半年流水或超17億，今年最大黑馬策劃分享：好遊戲是刪出來的
要問今年的年度最佳遊戲，《光與影：33號遠征隊》（以下簡稱爲《33號遠征隊》）算得上有力競爭者之一。
不久前，在IGN發起的“What''s Your Game of The Year 2025 So Far（2025年至今，你心中的年度遊戲是？）”投票中，玩家需要以“二選一遊戲對決”的方式，從128款作品中選出自己心中的冠軍。結果，《33號遠征隊》在超過12萬次的總對決中，憑藉82%以上的勝率贏得了第一名，可以說是今年最大的黑馬。
遊戲的硬實力擺在那：MC媒體均分93分；官方此前宣佈銷量已突破500萬份。若以50美元的定價估算，其收入或已達到2.5億美元（約17.8億人民幣）。在遊戲發售時，葡萄君曾撰文，介紹過其背後小而美的開發團隊Sandfall。
前段時間，在科隆遊戲展同期的開發者大會（Devcom）上，《33號遠征隊》的首席遊戲設計師Michel Noah分享了這款遊戲戰鬥系統的設計思路。
Noah表示，《33號遠征隊》的特色，在於將實時反應機制，融入了JRPG的回合制框架。但這成了開發中最棘手的挑戰：玩家們光顧着處理實時操作，根本無暇思考回合策略。
面對這個核心衝突，團隊做出了一個關鍵決策，圍繞實時元素來重構回合制。這帶來了一系列大刀闊斧的精簡：技能從40個砍到25個，上百種道具只保留3種，同屏敵人從4個減到3個，連JRPG裏的物防和魔防系統都合二爲一……
而30人出頭的團隊能撐起如此迅速的迭代，工具是關鍵。比如，他們使用Excel，讓設計師無需打開引擎就能測試數值、快速調整。在Noah看來，正是設計師的高度獨立性帶來了效率提升，讓動畫師等其他同事能更直觀地理解他們的需求。
以下爲分享內容整理，爲方便閱讀，部分內容有所調整：
我先自我介紹一下。我叫Michel Noah，已經做了13年的遊戲設計師。我參與的第一款遊戲是《Dofus》，這是一款法國MMORPG，雖然你們可能不太瞭解，但它在法國非常火；之後我參與了《Wolcen: Lords of Mayhem》和《The Cycle: Frontier》的開發，後者是我的第一個虛幻引擎項目。
兩年半以前，我加入了Sandfall Interactive，擔任首席遊戲設計師。設計團隊成員包括創始人兼創意總監Guillaume Boucher，《33號遠征隊》最初是他的個人項目；之後Thomas加入，獨自負責了一段時間的關卡設計和遊戲設計；再後來我加入了項目；最後，Victor和Anthony也加入了我們，幫助我們在開發的最後兩年進行衝刺。
現在，讓我們進入今天的主題——《33號遠征隊》的戰鬥系統。
對於那些不瞭解這款遊戲的人，我介紹一下，《33號遠征隊》是一款以回合製爲基礎的JRPG。它有成熟的故事背景，設定在一個夢幻般的超現實世界中。戰鬥系統是它的特色——並非傳統的回合制戰鬥，而是融入了實時反應機制。你可以通過在正確的時機按下正確的按鈕，來完全規避敵人的傷害。
我們的靈感來自多個遊戲。比如《女神異聞錄》系列的UI設計和運鏡；《流放之路》的角色構築、符文效果以及它們如何相互作用……當然，整體框架仍然是傳統的JRPG，類似《最終幻想10》。
01
回合制：圍繞實時元素構建
讓我們回到4年前，看看遊戲最初的樣子。它看起來與我們今天的遊戲非常相似。我們最初設計的是一款經典的3D JRPG，有法力系統和上百種消耗道具。我們只是增加了一個閃避系統，你可以在關鍵時刻按下按鈕來躲避攻擊。
當時，我們還有一個傳統的防禦系統，你只需按住一個按鈕就能減少所受傷害，沒有時機判定。不過很快，遊戲進行了迭代，增加了格擋機制，因爲我們的創意總監非常喜歡《只狼》。
幾個月後，遊戲就演變成了新的形態：我們用每回合自動恢復的行動點取代了法力系統；加入了格擋反擊系統，並用虛幻引擎的Sequencer工具，實現了類似《女神異聞錄》的反擊效果。此外，我們也移除了那個按住就能防禦的系統，因爲它實在太無聊了。
