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文|十四

編輯丨大西瓜

遊本昌走了，他是那個總在視頻裏喊娃娃們的老爺子，是那個穿着破袈裟搖着蒲扇的濟公。

他豁達了一輩子，連走都走得這麼體面，告別儀式設在八寶山蘭廳，誰都沒料到這天來的人比預想中多太多。

更讓人意外的是現場那些細節，大人物現身，孫女穿着很用心，現場情況出乎人意料，這個送別的場面，遠遠超出了一場普通告別儀式的分量。

送別現場

9月份最後一天，八寶山蘭廳外的這天氣氛是擰着的，沒有人刻意喧譁，可每個人臉上的表情都壓着一股勁兒。

廣場邊上蹲了個從杭州趕過來的年輕人，25歲的年紀，頭埋在膝蓋裏，肩膀一抽一抽地掉眼淚，他坐了一天一夜的車纔到北京，就是想再看老爺子一眼。

他說濟公這個形象在他小時候那段難捱的日子裏，是真的給過他支撐的，電視裏那個瘋瘋癲癲卻總在幫人的和尚，陪着他熬過來的。

他沒見過老爺子本人，這一次哪怕只能遠遠送一程，也算了了一樁心願，人羣裏還有個從浙江過來的石先生，他自己在景區就是演濟公的，跟老爺子早年拍戲的時候見過一面。

這天他穿得像模像樣，手裏攥着一把蒲扇，另一隻手拎着個葫蘆，那模樣活脫脫就是從屏幕裏走出來的濟公。

他沒怎麼嚎啕大哭，就站在那兒，舉着蒲扇對着蘭廳的方向站了很久，他說這是老爺子最經典的樣子，他得用這個樣子送他走，比哭一場更對老爺子的胃口。

當年一面之緣的那份記掛，他揣了二十多年，今天終於有機會當面道個別，邊上站着的大多是捧着白菊的普通人。

有人紅着眼眶一句話不說，有人湊在一起小聲聊小時候守着電視等濟公開播的日子，聊那首鞋兒破帽兒破的歌。

沒有喧鬧，沒有刻意的表演，安安靜靜的一片人，站成了幾代觀衆對一個老演員的念想，有人站累了就蹲一會兒，緩過來再接着站，誰都沒有急着走。

老家的人專程來了

告別儀式這天，到場的人身份雜得很，有國家話劇院的同事，有影視圈裏合作過的前輩，也有從各地自發趕來的老百姓，擠在一塊兒，誰也沒端着架子。

圈裏不少跟老爺子打過交道的演員都來了，像胡歌現身就很低調，被圍住聊上兩句的時候，聲音都壓得低低的，說起老爺子一輩子對演戲那股軸勁兒，好幾個人眼圈就紅了。

在他們記憶裏，老爺子這輩子沒爭過什麼名利，拿到濟公這個角色的時候都不年輕了，愣是靠着一股拼勁兒把這個角色演成了國民記憶，後來拍《繁花》再翻紅，他也是那個踏踏實實琢磨戲的老頭，一點沒飄。

最打動人的是從老家泰州趕來的人，泰州電視臺的王記者早年專訪過老爺子，後來還去過他家裏拜訪，這天她也出現在送別隊伍裏，手裏捧着一束粉色的花。

她說老爺子在她眼裏就是個有大愛、有見地的長者，不管跟他聊什麼，他都是哈哈一笑，然後慢慢告訴你該怎麼做，半點兒架子都沒有。

她選粉色的花是覺得粉色象徵溫暖，這既是送別，也是送老爺子開啓下一段路，一個老家來的媒體人，記着當年那份採訪情分，千里迢迢把家鄉人的心意帶到了北京。

來的人太多，蘭廳周邊不得不拉了護欄維持秩序，可秩序歸秩序，隊伍裏沒人催促，也沒有人擁擠，大家都安安靜靜地往前挪。

不管是文藝界的人，還是普通觀衆，站在這兒的心思是一樣的，都是來送那個演了一輩子戲、待誰都真誠的老爺子最後一程。

場面超出了所有人的預想，可沒有人覺得吵鬧，這種自發的送別本身，就是對一個演員最高的評價。

兩個孫女穿着很用心

家屬這邊最受關注的是老爺子的兩個孫女，她們出現在門口的時候，沒有前呼後擁，就兩個人安安靜靜地走過來，穿着一身黑色的衣服，款式簡單得不能再簡單。

深色的上衣配黑色長裙，沒有花哨的裝飾，沒有顯眼的首飾，連頭髮都梳得整整齊齊垂在身後，那種沉穩肅穆的樣子，往那兒一站，就是對逝者最大的敬重。

她們神情很平靜，沒有崩潰大哭，也沒有刻意遮擋鏡頭，就那樣緩步走進會場，經過記者鏡頭的時候也沒有躲閃。

這種得體不是裝出來的，是家裏教出來的分寸感，老爺子這一輩子待人和善，教出來的晚輩也是這樣，送別親人不張揚、不喧譁，用最樸素最乾淨的方式送最後這一程。

走路的步子不快，背挺得很直，把孫女該有的體面全撐住了，有現場的人看到這一幕都感慨，孫女這一身穿着是真的用了心。

黑色不挑場合，莊重又不搶戲，低調裏全是對爺爺的不捨，她們沒有穿任何花哨的顏色，也沒有戴任何顯眼的配飾，就是安安靜靜地做孫女該做的事。

老爺子要是看在眼裏，大概也會像往常那樣哈哈一笑，覺得孩子們長大了、懂事了。

整個送別場面到最後都透着一股剋制的溫柔，有人哭，有人笑着送，家屬得體，民衆自發，老家的人也到了。

老爺子這一輩子演過無數角色，最後這一場送別，沒有導演，沒有劇本，卻是所有人一起給他最真誠的謝幕。

行今天就嘮到這，最後問你們一句：你們覺得這事到底是誰的問題？

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