做了近10年遊戲，這幫老兵想用這款「廣式二次元」唱唱反調
在大家都火力全開的暑期檔裏，行業已經不缺高歌猛進的故事。
每隔幾天，我們就會看到各路大廠大作堂堂登場，不是在打商戰，就是在衝榜登頂。而這些產品無一例外，都是在追求更強的畫面表現、更大的遊戲規模，亦或是更快的遊戲節奏、更直接的爽感、更高頻的刺激。這也是今年國內遊戲市場最爲明顯的一個趨勢。
相比之下，前兩天剛開三測的《新月同行》，就像是在黑壓壓的忙碌人羣中逆行。
遊戲在2022年首曝之初，憑藉一股廣式新怪談的味，以及頗具賣相的美術風格，獲得了不少關注度。但在題材和美術的皮相之下，纔是遊戲真正的差異化所在。
如果說其他二遊是羣終日都在朝着更強、更大、更酷進發的CBD卷王，那《新月同行》給葡萄君感覺，就是一幫每天慢慢悠悠喫着早茶，總想跟你講點人情世故的老廣。
01 家長裏短，人情世故
如果你有體驗過《新月同行》的前幾次測試，應該就知道這遊戲主打的就是一個故事沉浸感。
光是作爲遊戲的新手教程和劇情背景鋪陳，序章玩家就能玩上45分鐘（最高可四倍速觀看）。因爲遊戲的一大特點，就是劇情的推進方式，不是AVG式的對話框互彈，然後進戰鬥關卡1-2-3。而是需要玩家在場景進行探索、互動、戰鬥，並配合相應的演出來完成。
這也是爲什麼遊戲劇情不能增加跳過功能。因爲一旦劇情可以跳過，那遊戲最大的特色之一，故事演出與探索高度結合帶來的氛圍感，也就沒了，難免讓人覺得可惜。
同時這種敘事方式，也讓玩家的故事體驗變得完整：鋪墊、催化、衝突、高潮、轉折、懸念等設置一應俱全。而不至於一段劇情被切得成七零八碎，所有的起承轉合只能靠玩家腦補。
當然，敘事連貫的“壞處”就是一段劇情太長，幷包含了多場戰鬥，不太適合當下的手遊節奏，畢竟大家都想快點過完劇情拿獎勵開始抽卡。
所以遊戲後來對前期章節進行了一定的切分，並在這次三測中增加了劇情四倍速播放功能。不過放心，遊戲完整的敘事節奏還是得到了保留，只是大大縮短了演出和對白的時長。
並且得益於遊戲的對白文本足夠接地氣，玩家讀起來不會有太高的理解門檻。除開少數世界觀的名詞鋪陳外，遊戲大部分臺詞都是大白話，不搞謎語人。
人物的對話形式也是從角色頭上冒出，臺詞更碎更細，會有很多口語化的表達。使其更接近現實生活中的對話狀態，讓玩家很容易就能代入到情景當中，感受故事氛圍。而不是讓玩家通過大段的、密密麻麻的書面化文本，去“讀書”。
具體到實際的劇情內容，雖然遊戲的題材是新怪談，但由於加入了大量廣東當地文化，整個故事充滿市井氣息，煙火氣十足。在這裏，你可以看到有人聊房租，孩子要讀書但沒有學區房；有人在冰室喝糖水，在早市喫白粥，一邊操心哪塊地又要拆遷了，一邊吐槽自己常去的館子開分店了。
這種再普通不過的日常，反而是如今二遊劇情裏最稀缺的內容：不講什麼大災大難，用些什麼宏大敘事，就是一些你我生活中隨處可見的、雞毛蒜皮的東西。
有意思的是，這恰恰又讓遊戲有了種新怪談的感覺：一邊是熟悉的家長裏短，但另一邊又是超現實的規則與怪物，進而產生出一種在熟悉中找陌生的異樣感。
而這種反差正好又是其他同類題材產品沒有重點去做的事情——此前大家往往都更側重於對“陌生和詭異”的刻畫，而不是“日常和熟悉”。
就拿遊戲支線《大覺之日》來說，講的是廣東本地人非常熟悉的醒獅文化。但這種文化在遊戲世界觀的語境下，其實屬於一種無害的異常現象，名爲大覺之日。在這一天裏，人們會隨着超實體獅儺起舞，到了第二天就會忘記一切。
這個支線裏只有一場和獅儺的BOSS戰鬥，但獅儺並不會攻擊玩家，反而會給玩家加很多BUFF，幫助玩家過關。最後獅儺會借白槿之口說出心聲：它很寂寞。以前每年的今天都會很熱鬧，但現在城市和人們變得越來越陌生。這場戰鬥其實是和它一起跳舞，它很開心。
看到這裏，我想大家應該都回過神來。這個故事講得哪裏是什麼超自然現象，分明是用“大覺之日”這層世界觀包裝，來展現如今民俗文化在現代化城市中的困境——獅儺就是當地千年歷史和社會生活的化身，只不過人們大多選擇了視而不見。時日一久，我們難免會失去某些東西。
支線最後播放的一段動畫
而也正是這種對現實問題的討論，讓遊戲帶上了些許人文氣息。事實上，廣東文化只是遊戲選擇的一個切入口，幫助玩家快速建立同情和認知，讓故事更有說服力。
隨着劇情的推進，玩家很快就會發現遊戲真正想講的是關於“人”的故事，講那些每個人都可能遇到的糾結、困惑、寂寞。而遊戲在敘事上娓娓道來的口吻，可能也正是如今節奏越來越快的手遊所欠缺的東西。
