

而不在臺詞上下苦功笨功夫，再好的故事也會被演成鬧劇。

還有，

顧秋妍在喫飯時，對劉媽說，

劉媽，一塊喫吧，別總在廚房待着。

劉媽說：

不了，我一會兒在廚房墊補一口就行，哪有下人上桌的。

“墊補”也是東北方言，是簡單喫一口的意思。

顧秋妍說：

什麼下人上人的，家裏就這幾口人，還得分幾個地方喫啊！

劉媽說：

這是規矩。太太您覺得沒什麼，讓外人看見那成什麼了。我習慣在廚房喫，上了桌，咽不下去東西。

事實上，即便到了今天，富人家的保姆也沒幾個上桌和主人一起喫飯的。

主人和傭人雖說在人格上平等，但不承認身份差別是不行的。

所以劉媽說上了桌咽不下東西也是人之常情，因爲覺得彆扭。

可見在《懸崖》中，春三和劉媽的短短几句話，就傳神般地把人物形象刻畫得淋漓盡致，把時代背景交待得清清楚楚。

二，輕鬆化解四兩撥千斤

《潛伏》裏的幾位軍統家屬，邊打麻將邊聊天。

馬太太問：

陸太太，那本書，你看了嗎？

陸太太說：

看了，好剌激。留過洋的就是不一樣，新潮。

馬太太又問吳太太：

梅姐，你聽說過性博士嗎？

吳太太說：

好像聽說過，姓張的，是個淫蟲。自己說跟多少外國女人睡過覺，真不害臊。

不能那麼說，有什麼臊的呀，人家是研究美的生活。

是啊，這牀上這點事，可不是那麼簡單的，那是要技術的呀，那是幸福。

陸太太接上說：

看了那本書，我都覺得白活了。

吳太太說：

有那麼神奇嗎，不就是怎麼跟人睡覺嗎。

陸太太說：

梅姐，你可別小看這點事，那叫性，學問可大了。

話到深處，馬太太越發得意，繼續挑起戰火，轉問翠萍：

都說越有學問的人越會擺弄這種事，餘太太，你家先生是念過大學的，他在牀上怎麼樣？

翠萍隨口答道：

他快——

翠萍雖已到了談婚論嫁的年齡，但還是處女之身。

加之大字不識一個，又常年在山溝裏打游擊，所處環境的客觀原因，自然與城裏人在男女認知上有很大偏差。尤其對性話題更是一知半解，稀裏糊塗。

由於雙方說的是兩回事，馬太太驚問：

快，那就是時間短了。

翠萍說：

時間短，一躺下就着。

衆人立刻笑得前仰後合。

笑夠了，吳太太說：

傻妹子，他們說的不是那事，是那個，那種事。

翠萍畢竟也是成年人，立刻反應過來。

但他和餘則成假夫妻這事絕不能暴露，靈機一動，乾脆把話題引向別處：

噢，那種事啊，那在牀上有什麼意思，要有意思，還是在山坡上，在莊稼地裏頭。

衆人驚得面面相覷，張大嘴巴，一時說不出話來。

待醒悟過來，還是馬太太率先感嘆：

在山坡上，在莊稼地裏，那一定很美，

陸太太接着感嘆;

迴歸自然，多好，像牛馬羊那樣！

這段臺詞，如果停留在表面，會以爲編劇在扯閒篇。

但細究起來卻大有文章。

這其實是擺在翠萍面前的一道考題，一旦應答不妥，很容易讓敵人懷疑。

好在翠萍反應機敏，才把危機化解在玩笑之中。

回到家，翠萍問餘則成：

你說什麼叫性，她們老說性，還笑。

餘則成立刻警覺，反問他：

你是不是又跟人家說配牛配馬的話了？

翠萍說：

馬太太問我跟你的性怎麼樣？

餘則成立刻緊張起來：

你怎麼說的？

我說在牀上沒意思，還是在山坡上，在莊稼地裏頭有意思。

你是真敢說呀！

我說錯了嗎？

將來你在他們家說了什麼話，回來必須跟我彙報，他們問起我，我也好應付。

他們還敢問這種事？

要提防。

這就說明，

這段臺詞，表面是在說軍統家屬的驕奢淫逸，

實質卻在闡明地下工作的艱險複雜，來不得半點馬虎，否則就會人頭落地。

四兩撥千斤，化腐朽爲神奇。

《懸崖》和《潛伏》的編導在這方面做得神來之筆天衣無縫。

這就是高明編劇才具有的功底，也是經典劇不可缺少的必然條件，