嘉德香港•春拍：晚學書屋藏中國書畫
此輯爲本港著名私人珍藏“晚學書屋”收藏中國書畫。囊括楊輔禮先生所藏名家佳構。輔禮先生有聲於滬上藝林，故此輯有程十髪、謝稚柳、吳長鄴諸先生寫贈、轉贈之作。其中，黃賓虹《池陽湖舍》作於1943年，時年七十八歲的賓翁錄舊作三首憶貴池之遊，收錄於創作同年出版的《黃賓虹先生山水畫冊》中。又有任頤硃筆鍾馗，寫贈友人吳昌碩，楊峴亦有跋，妙趣橫生。吳昌碩《平湖秋樹》，逸筆草草，爲吳氏家族舊藏，並有重要出版。謝稚柳、張大千書畫多爲謝稚柳轉贈。此輯中作品經由藏家庋藏數十載，大多爲首度面市。來源有緒、質素可觀，值得關注。
Lot 733
張大千 1899-1983
行書王荊公詩
立軸 水墨紙本
丁亥（1947年）作
146.5×39 cm. 約 5.1 平尺
鈐印：張爰之印、大千居士
題識：王荊文公詩。丁亥十一月望於大風堂。大千張爰。
釋文：
京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
鑑藏印：楊氏輔禮珍藏記、輔禮所得
ZHANG DAQIAN
CALLIGRAPHY INRUNNING SCRIPT
Hanging scroll; ink on paper
估價 ESTIMATE
HKD 60,000-100,000
Lot 734
張大千1899-1983、謝稚柳1910-1997
書畫雙挖
立軸 水墨紙本
張:20.5×24.5 cm.約 0.5平尺
謝:79.5×32.5 cm.約2.4平尺
鈐印:大千;謝、稚柳
題識:
(一)此青城之白頭郎也。爰。
(二)諧和同志屬書即正，一九七一年二月。謝稚柳。
釋文:
八年風腕霧雙眸，萬里思牽到筆頭。
英氣何堪搖五嶽，墨痕無力舞長矛。
蠻箋放浪霞成綺，胡服飄鯴海狎鷗。
休問巴山池上雨，白頭去日苦方遒。
ZHANG DAQIAN, XIE ZHILIU
PAINTING AND CALLIGRAPHY
Hanging scroll; ink on paper
估價 ESTIMATE
HKD 30,000-60,000(2)
Lot 735
程十髪1921-2007、王個簃1897-1988、吳長鄴1920-2009
金石書法集錦
立軸、鏡心 水墨紙本
程:132×22.5 cm.約2.7平尺
王:132×22 cm.約2.6 平尺
吳:21.5×66 cm.約1.3平尺
題識:
(一)戊午(1978年)長夏，諧和同志屬書唐人詩句以供補壁。十發。鈐印:雲間、十發、雲間程潼、五湖四海爲家
(二)鷹擊長空。參用《散盤銘》暨石鼓文筆法作篆。諧和同志正之。王個簃八十二歲。鈐印:個簃、啓之、學到老
(三)先祖缶翁篆刻二十四方印譜，以奉諧和兄雅存。辛酉(1981年)初冬，安吉吳長鄴。鈐印:長、鄴
CHENG SHIFA, WANG GEYI, WU CHANGYE
CALLIGRAPHY AND STAMP-SEAL IMPRESSION
Hanging scroll; ink and colour on paper
估價 ESTIMATE
HKD 25,000-50,000(3)
Lot 736
任頤 1840-1895
爲昌碩先生作鍾馗像
立軸 設色紙本
壬辰(1892年)作
128×50.5 cm.約5.8平尺
鈐印:任頤之印、伯年、任押
題識:光緒壬辰歲朝，爲昌碩先生寫鍾葵像。任頤記。吳昌碩(1864-1927)題:鍾進士像。餘乞任君畫鍾馗，數年不報，今年忽揮灑見贈，不覺狂喜。此可以闢百邪矣。壬辰(1892年)元宵吳俊記。鈐印:五湖印丐
楊峴(1819-1896)題:唐三百載詩取士，各擅生花筆一枝。要學老馗戴紗帽，秋墳鬼亦苦吟詩。當年舉子多於鯽，說到登科可笑人。醉鬼如馗亦進士，卻從何處着劉蕢。昌碩大弟屬題。壬辰二月六日七十四歲藐翁峴稿。鈐印:臣顯、楊峴
鑑藏印:劫灰外物、楊氏輔禮珍藏之記
REN YI
PORTRAIT OF ZHONG KUI
Hanging scroll; ink and color on paper
估價 ESTIMATE
HKD 30,000-50,000
是幅硃筆鍾馗像作於光緒壬辰，任頤彼時52歲。據吳昌碩題跋可知，吳昌碩向任頤求作鍾馗像，數年不得，至此時“揮灑見贈”，“不覺狂喜”。並感嘆“此可以闢百邪矣！”上有楊峴長題，題詩見於《遲鴻軒集》中。詩書畫相法，洵爲三美。
吳昌碩與任伯年的情誼相當深厚。《海上墨林》第3卷曾記載：“有一天胡公壽對吳昌碩說：｀君的嗜畫似乎太遲了。´因爲吳習畫是在30歲以後。當時任伯年在座，即跟着說：｀胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什麼關係？´楊峴也說：｀畫不以畫出，而造詣在詩文金石，積水厚力，能負大舟，是知參上乘禪的。´”從中可見任對吳才華的服膺。吳昌碩亦真誠地稱他和任之誼是：“先生在師友之間也，道所在而緣亦隨之。”