由於這套系統相當獨特（儘管其他遊戲中也存在類似機制，但很難找到具體參考），我們必須做一些玩家測試，確保它可行且受人喜歡。起初，我們驚訝地發現人們很喜歡它，但也注意到，他們很難真正投入到遊戲的回合制策略中，因爲實時元素已經讓玩家應接不暇，難以再去思考複雜的戰術。
更重要的是，我們的團隊只有30人，希望做一款流程較短的JRPG。這意味着，玩家沒法像大多數JRPG那樣，花數百個小時去精通系統。
因此，我們決定簡化設計，圍繞實時元素來構建回合制部分——大幅減少戰鬥中的干擾信息，讓玩家更專注於行動本身。
一開始，我們想給每個角色做40個技能，戰鬥中可使用8個。但最終我們將角色技能總數縮減至20-25個（莫諾柯除外），戰鬥中可用技能減少到6個，以減少玩家的選擇負擔，讓他們能專注於更重要的內容。
莫諾柯可以在戰鬥中變身成其他怪物
我們減少了道具數量。起初我們像大多數JRPG一樣有上百種道具，有的可以燃燒，有的可以造成傷害。經過多次迭代後，我們決定只保留最核心的三種：復活、治療和充能。這是因爲展示上百個選項的UI設計太難了。
我們減少了戰場上的敵人數量，從一開始的4個減少到3個。這不僅能簡化戰鬥，還方便鏡頭更好地在戰鬥中展示所有內容。
屬性系統也簡化了。我們之前有一個精通屬性，提供施加狀態效果的概率；還有一個命中屬性，提供命中某些敵人的概率。
我們之前還區分魔法攻擊和物理攻擊，甚至是不同的防禦。最後，我們把它們合併成了一個系統，把一切都削減到了最低限度。原因是一樣的，沒有必要把戰鬥搞得太複雜。
然後，我想談談我們是如何圍繞“格擋”來平衡遊戲的。這對我來說有點棘手。
我剛加入時，非常擔心遊戲的平衡性，主要因爲格擋系統缺乏精細度。我們能調整的只有格擋的判定時機窗口。
比如，某些攻擊動作前搖不明顯，很難被玩家預判。大多數時候，我們會調整動畫或運鏡，讓玩家能理解攻擊何時到來；但偶爾我們沒時間這麼做，那就會調整數值——攻擊越難預判，傷害就越低。
在此基礎上，我們引入了新系統：跳躍和靈墨反擊。它們比常規的格擋更容易觸發，有利於緩解玩家的挫敗感。特別是後者，它出現在一套連招的末尾。即使你之前全部格擋失敗，依然有機會觸發這個更容易成功的反擊。
此外，我們爲玩家增加了大量的防禦性選項：技能、裝備和符文，讓他們可以構築不那麼依賴格擋的角色。
在最後一次玩家測試中，我們收到很多反饋：人們很喜歡這個系統，但沒有像我們希望的那樣去鑽研遊戲的難度，他們想要簡單模式。因此，我們調低了普通模式的難度，並加入了故事模式，讓玩家可以純粹享受劇情，無需糾結於困難的戰鬥。當然，我們也爲尋求挑戰的玩家增加了更高難度的模式。
我談了很多關於難度的內容，但遊戲設計不只涉及難度。我們還在操作上加入了大量視聽反饋。
我們爲玩家的成功操作，比如格擋和反擊，添加了豐富的視聽反饋。我想每個玩過遊戲的人幾乎都能立刻回想起那套標誌性的音效。不限於此，我們還利用了虛幻引擎的Sequencer工具來增強表現力。
- 時間膨脹（Time Dilation）：動畫開始時有一個短暫的慢動作，然後在實際移動時加速，在擊中之前又是一個慢動作，以強調衝擊感。
- 回彈效應（Rebound Effect）：在擊中前，鏡頭會稍微拉遠一點，然後更快地推近，同樣是爲了強調衝擊感。
- 鏡頭震動（Camera Shake）：準備動作時有輕微的晃動，然後在命中瞬間有一次強烈的震動。
- 手K鏡頭：遊戲中每個動作、每次攻擊的鏡頭都是手工製作的，有時由設計師完成，有時由專門的電影團隊負責。例如，在呂涅跳起前，鏡頭會從右向左移動，然後突然拉遠，營造戲劇效果並強調動感。
- 我還沒提特效，但你可以看到遊戲內的效果。
除了視聽反饋，讓玩家去完成困難任務時，用遊戲機制來獎勵他們也很重要。
- 格擋：很難，但你的回報是規避傷害。在我們的遊戲中，如果你能格擋所有攻擊，實現無傷是可能的。而且你還會獲得行動點，這在遊戲中非常強力。
- 反擊：也很難，因爲它要求你格擋掉一次攻擊的每一段才能觸發。但它的回報是鉅額的傷害，與之前展示的華麗動畫相呼應。
當然，還有直接的獎勵。讓玩家開心很簡單，給他們獎勵就行了。我們確保每次遭遇戰都有豐厚回報。
