鷹角正在“冒着生命危險”整大活？
BB姬 | 文
很多年前，我在《意林》上看了篇文章，大致是說一個原本無名的畫家，遇到了瓶頸。於是，他便不斷作同樣的畫，畫一幅撕毀一幅，直到達成想要的效果。
多年來，我都以爲這又是個達芬奇畫雞蛋的鬼扯毒雞湯。直到一天，我看到了它更詳細的版本，驚訝地發現這竟是國畫巨匠李伯安的故事，說的正是他那幅百米長，震撼了水墨畫界的《走出巴顏喀拉》。
畫作局部
再後來，我又在米開朗基羅、莫奈和弗朗西斯培根的傳記中讀到了類似的故事。所以，我一直對敢於撕毀自己作品的創作者，抱有一種敬意。雖然同時，我也在思考，這事本身是否其實沒那麼崇高：就像那些不斷補拍，卻仍然垃圾的漫威新片。
但不論如何，有時，這依舊顯得很有骨氣。
現在從傳奇回到地面，之所以提到這故事，是因爲最近我剛玩了終末地的再次測試版本，然後就想起了它。關注《明日方舟：終末地》的玩家或許都已經知道，和技術測試時相比，這個測試版本幾乎徹底重做了——但實際體驗下來，重做的幅度還是讓我喫了一驚。
自測試消息官宣以來，終末地已經引發了很多討論，甚至衍生出了很多玩家二創和梗，更別說昨天開測後直接就登上了直播熱搜。
有人調侃，在二遊扎堆做科幻國風地圖時，終末地的國風竟然是這種“共和國風”。
彈幕盛況
此外被盛傳的角色設計，在我個人看來怎麼誇都不爲過。上次測試時，角色的動作就很靈動了，衣服材質也非常出色；而這次測試，這兩方面居然還在升級。
雖然有玩家反饋，個別角色的設計依舊欠了點撩撥xp的火候，但大多數角色還是很受歡迎的。我最近也不斷被人分享各種角色切片，其中光是萊萬汀一人的切片就破了百萬播放；女管的設計同樣深得人心，可愛又個性，且舟味十足。
文字表達太匱乏，所以我把動圖放這兒。
你可以看到玩家納悶說，這些皮膚的肉感和質感是怎麼做到的，也根本不像改個引擎就能做到的程度。
請觀察腹肌
《明日方舟：終末地》的預約量光在B站和TapTap，就衝破了500萬。其實這兩年，二遊已經是不太被看好的品類了，預約量普遍你懂，但仍處在早期測試階段的終末地卻能獲得這麼多關注，不禁讓人希望它能成爲鯰魚效應中，那條打破死水的鯰魚。
所以熱度是哪兒來的？首先肯定得益於鷹角本身就很受關注。但還有一個原因，你可以在終末地相關的視頻熱評中不停看到它被提及，那就是：這遊戲的差異化做得太明顯了，根本找不到替代品。
再測版本，有了飛躍式的進步，雖然同時，它也確實存在缺陷和風險。但我玩後最大的感觸其實是：這個版本，應該說，這個項目，處處都瀰漫着一種“骨氣”。
所謂“骨氣”，也可以就表達成“勇氣”。這骨氣的第一層，是《明日方舟：終末地》有魄力拋掉之前，實際上不算失敗的成果去重頭來過；但更重要的是第二層：它拋掉過去後，並沒有否決之前特立獨行的方向，反而朝那個方向上，毅然全方位進化了一次。
如果這樣繼續下去，那《明日方舟：終末地》正式上線時，就不會是任何東西的仿製品，而是徹頭徹尾的自己。
所以，再次測試版本到底改變了什麼？
幾乎全盤改變，從遊戲流程、戰鬥系統、甚至是劇情演出和地圖場景……
