網易憋了5年的大招，讓中國玩家找回了場子？
“國內遊戲再牛逼又如何呢？這些年始終沒有自己的武俠代表作。”
類似的聲音自《只狼》《對馬島之魂》出現之後，就開始層出不窮。有粉絲總結，武俠遊戲不少，但做得好的卻沒幾個，“我一直在等待這樣的遊戲”，這麼多年了，也只能用日本美國的3A遊戲來做武俠代餐。
但這兩年網易的《燕雲十六聲》似乎讓玩家們看到了告別代餐的希望。
研發5年，《燕雲十六聲》在最近幾輪測試裏交了答案，事實上，它更像是在完成了對武俠的解構後，和同爲武俠粉的玩家們對答案。
幾次測試下來，有武俠粉絲說自己被爽到了，用“非常不錯”來形容自己對燕雲開放世界的滿意程度；測試期間，因爲BOSS太難，社區裏玩起了BOSS挑戰梗；還有玩家從開服玩到凌晨1點，纔剛把新手村逛完，打算明早起牀繼續肝……
截至目前，遊戲拿到了TapTap 9.0分、好遊快爆9.1分；二測PV有500萬播放量。
所以網易究竟給武俠題材交出了怎樣的設計方案？他們又是如何讓參與測試的玩家滿意的？在與製作人聊了聊後，我希望能給大家呈現一下這個有些奇妙的解法。
01 這裏的世界有什麼不同？
《燕雲十六聲》要做一個“浪漫主義”“東方幻想”的武俠。
在我看來，《燕雲十六聲》的武俠有兩種敘事：一個是一人浪跡江湖，一個是與他人愛恨情仇。前者對應探索，後者對應戰鬥和敘事。
也因此，《燕雲十六聲》的武俠世界由“面”和“點”構成：“面”就是開放世界，是名爲江湖的舞臺，要讓玩家在大江大河裏探索個自在；“點”則是當中的關卡，它們是舞臺上的一些高光時刻，需要玩家見證或參與一些重要事件。
我們一個個來拆。首先是武俠世界的“面”。
按國內傳統理解，如果要做開放世界，遊戲只要堆足夠多的交互點，再從《曠野之息》拿來錨點設計，讓玩家站在任何地方都能被某個探索點吸引就行。往後只要再加些內容和風格，遊戲就有了自己的味道。不過製作人告訴我，他們一開始也這麼做了，但玩家並不滿意。
開放世界太講“節奏”。節奏要好，就得考慮玩家多久遇到一個新內容，同時還得想明白玩家能體驗到什麼——比如內容類型、難易程度，乃至反饋方式。更難的是，開放世界不是線性設計，意味着團隊需要考慮一個單位區域內所分佈的內容，要讓玩家無論從什麼方向出發都有新鮮感。
所以《燕雲十六聲》決定讓整個世界“活”起來。第一個解法，他們讓每個單位區域都有更豐富的交互類型——你遠遠看到一個小賊，在靠近之前，他可以是主線的NPC，是雜兵，是一個盜馬賊的支線，也可能只是一個受了重傷、需要你運氣治療的人……
第二個解法，玩家與世界的交互得足夠有趣味。一方面，團隊選擇那些能還原武俠特色的奇術，去設計玩家的基礎能力；另一方面，團隊還要用“乘法”的思路來設計這些能力，讓它們可以和不同類型的對象互動——無論是在戰鬥還是探索，玩家都能獲得獨特的武俠體驗。
比如，一個千斤墜能解謎，能砸開副本入口，還能打傷害。再比如奇功點穴，“如果你只能用它戰鬥，那就只是一個點穴的噱頭，但點穴的本質是將氣運到指尖，那我可以用它禦敵，可以用它去點動物，也可以用氣去做一些更有意思的交互。”
從做法來看，《燕雲十六聲》給武俠搭建了一個內容萬千、交互自由的世界，但這只是探索的規則。更重要的問題是，遊戲要怎麼呈現武俠的魅力。
其次，《燕雲十六聲》將其對武俠的期望，投射成了那些遍佈在世界中的“點”，也就是敘事關卡。
根據製作人的說法，敘事關卡的作用就是爲武俠製造情緒。開放世界固然有探索的樂趣，可它只與江湖的交集終究是淺嘗輒止，要讓玩家對武俠世界魂牽夢繞，就得用內容推動玩家的情緒，讓他們留下記憶。
從結果來看，《燕雲十六聲》實現了一種能調動玩家各種感官的敘事方式。如果要找一個對標，我認爲，它很接近於魂-Like的場景敘事——名爲“菩提苦海”的鎮守關卡，就是一個有趣的案例。