例如，擊敗Boss“決鬥者”後，你會得到武器、升級材料、經驗值，你想要的一切。即使是普通敵人，我們也提供了同樣有意義的獎勵。
最後還有勝利結算畫面，我們在上面花了很多功夫：結尾有定格和慢動作，各種獎勵信息從左右兩側彈出，給你一種“這是我應得的”的滿足感。
接下來，我想談談回合制元素。遊戲並非只有實時反應和視聽反饋，我們也希望提供一定的策略深度和思考空間。
大家都知道“易於上手，難於精通”的原則。這對我們的遊戲也適用。我們的理念是，你不需要理解太多就能享受遊戲，而願意深入鑽研的玩家也能獲得巨大回報。
爲了實現這一點，我們爲所有角色設計了簡潔且多樣的機制。每個角色都獨一無二，但都力求簡潔。當你剛獲得一個技能時，它總是有效的，不需要滿足什麼額外條件才能發揮巨大作用。
我們會高亮顯示最優選擇，基本上，你不用想太多。如果某個東西高亮了，那它很可能就是你該釋放的技能。
以呂涅的機制爲例，她的技能會產生“標記”，也會消耗“標記”獲得額外效果。你釋放的第一個技能，會觸發連鎖反應，自然地引導你去施放下一個被高亮的技能。
更重要的是，每個技能的主要效果都包含在其基礎效果中，無需額外條件。例如，冰槍會造成冰霜傷害並附帶減速效果。最初，減速是作爲額外效果存在的，但後來我們將它移至基礎效果。畢竟，你釋放這個技能的主要目的就是減速。
這一邏輯被應用到遊戲中幾乎所有技能上：只要釋放技能，就能獲得其主要效果；而想要最大化收益，則需要在正確時機釋放正確的技能序列。當然，這並非強制要求。
裝備和屬性也是同樣的邏輯，分爲兩個層面。首先是簡潔性，數值越高越好，每件裝備都至少提供兩種屬性。在此之上，是更有深度的符文效果，你可以組合它們，定義你自己的玩法。
還有屬性點的成長曲線。在低等級時，爲了保證初期體驗流暢，你不必投入太多屬性點就能獲得顯著效果。同時，我們提供了便捷的洗點方式，方便玩家嘗試不同構築。
02
模塊化與工具
如我之前所說，我們是個小團隊，如果想提供大量的獎勵，特別是裝備的符文效果，確保每個敵人都能帶來有意義的回報，並提供大量角色技能和敵人種類，我們得讓設計儘可能模塊化。
我們使用了虛幻引擎的藍圖（Blueprints），讓設計師能直接集成符文效果、敵人種類和技能設計，從而快速迭代——迭代越多，遊戲品質就越高。
對於符文效果，我們基於“觸發器-條件-效果（Trigger-Condition-Effect）”的模塊化結構。
舉個例子。“回合充能”這個符文，效果是回合開始時獲得1行動點。從藍圖上來看，第一個框是“行動點變動”，條件是如果是回合開始，則給予1行動點。無論你改動哪個框，它依然有效。
比如你想做“回合治療”功能，你只需把效果改成“治療”，它就會在回合開始時治療角色。這看起來很容易，實際上也確實如此。但這背後是工程師們在底層做了大量工作，才讓這一切變得易於理解並且有效。
然後，我想多談談我們的工具，因爲工具可能是激發設計師創造力和提升生產力的關鍵。在我過往的工作中，工具支持常常不足。雖然虛幻5本身是一個強大的工具，但我認爲僅靠它還不夠。
我強烈推薦設計師使用Excel——它能讓我們構建自己的工具，實現任何想要的功能。
舉個來自我上一個項目《Wolcen: Lords of Mayhem》的例子。我們想爲敵人做一個“陣型（Formation）系統”。但設計使用的工具非常糟糕。他們要求我用文本編輯器，在一個XML文件裏，手動輸入每個敵人的座標來創建陣型。
我當然沒那麼幹。我直接在Excel裏做了個東西，讓我可以在表格裏畫出陣型，然後它會自動導出XML文件。如果我沒做這個工具，我可能只會做一些非常基礎、非常簡單的陣型，而且很難調試。
在《33號遠征隊》中，虛幻引擎的Sequencer功能是讓遊戲觀感和手感出色的關鍵。因爲我們是回合制，所以更容易把動畫和過場動畫融入玩法。
遊戲中的每一次攻擊都是一個獨立的Sequencer。這意味着它們大部分，是由設計師手工製作的，包括鏡頭移動、震動、慢動作等變化。這是一個非常強大的工具，讓我們能快速測試大量方案。