本次測試開放了第一章地圖“四號谷地”（由5張區域地圖組成的無縫地圖）、新的國風探索區域，外加全新的艦船場景。拋開新地圖不談，即使是此前展現過的“四號谷地”，除了無縫加載的變化之外，我也鮮少見到完全挪用技術測試版本的內容，以採石場支線地圖爲例（甚至流程上變成了獨立支線），已經是全新的縱深超級加倍場景了。
沒錯，可以看到一些熟悉的場景，但同時，它們給人的實際感受是截然不同的。
最明顯的進步是，“整個遊戲世界”變了，現在進入遊戲後，所見的場景非常宏偉、大氣、壯觀，同時細節繁多，目之所及質感上佳。
這進步是各方面堆積出來的，首先是技術的升級。遊戲引擎是魔改版的Unity，這不少見，但在《明日方舟：終末地》裏，光影表現和材質渲染精度，有時給人感覺就不像是Unity能做到的。
注意光在各種表面的表現
不同皮革，有不同的質感，你甚至可以看出軟硬差異，衍生到金屬、塑料上，也是一樣。就連技術測試的源石礦脈場景，除了場景設計的變化，你甚至會發現這次的礦脈光線通透感更明顯了。
這就是爲何角色的服裝看着非常複雜、立體，層次感十足，就連黑絲，也有不同質感的各種黑絲。這些材質還會和環境交互，當角色身處水霧氤氳的場景，同樣的衣物，呈現出的質感還會改變。
但最明顯的，還是無處不在的光影效果。遊戲有了上佳的光線追蹤，調到高畫質，一些場景的效果好到讓人懷疑是不是爲了秀光追做的。謝謝光追，讓我看到了日光在凹凸不平的溼潤地面上泛起；火焰在金屬質感十足的管道上躍動，照亮鐵鏽和被打磨的光面……
除了技術層面的升級，遊戲世界的進化，還在於多如繁星的細節優化。技術測試的塔衛二，文明環帶之外的開拓區，給人印象更深的是荒蕪開闊，但現在，這顆星球已經滿是生機。
隨便走走，你就能在敵人的營地裏，看到他們用廢鐵和輪胎搭了個架子鼓。而在我方樞紐區旁，還有怡然自得的小種植園，甚至附近還有“工人之家”的存在，不僅有終末地閃送的攤鋪，裏面貼滿海報，還有乍一看不知道該算經典還是彩蛋的販賣機和遊戲機……
NPC的服裝與髮型，如今也五花八門，不是清一色的便當造型，有的甚至還藏了彩蛋。
至於地理環境，則不止細節變多，編排也變了，現在的各種地貌，顯然是精心優化過的。走向海岸，看到的是海浪拍打在一塊塊礁石上，被一旁的懸崖阻斷，另一側是一望無際的曠野，綠色丘陵如凝固的巨浪般起伏，殘損的公路和斷橋，則宛如水泥巨蛇般臥於其上，延伸向地平線邊，那些高聳入雲的嶙峋山嶺中。
地貌之間，一個個巨構建築巍峨佇立，不同勢力的據點形態各異，散落於這片曠野。然後抬頭，在雲霄之間，你會看到俯視塔衛二的一個個天空異象：形似巨眼的大風暴、未知的絢爛圓環，以及神祇般令人崇畏的氣態巨星……
所以，當你站在任何一個高處遠眺，都會產生一種富有史詩氣概的壯闊感，和技術測試相比，場景實在是遼闊、複雜了太多。終末地在景深和場景編排上，下了很多功夫，讓人感覺塔衛二也在兩次測試間不斷成長。
場景進化了，場景的引入方式也進化了。技術測試的多數場景，是平鋪直敘進入的，我徑直的走入了某個場景，然後靠自己移動視角環顧四周，用“看”的方式瞭解場景的宏大。
如今鏡頭語言全面升級：開場後，會先有一段場景恢弘、節奏激烈的逃亡，然後你會看到那座直通雲霄的高塔突然闖入視野，以被艦船攔腰撞斷的姿態呈現於你眼前——走進塔底，等待你的是一片花圃，它們可能會讓你想起什麼。