吳昌碩與楊峴亦情誼深厚。吳昌碩於湖州名士、大收藏家、大藏書家、皕宋樓主陸心源家作幕僚時，與“苕上七子”之一的楊峴一見如故。楊是晚清着名的經學家、書法家、詩人、學者。中舉後曾權領常州，詩作則文字清雋，內蘊深厚，風格犀利。比吳昌碩大25歲，且人品學問、藝術造詣深得吳的敬佩。但楊卻婉拒吳昌碩拜師之請。他說：“師生尊而不親，弟兄則尤親矣，一言爲定，白首如新。” 楊吳朋友之誼，維繫終生。
此作爲三人交遊的明證，無論是任頤筆下的朱衣鍾馗，楊峴的題跋，吳昌碩的篆書，皆奇趣盎然，爲市場罕見之精品。
Lot 737
吳昌碩 1844-1927
平原秋樹
立軸 水墨紙本
癸亥(1923年)作
131.5×68 cm.約8.0 平尺
鈐印:吳俊之印、吳昌碩、雄甲辰
題識:亂雲古木接荒阡，晚市人歸雪霽天。吟到夕陽無限好，買漿去化杖頭錢。癸亥新春，八十老人吳昌碩。
吳藏龕(1876-1927)題簽條:平□秋樹。家大人擬大滌子潑墨，藏之井原軒，永爲家珍。癸亥(1923年)夏，藏龕謹署。鑑藏印：楊氏輔禮珍藏之記
出版:《中國畫家叢書·吳昌碩》，圖遍14，上海人民美術出版社，1963年版。
說明:吳涵（1876-1927） 字子茹，號臧堪、臧龕，別署井邍軒主。浙江安吉人，吳昌碩次子。
WU CHANGSHUO
LANDSCAPE
Hanging scroll; ink on paper
估價 ESTIMATE
HKD 200,000-500,000
籤條
出版書影
據藏家回憶，此作應爲吳長鄴所贈。爲吳昌碩後人家藏之物。並有吳昌碩次子吳涵題簽條。稱此幅爲“家大人擬大滌子潑墨”，當“永爲家珍”。可見爲畫家本人極爲得意和珍愛之物。
吳昌碩對作畫雖着重創新，但也不反對模仿，不過他認爲取法要高。他對青藤、雪個、清湘、石田、白陽諸大家極爲推崇，每件他們的手跡，必悉心臨摹，吸收他的精華。他又能熔合晚、近各家長處於一爐，然後遺貌取神，加以創造革新，以極度簡練概括的筆墨，來表現深邃的意境，抒發豐富的思想感情。他所作的畫筆恣墨縱，不拘成法；外貌粗疏而內蘊渾厚，虛實相生，能縱能收，疏可走馬，密不容針，這正是“大處着眼，小心收拾”的結果。
——吳東邁《東塗西抹鬢成絲·吳昌碩的生平》
Lot 739
黃賓虹1865-1955
池陽湖舍
立軸 設色紙本
癸未(1943年)作
105x41.5cm.約 3.9平尺
鈐印:黃賓虹、黃山予向、竹北移
題識:避喧湖上事幽居，雲水微茫接太虛。人羨林原歸倦鳥，我吟濠濮樂知魚。帆飛貼岸斜曛外，屐過膠泥宿雨餘。衹爲尋山江路晚，一燈如豆出籬疏。久喜臨流擬結茅，數椽虛敞倚雲坳。香浮玉液斟桑落，色嫩金黃上柳條。閒適吟邊沙浴鷺，荒寒畫意石潛蛟。釣船卻系柴門外，暖暖桑榆影自交。池陽湖舍雜詠之二，茲即詩意爲圖以作臥遊。癸未，賓虹。
籤條:避喧湖上。黃賓虹山水精品。
鈐印:楊諧和印、清江人也
鑑藏印:劫灰外物
出版:《黃賓虹先生山水畫冊》，圖二，上海鑑真社，1943年版。
HUANG BINHONG
LANDSCAPE OF GUICHI
Hanging scroll; ink and colour on paper
估價 ESTIMATE
HKD 300,000-600,000
籤條
出版書影
此《池陽湖舍》作於1943年，賓虹老人以一百五十餘字長題，錄舊作三首，並畫池陽湖舍之景以資臥遊。是作收錄於1943年上海鑑真出版社出版的《黃賓虹先生山水畫冊》中。他自己曾說:“藝術是最高的養生法”，“寄情於畫，筆墨之際，無非生機。”從此畫中我們看到，晚年的黃賓虹確已進入一種“澄懷味道”的境界。
池陽原是安徽貴池的一個古稱，黃賓虹六十歲以後，他兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳，他起了定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此爲轉機，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。後在《九十雜述》也有表述:“偕友至貴池邑西烏渡湖、興漁湖、秋浦、齊山，江上風景甚佳，擬卜居。時頻逢水災，屢修廢棄……。
1938年前後，黃賓虹視力開始受白內障的影響，鑑於繪畫以元人的“簡筆劃”爲歸的認識，他一度致力“減筆劃”的探索，卻不同於前階段的“細筆劃”，成爲黃賓虹式繪畫圖式的基本構架，爲其“混沌中放出光明”。
此幅山水爲黃賓虹七十八歲之作。賓虹先生山水自七十歲後，興會淋漓、渾厚華滋，此立軸得唐宋元之精神，描繪着一派山野景緻，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，一襲峯巒直貫畫中，傲然矗立。山峯左右兩側自然的留白與淡墨暈染形成微妙的過渡，從主峯到後面的重重山峯只有微妙的錯落，使之不顯得呆板，而又不孤立，看似彷彿隨意抹成的遠峯，卻是精心佈置的理想意境。
