Steam96%好評率的離譜戀愛遊戲，由於賣得太火，反而把櫻花妹作者嚇跑路了-遊戲-漫步新聞-陪你看看

真新鎮小茂 | 文

Yes，indeed。我覺得遊戲圈就像是淘金熱時期的美國西部，從來不缺少離譜或者說神奇的事情。就比如上個月，一款讓你和鬼談戀愛、且需要從零學“鬼語”的遊戲火了。

遊戲叫《文字化化》，之前的Steam好評率其實更高，一度有99%，屬於是經歷了一波差評轟炸，終於降到了......96%。

讓我想起2014年馬刺狂虐熱火的NBA總決賽，G3有個名場面，解說在半場無奈地嘆息道:“馬刺的命中率已經下降到了70%。”

但少數玩家給差評的理由合情合理。《文字化化》是一款多結局路線、劇情尚未完結的遊戲。然而本月初，作者“八名木”卻稱自己精神壓力過大，決定最後追加一次結局後結束更新，並停止所有後續計劃。

字面意義上的遊戲還沒做完，作者本人宣佈棄坑了。

通常情況下，我們應該拷打一下這位“不負責任”的作者。但《文字化化》的玩家生態其實很複雜，它的同人創作熱潮，如龍捲風摧毀停車場般無法阻擋。且由於中日同人文化的巨大差異，導致事態完全超出了作者的認知和掌控，沒法單純用對或錯來定義某一方。

應該說，從它公佈之初，並意外爆火的那一刻起，遊戲、作者、普通玩家，以及衆多二創愛好者們，就已經被捲入了深淵的念之海，被各式各樣分裂卻又意外結合在一起的信念拉扯和撕裂。

不過在討論節奏之前，我們還是應該先聊聊遊戲本身。它確實很有意思，好評率可不是衝Q幣送的。更何況作者承諾的“最後一次更新”目前還沒上線——指不定能把遊戲劇情補全到所有人都滿意不是？

重新介紹一下，《文字化化》是一款由日本獨立遊戲製作人“八名木（yatsunagi）”製作的恐怖逃脫類遊戲，就是把主角丟到一個詭異陌生的空間，需要你探索解密找到回家的路。去年爆火的《8號出口》也是這種類型。

《8號出口》

但《文字化化》有兩個超級鮮明的特徵讓它脫穎而出。一是在宣傳上，它被描述爲“女性向戀愛解密遊戲”，也就是在這款恐怖遊戲裏，主角逃生的過程中，似乎要和一幫鬼“談戀愛”，而且還是和男鬼。

對於人類進化過無數次的XP系統，這次的補丁倒也不算特別新奇，所以我覺得這遊戲最大亮點還是玩法，和前面的賣點相結合，爽感就像是健身後再來針羣勃龍，對於追求頭頂變尖的人士，有妙不可言的功效（不是）。

好吧說正經的，《文字化化》的主要玩法是文字破譯，因爲鬼不會見人說人話，你就得學會見鬼說鬼話。而且遊戲裏沒提供詞典讓你背Abandon，也沒有任何的圖文資料輔助你理解這些鬼畫符。這跟直接把你丟到一個外星文明沒啥區別了。

有部電影確實和它有點像。《沙丘》的導演維倫紐瓦，在2016年拍過一部講述外星文明降臨地球的科幻片，名字就叫《降臨》。

維倫紐瓦不喜歡拍勁爆的商業片，所以《降臨》沒什麼飛機大戰，更接近劇情文藝片，同時涉及了大量的語言學概念。外星人過來是爲了傳遞信息，它們使用一種“非線性”“超越時間概念”的圓環狀文字。電影講的便是主角通過學習外星人的語言，獲取外星人的思維方式，在精神層面獻祭自己的宿命論故事。

《文字化化》沒討論太多高深的哲學理念，但我覺得遊戲的鬼畫符學起來，難度跟《降臨》有得一比。遊戲玩法就是結合語境推理鬼到底在說什麼，然後把你自己以爲的正確答案註釋在單詞上面。