02 食不厭精，膾不厭細
在沉浸感的另一邊，《新月同行》展現出來的是老廣食不厭精、膾不厭細的耐心。
遊戲的美術選型雖然是2D，但由於有完整的場景和人物動作，其實呈現出來的氣質更接近於香草社的《十三機兵防衛圈》。遊戲在場景美術上下了不少功夫。這種功夫，不是指那種簡單直接的拼貼圖質量，而是更多在光影、色彩、構圖上去營造氛圍感，以及某種美感。
如果單論立繪的精細和複雜程度，《新月同行》在二遊裏稱不上是卷王。但綜合全套美術資源來說，遊戲又提供了足夠豐富的視覺體驗。
比如說，角色是全動態立繪，動感很強，在設計上會有不少小心思。
再比如，相比2D產品普遍採用的劇情插畫或過場動畫，遊戲這種直接在場景上展開演出的方式，更能保持敘事的一致性，並且由於不是大頭娃娃，人物的動作細節也會更多。
遊戲的戰鬥大招也許稱不上什麼經費燃燒，但“打開方式”會讓人有耳目一新的感覺。
另外爲了增加臨場感，遊戲戰鬥中選取目標時，每個角色還都擁有一個單獨繪製的越背視角。由於背畫得太好，還有玩家會調侃道：“這背不去拔火罐可惜了。”
而這種場景探索+戰鬥的呈現形式，也讓遊戲在任務設計上有了更多可能。比如說在支線任務《線的證詞》中，玩家就可以過一把偵探的癮，在場景中收集線索，比對嫌疑人們的證詞，然後通過一種演出式的戰鬥，來找到真兇。
在這場戰鬥中，敵我雙方的技能會被替換爲指認、反駁，玩家需要根據收集到的信息，來針對性的進攻對方，使其露出破綻。顯然遊戲希望通過遊戲的這套底層機制，來還原出《逆轉裁判》《彈丸論破》的感覺。
至於特遣探索副本，可以被視爲是一個更大型的、更獨立的支線任務。它綜合了大段的劇情、戰鬥、探索、解謎、收集等要素，完整體驗耗時爲90~120分鐘，已經是一部院線電影的體量了。
事實上，這個玩法是團隊重點想要呈現給玩家的部分，也是《新月同行》最大的亮點之一。因爲相比各個獨立的模塊，遊戲相比同類產品最大的優勢，就在於這種能提供一個完整的、一致的故事體驗。
在這個關卡，玩家可以在數張地圖中進行探索。
能通過屬性鑑定來逃過戰鬥。
拿門卡、開捷徑、在各種動畫演出、人物對話、場景氛圍中感受劇情的想要營造出來的那種張力。
可以預見的是，遊戲未來勢必會推出更多不同形式、玩法的支線任務和副本，就像單機遊戲裏內容獨立的DLC一樣。這也讓遊戲在國內手遊市場裏擁有了算是獨一份的劇情體驗。
03 以慢打快，以老做新
真是不得不感嘆遊戲行業的日新月異。
《新月同行》兩年前首曝時，給人的感覺還只是復古，懷舊。但隨着遊戲展現的內容越來越多，不難看出製作團隊想通過遊戲這種形式，來重新呈現大家熟悉的本土元素。
團隊表示：“我們常說只有真正懂你的人才能寫出打動你的故事。不論是歷史傳承還是身邊日常，這些內容不是老氣的，是永不過時的，美好的。而這份美好一直在等着有更多人來發掘。”
所以遊戲才通過新怪談題材講了個新的本土故事，利用2D美術做了新的遊戲體驗。製作組的這種做法，讓我想起像粵菜廚師圈子裏的一句話：有傳統，無正宗。
而從TapTap、B站等平臺的評分，以及共計168萬的預約量來看，玩家對遊戲的這種做法還是頗爲認可。
相比冒險於追逐時代浪潮，去挑戰3D開放世界，不如把自己擅長的事情做到極致。《新月同行》從立項算起，已經做了四年，從首曝至今三次測試，每次都在肉眼可見的變好。
當然，現在大家也都知道現在的行業大趨勢。在之前關於數值卡牌的相關報道中，我也強調多次如今玩家對“投入產出比”有多在意——儘可能少的投入時間、精力、金錢，儘可能多的收穫刺激和快感。
所以《新月同行》雖然是一款強調錶達的內容型產品，但也不是頑固不化，也在努力做好服務工作。比如說根據玩家幾次測試的反饋，去做降難度、簡化養成、強化自動AI等各種優化。
遊戲也沒有因爲重內容，就弱化遊戲性，反而一直在迭代玩法，讓玩法與劇情進一步結合，去強化特遣探索副本的特色，嘗試新的PVE肉鴿玩法等。
開發團隊在每次測試前瞻中總是會反覆強調：“請大家多多指導我們。”
團隊成員是腸粉、凍檸茶、奶黃包
而我認爲重要的是，從宣發思路到產品方向，看得出團隊沒有給自己設立一些不切實際的目標。我想只要不抱着“不大成即大敗”的思路去看待《新月同行》，那麼這款產品就仍有許多閃光點。而從遊戲幾次測試想要強調的內容調性來看，也能感覺到團隊對產品的自信。
畢竟相比贏過別人，做好自己可能纔是更大的市場機會。