在一個位於沼澤的關卡中，一座破舊的佛塔突兀地矗立着。當你艱難穿過泥沼，踏入佛院，會發現罪業塔中關押着一位神祕人士，他瘋魔的下屬們圍繞在佛塔周圍。外面有一人在用力敲響戰鼓，好像在試圖喚醒塔中人的鬥志。
如果你想探究其中的祕密，幫他敲響三面戰鼓，就會聽到一直沉默的塔中人會突然高呼“北伐的時機到了！”——塔中人是一位將軍，他曾爲了守城放棄家人，因此被稱爲“鐵心將軍”，爲了贖罪，他自願將自己關在塔中。
若更進一步，你能看到他的回憶：在一片屍山血海裏，百姓們被“契丹人”殺死，他們死前都相信着將軍將會拯救他們。但如果細心觀察，那些“契丹人”聽不懂契丹語，從濃煙中踏出的也並非敵人，正是百姓等待的將軍，冷漠地說要向百姓借一件東西。
——曾經守護百姓的戰神，指揮自己的屬下僞裝成契丹人，將手裏的利刃刺向百姓，向百姓借走了命。爲了逼迫朝廷行動，執着於北伐收復故土的將軍，最終犯下大錯，釀造慘絕人寰的悲劇。這也是他要贖的罪孽。
與“菩提苦海”的史詩感相比，另一個敘事關卡“紅塵無眼”則更細膩，它更聚焦那些身陷江湖的人。
在紅塵無眼的關卡中，玩家熟悉的大夫接到病人的邀請，前去給她換眼。這位病人是位有名的盲女劍客，她眼盲劍利，曾經斬殺過很多江湖人士，被衆人追殺，也因此深居湖底的深洞。玩家得經過一系列的機關，才能抵達她的住所。
可最終見到盲女時，卻發現她早已死去——一位絕頂的劍客最終死於衆人圍攻。她心中掛念的人，在多年後迴歸故里，兌現了對她的承諾，爲她找到一雙合適的眼睛，用僞造信件請來了大夫。可惜，玩家最終也沒能爲這位盲女換上眼睛，因爲她心中，其實並不在乎是否復明，只是想要一朵花而已。
“’紅塵無眼‘的主角在小時候遭遇了很多變故，看不到東西，後來被人救起後才成爲女刺客——所有人都以爲她的夢想是獲得雙目，重獲光明，但等你走到盡頭時才發現，並非如此……”製作人解釋道。
不難看出，《燕雲十六聲》爲了表達武俠，用了很接近單機敘事的設計。他們放棄了直接用CG劇本告訴玩家故事的方式，而是用場景氛圍、角色的表現和行爲，乃至BOSS的戰鬥機制，去完成一個能讓玩家沉浸進去的武俠敘事。
早在遊戲首曝時，《燕雲十六聲》也坦白過自己做開放世界的歷程。他們也找過很多解，看了《巫師3》的劇情驅動、《刺客信條》量大管飽的任務點、《曠野之息》純粹的物理化學規則，中途甚至想用MMO和卡牌去搭一個世界。
後來改來改去，他們決定統統不要，然後要做一個這樣的開放世界：它要讓玩家探索到戰亂時代的厚度，玩到武俠的浪漫，還得感受到江湖之下千千萬人的命不由己。畢竟，他們要做開放世界的初衷，本就是爲了做一個“浪漫主義”“東方幻想”的武俠。
“我們發現不能完全從市面現有產品中找到答案……所以我們嘗試找到武俠的內在特點，以此作爲開放世界的機制支撐。”最終，《燕雲十六聲》爲武俠，建立了一個國內此前鮮有的開放世界設計方式。
02 燕雲想做什麼樣的武俠？
所以《燕雲十六聲》武俠的不同，只是它做了個開放世界，然後用更偏單機的方式講故事嗎？我覺得也不是。武俠最關鍵的一步，始終是要讓人們在世界中找到自己的宿命。
《燕雲十六聲》的武俠很“黑”。翻看所有視聽設計，遊戲哪怕最接近山川自然的地方，都像蒙上一層薄薄的灰一樣。也對，遊戲本就選擇了一個不安分的戰亂時代，四處都是殘垣斷壁，硝煙未消。
“在歷史上，五代十國代表着無序，它像歷史的谷底，但這之後的宋朝又被人們認爲是古代文化、政治、經濟的巔峯期。我們覺得這樣一個從谷底到巔峯的複雜時期，動亂將歇，繁華萌芽，能承載很多有價值的表達。”團隊如此解釋。
如果要概括燕雲武俠的不同，在我看來，那一定是宿命感。也因此，《燕雲十六聲》用開放世界和敘事關卡，一面一點搭了一個舞臺，要讓玩家生活其中，做一個無所不能的大俠，也要他們到殘酷和世俗裏頭打滾，去見證生活於其中的他人——這是一個厚重的、歷史的，且不可言明的江湖。
