上線2個月收入超2億元，美術總監：我不敢多看二創-遊戲-漫步新聞-陪你看看

自5月7日突襲式上線、首發空降Steam全球熱銷Top 1後，據VG Insights統計，截至7月9日，《Hades II（黑帝斯2）》已賣出130萬份，收入約3140萬美元（摺合人民幣約2.28億元）。

圖源VG Insights

從各方各面來看，《Hades II》都是Supergiant Games工作室（下稱Supergiant）成立至今首發最成功的遊戲：

上架EA版的當天，《Hades II》在Steam的同時在線人數峯值超過10萬，比前作《Hades》發售時的同時在線人數峯值（接近4萬）多了一倍不止；據外媒報道，《Hades》在EA期間共售出70萬份，雖然Supergiant目前未公佈《Hades II》的具體銷售數據，但根據各大平臺預估來看，它在EA階段的銷售份數也早已超過前作。

圖源SteamDB

雖然是《Hades》系列的第二款遊戲，但對Supergiant而言，這其實也是他們的「第一次」：在此之前，這個團隊從不做續作。

前不久，在接受外媒Game Informer的採訪時，Supergiant美術總監Jen Zee就談到了這種「第一次」帶來的內外界壓力，以及團隊對續作的理解——他們想做的並不是比《Hades》更好的遊戲，而是就算脫離《Hades》光環也足夠新穎有趣的產品。

此外，Jen Zee也在採訪視頻中詳細介紹了部分角色、環境美術的設計思路。她表示，《Hades II》在整體基調、細節上與《Hades》有明顯不同，但團隊並不是刻意爲了差異化而這樣做，每項設計其實都和劇情故事、背景設定有所牽連，背後都有講得通的原因：“僅僅是爲了讓角色看起來和前作不同，而去做改動，並不會產出很吸引人的新內容，因爲這些改動背後缺乏創意帶來的啓發。”

以下爲Jen Zee在採訪視頻裏講述的內容（爲照顧閱讀體驗，編譯整理有所刪減調整）：

01 原來《Hades》並不是我們的極限

大家可能知道，Supergiant一直以來有個傳統，就是在做新遊戲時，往往會跳躍至一個全新的世界設定中，就好像我們這幫人沒辦法專注於做過的事情上一樣——我們向來想做新的東西，想要面對新的創意挑戰。

左右滑動查看，從左到右依次爲《Bastion（堡壘）》

《Transistor（晶體管）》《Pyre》《Hades》

但做完《Hades》的時候，我們有些猶豫：“我們真的準備好離開它了嗎？”

一家從來不做續作的工作室，突然開始做續作，這樣的決定讓Supergiant面臨來自外部和內部的壓力。我記得在研發初期，我們的目標，不是做出一款在《Hades》基礎上、比它更好的遊戲，而是要做出一款不依賴前作光環、自己本身就足夠精彩的遊戲，就像我們往常做的每款遊戲一樣，能取得自己的成績。

不過有一說一，研發3年多、上架EA後，再看《Hades II》中的內容，我覺得我們這次確實做得比《Hades》更好。這對我來說是個驚喜，因爲首先，雖然我們這次是在《Hades》整體世界觀下做內容，但Greg（Greg Kasavin，Supergiant的創意總監）撰寫了新的設定、新的人物關係、新的故事，幾乎等同於產出一個全新的遊戲了；其次，作爲一家2D工作室，我先前會以爲我們在製作《Hades》時，已經在美術、風格方面做到了自己的極限。

讓我很高興、也感到驕傲的是，我們的美術團隊終究還是突破了自己，原來《Hades》並不是我們的極限。

比如Joanne Tran，她負責環境美術，在《Hades II》中設計了一些Supergiant遊戲中從未有過的生物羣落。

再比如我們的3D團隊，他們這次面臨着全新的挑戰。因爲遊戲從前作的2D引擎，轉換成了類似2.5D的引擎，我們這次有真正的3D工具。所以這裏面有一個坎：我們要用全新的工具，來模仿《Hades》原有的2D效果。

就結果來看，我們模仿得似乎還挺成功，因爲很多玩家甚至沒注意到我們換引擎了。當然，雖然表面上看差異不大，但大部分玩家上手後還是可以體會到細微差異，能察覺到我們做了一些完善和改動。

02 主角形象：參考資料有限，但設計方向明確

設計《Hades II》主角Melinoe時，我的思路沒有很發散，倒不如說這是一個高度集中的過程，因爲在前期，我們很清楚這次要講Zagreus妹妹的故事（Zagreus是《Hades》主角）。我們瞭解Zagreus，也知道Melinoe的父親是誰，可以說，我們對Melinoe整個家庭情況都很瞭解。同時，我們還在希臘神話裏找到了一些可借鑑參考的素材。

所以我設計Melinoe的時候，方向其實已經比較明確了。

在設計早期，我通常會做情緒繪畫（mood painting）——我不會畫出太具體的東西，只是試圖通過繪畫來捕捉遊戲的基調、氛圍，以及相關設定。

比如Melinoe，我們知道她是一位女巫，是Zagreus的妹妹，Hecate（岔路女神）是她的導師，她有自己的故事……《Hades II》主角Melinoe的設定，和《Hades》主角Zagreus是不同的，也因此帶來了完全不一樣的風格基調。