接着，你會在一個大仰視鏡頭中，緩緩沿着向你坍塌而來的某溫迪戈雕像手臂，你順着跨越天塹，通過一段狹窄的隧道。走出一線天的瞬間，通過逼仄隧道的剎那，眼前的場景以廣角呈現，完整的展現了一個巨大荒涼的雪谷墓地，墓碑於繚繞的雲霧中隱現，莊嚴肅穆，直擊心靈。
你不會覺得自己只是在“看”，更多的是直面了“感受”。
鏡頭語言的加入和諸多的細節優化，這些你不一定注意到的優化，實際上會在會在方方面面顛覆遊戲體驗，讓遊戲完全升級。
至於新加的內容，更是數不勝數。技術測試版本里，就有許多巨構建築了，現在它們變得更多更大，最重要的是，鷹角的美術創作風格，展現得突出且分明。
你能看到各種風格的巨構，站在其腳下，需要把脖子仰斷才能望見頂。它們有的是未來主義，大開大合直衝雲霄；有的則一股蘇聯重工業的粗野主義味，宛如混凝土、鋼鐵和煙囪組成的巨型雕塑；而工人之家的宿舍，則讓我想起包豪斯的建築……
所以在我看來，《明日方舟：終末地》此次測試最突出的亮點，就是其宏偉細膩、風格獨特的場景。
這就是爲何，我真正玩到國風地圖之後，一時間已經顧不上去找大家玩梗的“機關大院”。因爲在我看來，這張地圖的場景本身給人的感覺，纔是最驚豔的。
官方概念圖
你可以在它身上，看到鷹角劍指偏鋒的創作靈氣。在國風捲到白熱化的二遊中，《明日方舟：終末地》的國風依然能做到與衆不同，在我看來，其特色根本不只是成梗的“共和國國風”，而在於那種龐大又無形的意境。
整張地圖被薄霧籠罩，神靈般巍峨的中式巨構建築，在遠方的霧海中隱現。目及之處，寂靜的竹林與荷塘默然銜接，霧瀰漫在竹林旁的水岸間，放眼望去，江面無言，綠林爬滿層層山巒，無盡蔓延……
旱地荷葉、蘆葦、孤單佇立的天師樁，乃至遠方飄向天宇的風箏，是留白，是意境，是國風美術的神與髓。讓人想起的不是旗袍和燈籠，不是刻板印象呆板的“物”，而是古詩、山水畫和難以言說的禪意——這纔是最讓我驚訝的地方，這張地圖做出了中國文化的“意”，而非簡單的形。
說了這麼多，該說玩法了。玩法的改動幅度同樣大，戰鬥系統直接就變了模式。
全隊共享技能資源，新增連攜技系統，異常效果傷害......諸多改變形成的觀感是，戰鬥方面更鼓勵通過配隊安排，以及局內技能決策來打出高傷害。
現在的戰鬥，比技術測試階段更強調策略。同時加入了一些ACT要素，比如閃避，你會覺得操作感更強了。
但“注重策略的即時戰鬥”這個戰鬥模式，是變得更好了嗎？實話說，很難下定論。它確實不一樣了，動作性更強，但同時也有不足的地方需要打磨。要說更喜歡哪個模式，只能說見仁見智。
而另一個核心玩法，工業建造，也迎來了變化。戰鬥+工廠玩法的循環，可以說是《明日方舟：終末地》玩法方面最具特色的部分，或許也是它最大的冒險。因爲這是一種“逆反”所有同規模二遊，乃至所有同規模國產遊戲的嘗試。
鷹角這次尤其有骨氣的一點，就是他們沒削弱這個模式，反而讓它進化了。
現在的建造模式，上限變得更高，同時上手卻更簡單。甚至都不需要說太多，幾乎重做的教學引導，新增俯瞰視角的藍圖模式，全新的科技樹，只這些點，就可以看出終末地在這兩方面做出的努力。