它還允許我們調整和混合動畫。如果我們對動畫不滿意（並非動畫師做得不好，而是我們自己也不確定想要什麼效果），我們可以自己動手，在引擎中調整、測試，並實時反饋給動畫師，幫助他們更好地理解我們的意圖。
下面是一個動畫修改的例子。左側是我們最初的動畫，測試後發現，它對玩家來說太難預判和格擋。於是，我們調整、剪輯，用不同的方式混合它，做了兩個版本：一個只有兩段攻擊，用於普通敵人；另一個段數更多，用於遊戲終局。理想情況下，這些修改應由動畫師重新制作，但時間不允許，最後這個版本就直接用在遊戲裏了。
我們還利用焦距（Focal Length）和“回彈效應”來預告敵人的攻擊，幫助玩家直觀判斷攻擊時機。例如攻擊時，鏡頭會先拉遠再推近，並附帶一些“時間膨脹”效果，在攻擊前短暫慢動作，提示玩家“攻擊要來了”。雖然不確定是否真的有效，但測試中沒有發現負面影響，我們就保留了。
最後，讓我們回到我最喜歡的話題：Excel。
我剛加入Sandfall時，我只有虛幻引擎的Data Table（數據表）。它們很棒，但缺少很多Excel擁有的功能。Excel最大的優勢在於數據可視化和集中化——前者讓我理解遊戲裏有什麼，在哪裏、該如何處理；後者讓我方便用公式和曲線來進行平衡、迭代。
我們使用Excel的流程非常原始：從虛幻引擎導出數據表，在Excel中導入CSV文件、處理數據、重新格式化後再導回引擎。
該流程中的主要問題是，你會有多個數據源。有些成員習慣在引擎內修改數據表，而我們在Excel中工作，可能導致數據覆蓋。這可以通過規範流程來避免。我的建議是讓工程師幫你把數據直接從數據庫導入Excel，然後再直接導回引擎，甚至不用打開引擎。
我們的Excel結構如下：
- 主表：包含所有角色、敵人、經驗值、金幣等成長曲線。
- 子表：基於主進度表，分別創建角色技能表、裝備表、敵人表。
- 構築模擬器：配置裝備和技能，計算傷害輸出等數值，無需啓動遊戲即可測試構築。
關於成長曲線，我總是用非常簡單的公式：基礎值+（等級*增量）^係數。它易於修改和可視化，冪次的係數爲0時是線性增長，越高則曲線越陡峭。
這是我們所有屬性的曲線。藍色的是基礎屬性，紅色的是屬性點，黃色的是裝備。我們的思路是，在低等級時，屬性點收益遠比裝備收益更強；而在高等級時，這又會反過來。因爲在低等級，玩家的選擇主要體現在分配屬性；在高等級，玩家的選擇則更多體現在裝備搭配上。
至於敵人，基本是用的相同公式，與角色成反比。如果你希望你的角色能抗住2次攻擊，那就讓敵人的傷害就設爲角色生命值的一半。我們先構建角色的屬性，再按比例設定敵人的屬性，並通過關卡乘數設置閾值，比如10級後，某些敵人生命值會大幅提升。
此外，我們將Excel變量接入了藍圖。以瑪埃爾的技能“熊熊畫界”爲例，它的基礎傷害是 0.4，乘以角色的能力值。你可以看到“Base Damage”這個變量名直接出現在了藍圖裏。
我請工程師做了一個數據表，裏面存放了我們所有Excel裏的平衡變量。我們在藍圖裏手動引用它們一次。一旦設置好了，我就可以在Excel裏修改所有東西，重新導出，然後遊戲裏的一切都同時更新了。這讓我們可以進行大規模的批量修改。
下圖是所有技能的對比。藍色的是偏弱的，紅色的是偏強的。有了這種可視化，我甚至不用打開遊戲就能微調。但永遠要記住：數據不代表一切，一定要在遊戲裏測試。
下圖是我之前說的“構築模擬器”。你可以給角色配上特定的裝備和增益，實時查看每個技能造成的傷害。這讓你可以在不打開引擎的情況下，測試遊戲中的所有東西。
03
結語
在《33號遠征隊》的設計中，最重要的一點是，作爲設計師，我們獲得了高度的獨立性。
我們能直接調整動畫，集成敵人和技能，這在以往項目中是無法想象的，不僅提升了效率，也讓動畫師能更直觀地理解我們的需求。歸功於工程師搭建的好管線。我們能快速實現創意，並通過大量玩家測試不斷優化。
儘管實時系統很難做，但我們通過豐富的視聽反饋和獎勵機制，讓成功格擋/反擊變得極具成就感，保持了回合制的簡潔，至少在表面上是這樣，同時在模塊化和角色構築方面增加了深度。
所有這一切，都是因爲我們有好的工具。這幫助了我們管理反饋，並快速迭代。