所以在爲Melinoe做情緒繪畫時，我畫了很多強調女性主角存在感的內容。實際上，在我最早畫的一批情緒繪畫中，Melinoe的形象和最終敲定的角色設計，已經十分接近。

Melinoe

Zagreus

設計Melinoe時，我也查閱了一些相關資料，但可借鑑的信息並不多，我只能找到一些簡短的描述。比如《俄耳甫斯讚美詩（Orphic Hymn）》說Melinoe是身披藏紅花的仙女，時而光明，時而黑暗。

這種描述很神祕也很迷人，能讓讀者在情緒、氛圍上立馬記住Melinoe的特殊之處，但除此之外，我並沒有找到太多對Melinoe形象的細節描述。

我自己還蠻喜歡這種情況的：參考資料給了我一個大致、粗略的輪廓，它們描述了一些必要的特徵，而後我可以自由發揮、像拼拼圖那樣補入一些自己的想法，讓角色形象在對應神話描述之餘，也能更貼合遊戲的背景設定。

藏紅花毫無疑問是必須要有的；她是Hades家族的成員，應該有一些家族特徵，像是腳踩火焰、燃燒的桂冠，異瞳等；我希望人們在看到她第一眼時，就知道這是位女巫；她還是一位月亮女神，和月亮有着很深的淵源，所以額頭上有非常明顯的月亮標誌……在設計Melinoe時，我明白，這些要素是必須要體現出來的。

設計三岔路口（一個隱藏在冥界和地表之間的區域，作用類似於Melinoe的基地）時，我們想到了《Hades II》的劇情，這是個反叛味十足的故事，還能有什麼比隱祕的沼澤更具有反叛意味呢？

這樣做其實也是爲了貼合《Hades II》的設定。我們知道River Cocytus（克塞特斯河，冥河之一，悲傷之河）這條血河要經過三岔路口。所以從整個三岔路口的氛圍和基調來說，沼澤都是最合適的選擇。

而且爲了做出和《Hades》不一樣的感覺，我們刻意沒有沿用《Hades》那種莊嚴的建築風格，比如方方正正的建築、筆直的路徑。在《Hades II》的三岔路口中，沒有太多要求玩家直走的區域。

03 新角色，以及《Hades》老角色的新形象

Hecate的形象設計，遵循了Supergiant典型的設計流程——我去問Greg關於角色的各種問題，比如內衣顏色，角色早餐最喜歡喫什麼，Greg都會一一回答。像Hecate的話，Greg很早就告訴我她是Melinoe的導師，是掌控魔法的女神，這意味着她是非常強大的女巫，所以我給她設計了巫師帽——沒有什麼象徵物，能比巫師帽更體現巫術的強大了。

查閱希臘神話相關資料後，我們也希望能體現Hecate爲人所熟知的一些特徵。比如她有三重姿態，是三相女神（Triple Goddess，又稱三位一體女神），所以我們在Hecate的肩甲上畫了三張面孔。

Hecate

在設計Hecate時，我根據自己的個人興趣，還找了一個非常具體的參考對象：John Singer Sargent（約翰·辛格·薩金特，美國19世紀末20世紀初的肖像畫家）的著名畫作《Fumée d''Ambre Gris》。Greg跟我描述Hecate時，我腦子裏想起了這幅畫——一個看似來自北非、可能是柏柏爾族的女性，穿着像斗篷一樣的白袍，站在香爐旁邊。

《Fumée d''Ambre Gris》

這幅畫的背景是大白天，陽光充足，但整幅畫卻散發出一種極強的神祕感。我想把這種神祕感注入Hecate的角色設計中，所以參考借鑑了一些要素，比如柏柏爾族的珠寶首飾。

柏柏爾族這種非主流、偏邊緣的文化，本身和Hecate的女巫身份也十分相配。畢竟在歷史中，女巫就一直生活在社會的邊緣。

在很多作品裏，Chronos（時間之神）是個健康活潑的老頭，但我覺得，如果嘗試用一些不同的方法去描繪Chronos，應該會更有趣。

我代入他的身份想了下，假如我是個長生不朽的時間之神，見過時代變遷、世間萬物後，我可能會對很多事情失去興趣，甚至連喫東西都不再積極。而且，在神話故事中，Chronos還喫掉了自己的孩子，這已經不是常人能理解、做到的事了。

所以設計他的時候，我刻意着重描繪了那種超越凡人、超脫世俗的感覺。

我個人最喜歡的角色是Selene（月亮女神）。因爲在《Hades II》中，我們一直在強調月亮的存在感，到處都有暗示月亮的象徵物。所以設計Selene，就好比是在鋪墊各種暗示後，最終給玩家呈現“真正的月亮是什麼樣的”。

《Hades II》中有許多與月亮有關的角色，Artemis（狩獵女神）、Hecate、Melinoe、Selene……所以我們需要在視覺觀感上把月亮這條線索串起來。具體來說，我們在《Hades》和《Hades II》中會給很多物體打上彩色的高光，團隊內部將之稱爲彩虹糖（skittles），在《Hades II》中，我們調整了彩虹糖的顏色，讓它散發出既明亮溫暖又有些冰冷涼爽的月光色調。前面提到的月亮角色，她們的形象設計中也或多或少使用了這種色調，在觀感上達成一致。