爲了展示武俠的宿命，《燕雲十六聲》爲每個區域做了一個明確的敘事主題。
遊戲的第一張地圖“清河”，它的主題就是“俠”。清河不是去展示它對俠有多麼不一般的見解，而是展示那些追求俠義精神、受困於俠義之路，以及那些死於俠道的人們，用不同人的命運去展示俠的不同面。
上文所提到的“菩提苦海”和“紅塵無眼”就是發生於清河的故事。將軍所求的是俠，他爲國爲民，希望收復失地，爲此他可以無所不用其極，來達成自己的俠道；盲人女刺客亦有自己的俠道，爲此她甚至可以捨棄爲自己重獲光明的機會。類似的概念同樣貫徹到開放世界的內容設計中。
所以，當完成了一個區域的探索，其實玩家也見證了這個地區的各個人物對“俠”的探討，到了地區旅途的終點，玩家自然也有了對這個世界“何爲俠”的理解。這是一個開放式的討論。
當然，武俠江湖的討論，遠不止“俠”。《燕雲十六聲》不同的區域，會結合時代提出一些新的命題。
在二測前，研發團隊就直播了一個全新的區域“開封”。戰亂年代，繁華熱的開封城下有個叫“無憂洞”的地方，那裏是城市的地下溝渠，有各種亡命徒、苟延殘喘的人們，以及藏匿於此處的江湖人士。
“無憂洞有自己的敘事和戰鬥，它會讓玩家失敗很多次，然後從中讓玩家思考爲什麼會如此……到了最後一段，玩家會從水下探索，掙扎着穿過門檻，到達終點，在這過程中會看到那些藏在繁華底下、底層百姓最真實的模樣。”
在之後的更新計劃中，《燕雲十六聲》還會一步步推出更多的區域，並讓每一個區域討論一個新的主題。就像在江湖闖蕩一樣，每一片水土都有自己的宿命，玩家一點點經歷，最終彙集成這款遊戲對武俠獨有的理解。
另一個證明《燕雲十六聲》做宿命感的點，在於《燕雲十六聲》在展示了他人的宿命後，並非讓玩家只是旁觀完就好，它其實還希望用這些內容影響到玩家的選擇。也因此，它爲玩家留有“身份選擇”的權力。
比如，遊戲中有一個治療傷勢的系統，你需要運氣，見招拆招地醫治他人；想做郎中的玩家可以爲NPC治療，也可以守在聯機的界碑處，爲那些受傷或感染疾病的玩家療傷。再比如，遊戲的辯論系統，可以支持玩家去做文士，用自己的能言善道去達成一些目的。
從結果來說，無論療傷、辯論、UGC，都是一些司空見慣的玩法系統，關鍵在於，《燕雲十六聲》嘗試用這些系統做一些有所不同的多人交互，爲玩法賦予一些武俠語境下特有的意義，也讓玩家獲得有所不同的武俠身份。
“我們還在構想一個獨特的江湖行當身份，讓玩家可以幫助其他人，還原一種在江湖中行俠仗義快意恩仇的體驗。”
這些設計的特殊之處，就在於《燕雲十六聲》已經通過人物和故事向玩家展示了這武俠世界的各種活法。如果玩家願意，大可以拾起這些玩法，用自己所理解的“俠”在這江湖裏生活——這其實很接近於Role Play玩法，讓玩家揹負上一些俠客責任的意味。
或許正是因爲如此，《燕雲十六聲》才能讓一些武俠愛好者感到驚喜吧。
03 中國武俠是什麼？
回到開頭的問題，《燕雲十六聲》真的是能回應國內期待多年的武俠產品嗎？
其實和很多玩家一樣，我過去對武俠的幻想都投射到了《只狼》和《對馬島之魂》身上。二者都有俠的一人孤絕，也有俠的忠義……可他們與中國武俠總存在一些微妙的偏差。所以他們始終更像武俠的代餐。
半年前在體驗了《燕雲十六聲》二測後，我決定給一位同樣喜歡武俠的朋友說，“我覺得這可能是你一直在等的那個武俠遊戲。”倒不是說網易真做到了3A單機級的F2P，或是如何用品質碾壓，而是它展示武俠最符合我們的幻想。
《燕雲十六聲》也講一人浪跡天涯、衆人愛恨情仇，但它有着對家國情懷更強烈的表達，有着中國武俠對百姓特有的憐憫與庇佑。你能看到，網易將他們對武俠的理解拆開來，改變了國內傳統的開放世界設計，以至於讓遊戲體驗超出了很多玩家的預期。
至少對我來說，《燕雲十六聲》讓我們看到了告別歐美日本3A代餐，終於迎來中國自己的武俠正餐的可能。