但同時，內容變得更多。工業生產和地圖深度結合，還有全新的塔防玩法，據點玩法。你可以在地圖上的怪點旁邊建設炮塔：電湧塔、高爆榴彈……通過發展工業力量獲得新的戰鬥體驗；工業產物可以用於升級據點，據點需求不僅是協調產能溢出問題的可行方向，實際還作用於解鎖不同地圖狀態，以獲得不同於前期遊玩的地圖探索體驗。
現在，你是真的能在終末地裏玩塔防。
再舉個例子，國風地圖的基建，和“液體”這一機制相關，所以這片區域主要的基建流水線，是架離地面的立體管道，而非僅僅是傳送帶。
我認爲，這個基建模式的存在，不僅是爲了“差異性”，它甚至有點像個創作宣言。因爲可以從中看出，鷹角是誠心想在覈心玩法上尋求突破，而非做個小機制撩撥下玩家。就像之前所說，這是需要骨氣的。
當然，撩撥玩家的小機制也很多，以武陵城城郊爲例，有片竹林，是一片會動的迷宮；而在一片形似3D大荒城的現代梯田上，有個將整片田地都運用起來的謎題……
正如某位玩家所說：《明日方舟：終末地》最不用讓人擔心的，就是其差異化。
爲什麼二遊正在衰退？一個原因或許就是，它正被審美疲勞所困。在這種情況下突圍，需要的正是一些“有骨氣”的舉動。
實際上，對中國的文娛業，各種觀衆和玩家，也總是在期盼能出現某種“有骨氣”的創作者，去挑戰這個，總是習慣性陷入僵化的市場。所以，纔會在一個個看似“不被看好”的品類中，誕生了真正的爆款。
骨氣這個詞，英文是backbone，它是你的脊骨，支撐一個人站立、挺直腰板的骨頭。假如沒有了它，那人就會在進化史上逆行，逐漸回到垂首凝視泥地的時代。
所以骨氣是會被回應的：開頭所說的李伯安一生赤貧，死後成名，他離開後，146名畫家自願捐出畫作，只爲籌錢替他舉辦巡遊畫展。
你應該也發現了，《明日方舟：終末地》有很多不確定的冒險因素。它的場景大氣震撼，質感貼近真實，但習慣了鮮豔、高飽和度場景的玩家們，真會喜歡這樣的風格嗎？它的建造模式的確好玩，但對於充滿直白戰鬥的大環境來說，它又真是個能被大多數人接受的機制嗎？
這些問題，我們都拿不準。
承受風險，才能揹負突破的可能性。但《明日方舟：終末地》似乎有骨氣跳出二遊審美疲勞和風味統一的怪圈，而非落入窠臼，完成某種看似安全的，對已有成功模式的大批量複製。
我相信，玩家希望的也是鷹角能對抗這種創作慣性，做出一個開闢性的，不那麼安全，但因爲有backbone而挺直的作品。如果說終末地的技術測試階段，我看到的是一個向着這方向發展的雛形，但這次，已經是一次即將彈射的衝刺了。
總之，如今的《明日方舟：終末地》，風格更加獨樹一幟，質量進步明顯；但同時，也確實存在需要改進的缺點。所以它令人期待，也不可避免讓人爲之擔憂，我很喜歡它，於是會怕其嘗試不被認可，就和所有真正有意義的冒險一樣。
但我想，當一個作品，能讓看到它的人擔心其努力被辜負，祈禱其突圍能獲得回報時；那從某種程度來說，或許已經是一種證明了。
創新總是伴隨風險的，可對鷹角來說，這或許又是條一定要走的路。因爲在他們的另一個遊戲中，一直在告訴玩家一件事——
——博士，你必須有勇氣在所有看似無可避免的終結、所有已被前人寫下的預言，以及所有不斷在文明中輪迴的悲劇、苦難和災禍間，找到那看似不存在的，全新的可能性。
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