好在遊戲前期碰到的男妖怪朋友們，大都人/妖還怪好哩。它們會很耐心地當你的小天才點讀筆，哪裏不會點哪裏，帶你認識一些最簡單的人稱代詞和名詞。

遊戲在部分場景中也設置了不錯的引導，比如左邊放置一個普通的“玩偶”，中間是“兩個”“一模一樣”的“玩偶”，右邊則是一個“巨大”的“玩偶”，玩家就能很輕鬆地掌握新的名詞、形容詞和量詞。

只可惜逃出昇天的過程中，僅靠baby等級的詞彙量沒辦法支撐起復雜的交流，玩到後面就會發現不對勁，你理解的東西很大概率是錯的，比如把屁股錯誤理解當成了臉。

當然，自由地XJB理解鬼畫符，也是這遊戲的樂趣之一。

或者因爲面對危險時，反向理解了隊友的提示導致暴斃——要知道這確實是一款恐怖遊戲，裏面一些鬼真的會噶了你。

所以這遊戲的推理難度其實不低，也需要玩家最好有點語言學知識，否則一週目體驗有種《黑魂》的美，就是稀裏糊塗根本不知道劇情講了啥就通關了。

不過這也意味着，當你破譯了更多鬼畫符，漸漸理解了劇情後，遊戲體驗，尤其是一路上遇到的妖怪們的人設，將得到180°的反轉。

現在告訴你爲什麼，這遊戲能把“戀愛”當成宣發賣點。

長期處於高壓力的環境中，人們容易將緊張、刺激的情緒誤認爲是附近某人的吸引力，在心理學被稱作吊橋效應。這也是爲什麼，許多恐怖遊戲和電影鍾愛用美人推動劇情，《生化危機》玩家最感興趣的話題永遠是角色CP。

其二是信息差帶來的認知反轉。在遊戲後期，或是高周目初期，你能和男妖怪朋友們正常交流後，會發現這些恐怖中帶着點小帥的男鬼大都心腸不壞，還有點人類兒童般的純真和小可愛。

風衣男其實是個超有耐心一直教你學語言的可靠大哥；人頭boy純純一受欺負的善良小奶狗；白毛是典型的西格瑪男人或者說霸道總裁；而一路陪伴主角的爬行男堪稱純愛戰神，被你砸破腦袋還死心塌地保護你。

反差和愧疚感，很容易轉化爲保護欲和補償心理。這玩意甚至超越了性別，我一個老爺們都對男鬼們，尤其是爬爬和人頭產生了強烈好感——聲明一下，本人審美取向頗有魏晉曹孟德之風，別多想。

所以我覺得，這遊戲的“女性向戀愛”標籤更多是個宣發噱頭，女主在冒險過程中也沒產生過多少戀愛波動，反倒是戰鬥力越來越猛了，後期手操物理聖劍（撬棍）幹跑了好幾只妖魔鬼怪。

不如說《文字化化》是一款女性視角的冒險解謎遊戲，並在人設中摻雜了曖昧的戀愛要素。遊戲其實不怎麼挑受衆，只要對文字解密感興趣的玩家都可以嘗試一下。——當然，前提是你不介意這遊戲的場外節奏，以及作者本人的“棄坑”行爲。

《文字化化》發售一個月左右，銷量就突破了十萬份，也讓遊戲開發者八名木在社交媒體上成了名人。

換成我這種臉皮厚的，已經在腦海裏規劃好怎麼打造人設然後帶貨直播喜提庫裏南了。然而對於八名木老師而言，成名的代價似乎只有額外的壓力和煩惱，最終擊穿了她的心理防線，讓她做出了在許多粉絲看來難以理解的極端選擇。

八名木表示，每天她都必須處理大量的粉絲來信，再加上粉絲的“各種需求過於強勢”，回應它們比創作遊戲更讓人身心疲憊，種種因素已經超出了一人制作能承受的範圍。

她每天要回復的私信包括且不限於：

改BUG；
什麼時候更新；
數量龐大的各種周邊、二創授權請求；
各種其他國家語言的訊息；
宣佈二創自由後，又大量收到來自“某國”的反對BL二創的舉報......

八名木說自己是社會人士，有全職的工作，《文字化化》是她出於興趣在私人時間創作的，“不希望大家用對待商業作品的方式消費它”。

粉絲圈層的變化，也令她難以承受。八名木透露，由於年輕粉絲急劇增加，他們的需求過於主觀和強烈。如果不回應，這羣人又會“闖進廚房擅自翻箱倒櫃、製造更多問題”，致使她又關閉了自己的X賬戶，被迫與世隔絕。最終讓她做出壯士斷腕的決定，必須親手了結這部作品，並轉身離開。

以上⬆是作者八名木的主觀視角。當然任何陷入爭議的事情，都不可能只有一面。我們還應該看看其他人，尤其是玩家們的聲音，纔有資格對此評頭論足。

坦白地說，八名木的言行暫時還沒引起非常激烈的水花。一方面是因爲，製作人的聲明僅在她的個人博客網站上發表，尚未傳遞給大多數人。另一方面，雖然《文字化化》是日本遊戲，但在中國人氣最高，Demo版本1600多條Steam評論中有1000+是中文評論，正式版的簡體中文評論佔比也有3分之1。就連遊戲發行商Gamera games也是一家中國公司。

但遊戲的少數差評，確實幾乎都是針對作者的棄坑行爲打出來的。站在普通玩家們的視角，八名木遇到的種種催更行爲，不過是任何成名創作者的必經之路罷了。尾田榮一郎和富堅義博被催更連載、周杰倫被催更新專輯、喬治馬丁被催更寫小說、每一個EA遊戲的開發商都被催更正式版早點上線......欲戴王冠必承其重，所有創作者都是這麼過來的，這並不能成爲作者出爾反爾跑路的正當理由。

再則是，《文字化化》明明是以商業化的形式發售，52元的定價在很多人看來也並不便宜，作者卻“不希望玩家用對待商業作品的方式消費它”，屬於典型的既要又要兩頭堵。自己把錢賺走了，還希望限制消費者的合理行爲，天底下哪有這樣的好事？

說起來，這並不是八名木第一次在國內引發爭議了。早在2022年，《文字化化》公佈之初，就曾在國內乙遊玩家羣體中掀起過風波。

《文字化化》最初的標籤是女子向戀愛遊戲（作者自創標籤）。在傳入國內被誤認爲是乙遊後，八名木起初表示尊重創作自由，不介意被當成乙遊宣傳。但後來她一度和國內乙遊玩家產生衝突，否認了《文字化化》的乙遊標籤，甚至揚言可以考慮加入BL內容（這是氣話），算是捅了國乙社區碰都不能碰的滑梯——乙女腐。

“雖然不打算在文字化化中加入BL要素，但是如果有人希望我不要加入的話，我就會加入予以還擊，因爲我很生氣。”

儘管作者很快就冷靜下來，改口說不會加入BL內容，但這波還是得罪了不少人。對日乙友好的微博bot“乙女遊戲萬事屋”也發佈聲明，不再接受《文字化化》的相關投稿。

兩次爭議事件的性質看似區別很大，但背後也能找到共通點——日本獨立遊戲製作者的個人理想和創作自由，與玩家們約定俗成的規則和利益之間發生了衝突。

類似的事情並不鮮見。大多數情況下，作爲消費者一方的遊戲玩家往往能夠讓開發商妥協。但八名木作爲個人開發者的“任性行爲”，這次卻讓玩家們喫了啞巴虧。

所以說到底，我還是要弄個大新聞，再把八名木批判一番嗎？

當然不會這麼naive。站在國內玩家的視角，我們確實有充分且合理的理由表達不滿。但如果結合海內外的文化差異來聊，就會發現這事其實很複雜，難以客觀地說清楚誰對誰錯。只是我覺得，比起一定要分出個高下對錯，能夠全面的、系統性的弄清一件複雜的事，理解不同文化環境中人們的思維方式和苦衷，是一件對我們自己更好，也對世界更好的事情。

所以歸根結底在於，中日遊戲社區對“同人遊戲”的定義截然不同。以及對待已上架遊戲的創作者態度的不同——到底應該把他們當作“獨立的人”，還是“商品服務”的一部分？

國內玩家普遍會將任何付費購買的遊戲，當作完全的商業項目看待，無論遊戲作者是個人還是商業公司。廠商需要尊重玩家的需求，在自身利益和玩家滿意度之間找到最大公約數；玩家也有權對遊戲的缺點、甚至是發展方向主動提出要求。氪金手遊如此，在Steam上架的單機獨立遊戲亦是如此。